古诗书法作品硬笔（精选10篇）
刘禹锡
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”
《生于忧患，死于安乐》（孟子）舜发于畎亩之中，傅说举于版筑之间，胶鬲举于鱼盐之中，管夷吾举于士，孙叔敖举于海，百里奚举于市，故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。人恒过然后能改，困于心衡于虑而后作，征于色发于声而后喻。入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡，然后知生于忧患而死于安乐也。
15．《记承天寺夜游》（苏轼）元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。17．《爱莲说》（周敦颐）水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人盛爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！18《蒹葭》（《诗经》）蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。5．《观沧海》（曹操）东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。6．《饮酒》（陶渊明）结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。7．《送杜少府之任蜀州》（王勃）城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。8．《次北固山下》（王湾）客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。9．《使至塞上》（王维）单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。10．《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》（李白）杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。11．《行路难》（李白）金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。13．《望岳 》（杜甫）岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。14．《春望》（杜甫）国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
18．《酬乐天扬州初逢席上见赠》（刘禹锡）巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
19《钱塘湖春行》（白居易）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
20．《观刈麦》（白居易）田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆，相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。复有贫妇人，抱子在其旁，右手秉遗穗，左臂悬敝筐。听其相顾言，闻者为悲伤。家田输税尽，拾此充饥肠。今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。念此私自愧，尽日不能忘。22．《雁门太守行》（李贺）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。26．《无题》（李商隐）相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。27．《锦瑟》（李商隐）锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
28《相见欢》（李煜）无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。29．《虞美人》（李煜）春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。30． 《渔家傲》（范仲淹）塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。31．《浣溪沙》（晏殊）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。32．《登飞来峰》（王安石）飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。33．《江城子•密州出猎》（苏轼）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。34．《水调歌头》（苏轼）明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。
一、两者的区别
1.毛笔为软毫, 需提笔书写, 需练习指力、腕力、臂力。它的提、按动作更有利于其表现出线条的粗细变化, 从而展现线条丰富的表现力;硬笔则储墨更多, 连续书写时间长。因此, 它早已取代了毛笔书写成为主流。
2.毛笔书法可表现大字;硬笔书法受工具的限制有一定的局限性。
3.毛笔能自然地表现干、湿、虚、实的效果;硬笔因为笔和纸之间的磨合, 虽然也会有这些变化, 但变化甚微。
4. 毛笔书法需长时间学习和练习, 它已经退出日常书写的舞台, 可当作爱好和特长;硬笔书法则具有实用性, 相对易于掌握, 被大众广泛接受。
正因为它们各自的特色, 才使得书法艺术更加丰富, 更有生命力, 能雅俗共赏。
二、两者之间是紧密联系的
1.硬笔书法的学习是通往软笔书法学习的快捷通道。实践证明, 先学习硬笔书法再学习软笔书法, 更符合学生的身心发展规律, 更能体现循序渐进的科学性。学习了几年硬笔书法的学生, 再用一年多的时间学习软笔书法, 便能写得有模有样, 甚至通过了中学组的书法特长生考核。
因为, 读帖、临帖、背帖的方法, 笔法、字法、结构法、章法的学习能力都已在硬笔书法的学习中不断地提升, 并形成良好的习惯。再把这些方法和能力运用到软笔书法的学习中, 学生在熟悉书写工具和运笔方法后, 按部就班地进行练习, 就能达到非常好的效果。
由于很快会出现好的效果, 学生会越学越有信心, 越有热情, 这要比从五岁就写毛笔字, 铺纸、沾墨都要家长代劳, 甚至还是会弄得满手是墨来得轻松多了。兴趣使然, 学生不怕辛苦, 坚持不懈, 从而更加热爱书法艺术。
2.硬笔书法是软笔书法的传承和发展。随着硬笔工具的出现, 也产生了硬笔书法。有人说, 硬笔书法把字写端正了就行, 讲究笔法是毛笔书法的事。但是, 我想既然称之为书法, 就必然要展现其艺术性。通过实践, 我深深感受到, 硬笔书法的最高境界是写出毛笔字的味道。
在硬笔书法教学中, 我一直努力探寻并追求硬笔写出毛笔字的效果。我引领学生临写毛笔字的传统碑帖, 特别是线条的轻重变化, 观察每个笔画的形态, 甚至是笔画的形状, 勤加练习。这一主旨一直贯穿我教学中的每个阶段, 从入门到创作长抓不懈。
为了达到毛笔字的书写效果, 我引领学生用小号的软头笔临写毛笔小楷, 用中号的软头笔临写毛笔核桃楷。一段时间的训练之后, 学生展示出来的作品, 很多观者都以为是毛笔字。
这样一来, 学生经过几年的学习, 不但能将学习成果运用到日常生活中, 还能表现出硬笔书法的艺术性, 并屡获佳绩。同时也激发了学生学习软笔书法的兴趣, 为学生顺利转入软笔书法学习打下了坚实的基础。
三、两者对学生的教育作用异曲同工
两种书法虽然使用工具不同、书写效果不同, 但是在教学中, 两者的教学要求是一致的, 产生的教育作用是一样的。
它们都有助于提高学生的观察分析能力, 有助于学生养成细致、专注的习惯。坚持不懈的学习精神和严谨谦虚的做事态度也会在书法学习中不知不觉地形成。所以说, 书法学习在学生的德育、智育、美育等方面都会有深远的影响。
一、硬笔书法教学应注重学生学习兴趣的培养
爱因斯坦指出，真正有价值的东西，并非从野心或从责任感产生，而是从对客观事情的爱和热忱产生，热爱是最好的老师。心理学研究表明，学习兴趣越高，求知欲望越强，学习就越主动。因此，在教学过程中，教师只有将学生的学习兴趣激发起来，学生的学习才能最有效，也才能把字写好。
第一，硬笔书法教学要准确定位。硬笔书法教学不但是书法学习的基础，也是美育教育的—个重要组成部分。通过硬笔书法教学，可以培养青少年正确的审美情趣。如果在硬笔书法教学中将书法理论、书法史、书法美学等丰富多彩的内容融会贯通，就能更好地激发学生的学习兴趣。
第二，硬笔书法教学要加强引导。在硬笔书法练习中要启发学生发现自己的问题，只有学生清晰地意识到自己的书写水平与社会的需要、自我的精神需求发生强烈冲突时，才会对掌握知识寄以很大的希望。教师要及时给予指导，提高学生的理论素养。教师要引导学生读一些书法理论，以理论指导实践，使二者有机结合。同时，充分利用多媒体进行书法欣赏教学，让学生初步了解书艺沿革、风格变化、书体特点等，使学生感悟中国书法艺术的无穷魅力。在练习过程中，还可穿插一些书法家勤学苦练书法的故事和逸闻趣事，创造一种宽松愉快的气氛，让学生觉得学习硬笔书法很有趣味。另外，对于课堂练习应及时予以评点。评点时用劣中求优的方法，给予肯定和表扬，并指出不足，让学生感到自己不断进步，始终保持积极向上的劲头。教师要展示优秀作品，为其他学生树立榜样，形成比、学、赶、超的学习氛围，激励更多的学生专心读帖、临帖。
第三，硬笔书法教学要搭建展示的平台。人都有一种充分显示个人存在价值的基本需要，都希望有创造性地生活，而中学生更是特别喜欢展示自己的优点。教师应热情支持、鼓励学生展示自己的书法成果。如组织校园书法展览和书法比赛，鼓励学生参加市、省乃至全国举办的书画展，开阔学生的眼界，激发学生学习书法的兴趣。让学生走出去的同时，还要充分利用社会各界的力量来帮助教学，邀请著名书法家来校举办书法讲座，接受名师指点，感受书法家的风范，为学生学习书法搭建平台。
二、硬笔书法教学应教给学生正确的学习方法
第一，选好字帖，事半功倍。书坛对选什么帖入门众说纷纭，一般主张先临平稳的字体。如楷书、隶书、篆书，因它们讲究笔法，点画清晰，横平竖直，易于掌握，行、草结体变化大，运笔复杂，初学者难以掌握。就笔者的看法，中学生选择字帖，应考虑实用性，最好先练楷书。目前钢笔书法字帖很多，因此，学生在选帖时可因人而宜，根据自己的爱好选择规范、工整的帖作为练字的范本。怎样选择字帖，可以从两个角度去考虑：一是自己喜爱的，这样学起来倍感亲切，兴趣盎然，收效自然好；二是适合自己书写特点的，这样练起来得心应手，能收到事半功倍的效果。
第二，以临为主，手脑并用。临摹字帖是练好字的必由之路，也是行之有效的方法。古今任何一个书法家无不在临帖上用功。他们之所以成为一代艺术大师，都是初临一家，后临百家，将众家之长熔为一炉而自出新意，写出自己的风格面貌。因此，除勤学苦练之外，还要讲究临习的方法。临帖的最好方法是读帖——摩帖——临帖——背帖。首先是读帖。读帖是为摩帖和临帖做准备，着重观察汉字的间架结构、组合比例、笔画布局、运笔特点，做到心中有数，为下一步书写打好基础。正如黄庭坚在《书论》里所言：观之入神，则下笔如人意。其次是摩帖。摩帖就是用比较透明的纸，覆盖在字帖上印着写。这样练习，可以初步掌握点画的写法，控制字形的大小，逐步改变自己不良的书写习惯。然后是临帖。临帖就是把字帖放在面前，对帖照写。这样，可以全面掌握字的正确的写法——笔画轻重、快慢、缓急，结构工整平稳，点画承起呼应。一可以培养自己对字的观察力，看出点画与点画、部分与部分之间相互关系和微妙变化；二可以体会这个字在形态、神韵方面的特点，使书写流畅，错落有致。临帖的关键在于“用心对照”，就是看一看自己写的字和字帖上的字，在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差异。哪一笔不像，就改哪一笔，哪个部位没摆好，就修正哪个部位，一定要努力学像。最后是背帖。背帖就是不看字帖，把字的形态背写下来。只有临得真切，背得相似，才算学到家。每个字要练数十次、上百次，力求学得像、写得熟。对于难写的字或写不好的字，更要重点练习，各个突破。
第三，精读熟背，重在应用。练字不能贪多求快，每天临帖要少，逐渐增加，反复临写达到背帖默写的程度，为了巩固记忆要养成“空临”的习惯。同时要将书法练习和实践运用结合起来，突出书法教学的实用性，配合语文及其他学科教师抓好作业书写工作。
第四，学习书法，贵在练习。就教学而言，学生终究是教学的主体，没有数量的变化也就谈不上质的飞跃，学生进步的快慢取决于他们的练习量，正因为这一点，课堂上教师应采取“精讲多练”的原则，让学生多多练习，使他们在教师讲解示范后留存在大脑中的新鲜形象，能迅速得到强化。在此基础上，教师布置一定课堂作业，让学生积少成多，从而真正掌握书写法度。
三、硬笔书法教学应发挥教师的示范作用
书法教学过程，是在教师有目的、有计划指导下的学生特殊认识过程，是学生形成一定书写技能，身心得到整体和谐发展的过程。其中，教师的书写示范是书法课必不可少的重要环节，也是学生直接获取书写技巧的最佳方式。中国书法家协会理事陈振濂说：“最好也是最省力的办法，则是亲自拿笔做示范给学生看。”可见，这种示范在书法教学中的重要性，它可以使学生从感性认识人手，变抽象为具体，直观地了解范本中的技巧及技法的表现程序。在示范前，教师先指导学生读帖，即用语言来表述字的整体结构、笔画的粗细长短以及每笔的行笔趋势、轻重等，然后教师书写示范，让学生有个亲眼目睹书写的过程，避免空洞的说教。如竖撇，它的起笔藏锋，行笔先竖写到整个笔画的2/3处向左拐时就应左拐，而且，在这过程中，笔力是先重后轻。这一笔看起来简单，听起来好像也很容易，但要学生领会并独立完成这一动作过程，对于初学者来说，确实有一定的难度。但如果教师在讲这一笔时，一边讲一边示范，笔随话行，让学生亲眼目睹这一书写过程，然后让学生也拿上笔，进行书写练习，找感觉，使学生心中有了撇后再写，就容易多了。
中国书法，作为中华民族传统文化的重要遗产，现在已越来越引起人们的重视。硬笔书法是中国文化的一个重要组成部分，它对学生的思想道德、审美情操的潜移默化影响，都具有不可低估的重大作用。书法教师需要付出更多的智慧和精力，努力践行新课标，不断创新求变，优化教学方法和手段，实现师生互动，充分发挥艺术学科的魅力，从而更好地实现素质教育。
作者单位四川省泸州老窖天府中学
一、书法教育校本课程提出的背景：
1、书法教育现状分析：
写字课归属语文学科，受到语文教学内容的挤压和冲击，其性质总是徘徊在语文和美术学科之间，始终不能成为具有独立地位的、完整、系统的教学科目确立在课堂上。而作为每个公民最重要的接收普及教育的场所——学校，其书法教学远远不如社会培训力量。
据调查，学生书写水平低下，表现在：执笔姿势错误、书面字迹潦草、构字间架松散，无章法技巧。针对这一现状，近年来的语文测试卷第一大题都设计为“工整书写字词”的“送分题”，以强调书写的重要。将书法教学系统化、完整化和普及化，这使得学校的书法教育充满了迫切感和必要性。
2、书法教育的重要性。
《中共中央国务院关于深化教育改革全面推进素质教育的决定》、《面向 21 世纪振兴教育行动计划》、教育部《关于在中小学减轻学生过重负担的紧急通知》和教育部基教司编的《写字教育指导纲要》„„2007年5月，中国书画等级考试工作会议在杭州召开„„从这些文件、通知精神及国家政策的推衍过程看，书法教育属于国民基础教育的重要组成部分；从对写字教学重要性的认识，到中国书画等级考试的启动，书法教育越来越具有规范性和实践性。加强写字教学，培养良好的写字习惯是所有老师的共同任务。培养全体学生的写字习惯，基本的写字技能，应成为教师教学水平、学校办学水平评价的一个方面。
3、实施书法教育的必要性。
实施素质教育，其最终目的是提高每一个人的综合素质，促使其全面发展，具有创新精神和实践能力。而写字水平也正是衡量一个人综合素质高低的一个重要方面。加强写字教学有利于促进学生提高自身素质和德、智、体、美等全面发展。写字教师通过讲述我国悠久、灿烂的书法文化史，会激发学生的民族自豪感，更加热爱我们伟大的祖国，此即以字育德；读贴是分析观察的过程，临帖是思维运行的过程，其都可以发展学生的智力；写字也是实践的过程，在大脑的指挥下，指、腕、肘协调运动，可以促进大脑的血液循环。活动关节，使学生精神集中，极有益于儿童的身心健康发展；如果能让学生欣赏一件好的书作或整洁美观的作业，又能增强学生的审美能力与表现美的能力。刘炳森先生也说道：“从长远看，（写字教学）对于继承和发扬中华民族的传统美德，对于少年儿童的身心健康及智力的开发与发展，提高他们的全面素质是大有益处的。”
二、根据实际，制定校本课程开发目标：
1、调查分析，确定课题：
本着以上指导思想，立足于我校实际，进行了调查和分析，得出：
1、教师资源——我校有一支热衷于书法艺术的教师队伍。
2、学生资源——我校有一批喜欢书法的学生。多年来，一直坚持练习书法，并近三年一直拥有一批热心参与各级书法大赛的学生。
3、拥有家长社会的支持——广大家长和学生非常支持我校开设书法必修课。我们决定开发书法教育校本课程。
2、书法教育校本课程的性质和理念：
“书法教育”校本课程是以开发、普及、提高技艺和书法鉴赏力为主题，以培养学生综合能力为重点，以全面提升学生人文素养为核心的学校课程。该课程以“书法教育”为特色，实践活动为手段，临摹训练为方法，培养学生的民族文化情节、创新精神和人文素养。实施以“校本课程——书法教学为载体，打造书香特色校园”的策略，倡导“一笔一划写好字，一生一世做真人”、“墨韵飘香助成长”的理念，促进学生多方面的发展，继而宏扬书法艺术，提高审美情趣，丰富校园文化生活。
3、书法教育课程目标：
（1）、《爱国主义教育实施纲要》中指出：“要进行中华民族优秀传统文化教育”和“进行中华民族悠久历史的教育”。通过学习书法，认识中华文化的丰厚博大，吸收民族文化智慧和人类优秀文化的营养，了解书法不仅是我国民族文化遗产中一颗璀璨的明珠，而且还是“世界公认的最高艺术”（沈尹默语），充分认识书法的艺术价值和实用价值，学习和继承书法艺术的重要意义，培养学生热爱祖国语言文字的情感，增强民族自尊心和自信心。
（2）、掌握书写的基本方法，达到钢笔书写“规范、端正、清楚”的要求；在此基础上学会“生动”，会写毛笔字，培养学生书写汉字的能力，巩固语文教学。
（3）、通过书法教学，培养学生良好的道德情操，培养审美能力；养成认真细心的学习态度和良好的意志品质；开发学生的智力，培养学生的注意力、提高学生的观察力、分析力、语言表达能力和综合评述力等；书法练习讲究姿势，使人身体各种器官都得到了相应的锻炼，促使学生身心健康。总之做到“书艺育德，潜移默化；书艺育智，健全人格；书艺育健，全面发展；书艺激情，张扬个性”。
（4）、根据日常生活需要，运用书法进行人际沟通和社会交往。
三、书法教育课程的设计：
1、课程以自主开发的硬笔和毛笔书法教学为主。以三至六年级为主要实施对象，每周安排每班一课时的硬笔书法课程，以课外兴趣小组的形式开设毛笔书法课程。将教学内容分为书法技巧、书法知识和实践活动三大块。
2、教材特点：
（1）前期，我们采用《楷书入门》为校本教材，逐步过渡到自主编写教材，尽量做到由易到难，循序推进，不追求急功近利，充分激发学生学习书法的积极性。充分遵循规律，结合学生的认知水平，联系学生的实际，给予正确恰当地引导，对学生取得的每一点进步都要及时给予鼓励。
（2）提供范例触类旁通、设计新颖省时高效。初中生因课业负担重、时间紧，学习书法不能像小学一样从一笔一划写起，编写教材抓住“字的间架结构” 作为练字关键，对入选教材的范字进行了精选，做到归类贴切、要诀提示强化记忆。通过对范字的练习指导，达到对同类字的触类旁通，使学生对练习的同一类字有较强的记忆痕迹，便于学生自学巩固，起到无师自通之目的，达到事半功倍的练习效应。
（3）描仿入体发展个性。①、钢笔教材自楷书入手，采用楷书手写体，在完成一定量的基础训练后，学生可根据自己的特点，由教师作参谋，指导学生练习某一书体，以达到发展学生不同个性之目的。②、毛笔教材以中国书法艺术研究院专用教材《颜真卿多宝塔》为范本，使课程规范有效。③、从已有经验积累出发，硬笔书法与软笔书法既有联系，又有区别，在后期编写的教材中，将硬笔与软笔的训练指导放到同步上，以达到互补提高的高效率目的。
（4）欣赏激趣加强美育、教学相长易操作。为防止枯燥乏味的练习而导致学生厌学情绪的发生，教材中不时参插一些作品供学生欣赏。一方面激发学生练字兴趣，另一方面让学生潜移默化地接受美的熏陶，充分体现书法写字教育既是美育、也是情育、更是心育的理念。该套教材能充分体现编写者的意图，执教的老师可从教材中体会到该如何合理、科学地指导学生练习。学生也可以从中领悟到自学与接受辅导的真谛，从而起到教学相长的目的。
书法课程不同于一般的学科课程，它更注重学生的兴趣、认知水平，因而在设置上更应有一定的针对性与实践性。我们遵循由浅入深、循序渐进的原则，做到每个阶段形式上有变化，避免千篇一律的程式化模式，大致框架如下： 内容
3、教学策略要求：
（1）“潜移默化书艺育德，健全人格书艺育智，全面发展书艺育健，张扬个性书艺激情”，养成教育贯彻全过程。（2）统一规范，读写结合、书道结合。
我们把书法作为校本课程，定教时定教师，倡导“三”字要求：读帖要求“三读”——读懂内容，读笔画笔顺，读间架结构；悟理要求“三悟”——“字如其人”，悟字品如人品，悟思想感情，悟做人道理；临摹要求“三要”——要动脑想，要动手写，要学做人；严过“三关”——笔姿、坐姿、写姿关，基本笔画技巧关，良好行为习惯关；在教学中，教师要教育学生习书法、树人品，规规矩矩写字、认认真真做事、堂堂正正做人，凸现“一笔一划写好字，一生一世做真人”的教育主旨，使学生终身受益。（3）普遍要求与分类指导同步推进。对面上的学生，可通过写字课、天天练等教学组织形式提出普遍要求，循序渐进，逐步提高他们的写好字素养。针对书法兴趣小组的学生，由于他们起步的不
一、发展水平有差异，需要教师为他们设置不同的教学目标，进行分类指导，分层次地不断提升他们的书法写字素养，使学生写字素养呈现应有的各层次发展水平。
（4）细化教学过程，优化教学方法。
我们的书法教学环节大体为“分析结构→示范引路→学生拟书→比较品评→巩固记忆”。
硬笔教学过程分为“二段式”——精心讲授、规范示范阶段和认真临写、精心辅导阶段两阶段，各占用时间为1∶2。第一段要求教师讲解通俗、演示规范，重点突出和课堂激活；第二段要注意因人施教和引导读帖，充分运用“看、记、写、比”等多种手段来提高课堂教学效益，做到“授之以渔”。
软笔的传统教学，大都是教师在讲台上讲得多，粉笔示范得多，这就造成有的学生在台下心不在焉，似懂非懂，练习时也不能按教师要求去做；其次毛笔在黑板上不能把笔画演示得那么准确，优美，笔墨的运用方面，也做不到淋漓尽致。因此提倡小组合作：打破传统课堂的排排坐的位置，把课桌连起来，以小组为单位，以交谈式的教学方法为学生示范练习、分析，讲解笔画的技法运用，使学生清晰地看到每笔的起笔、行笔、收笔，提按顿挫，以便熟记于心。注重示范: 老师要做好示范作用，在教学过程中激发学生用心模仿书写示范的主动性，学着和老师一样把每一个字写得正确，端正，匀称，养成良好书写习惯。
四、建立书法教育校本课程评价机制。
（1）对教师课程的评价：对教师教学过程的评定主要从“教学准备、教学方式、教学态度”等方面进行，要求教师的手写教案字写的正确、工整、干净、行款整齐，以教师自我评价和学生评价为主，以此促进教师自身专业的发展。（2）对学生的评价：避免只重结果而轻过程的功利做法，关注学生学习过程中的表现，如态度、参与状况等，由各科教师综合评价，对学习的客观效果由教师采取适当的方式进行评价。
五、书法教育校本课程的管理：
1、书法教育师资队伍的建设：书法教师队伍的水平能力决定了校本课程开发的程度，我们采取“走出去、请进来”的方式不断提高教师书法专业水平。聘任校内已具有相当书法水平的教师担任指导老师，在此基础上，对其他科任教师进行一定的培训，逐步引导全体教师参与到校本课程的开发中来，以建设一支高质量的书法教师队伍。
2、建设“三位一体”管理体系：
管理体系是建立各项工作顺利实施的保障。校本课程的管理网络包括：校级管理（教导处、教研组）→班级管理，确保校本课程在学校中的主体地位。由教导处统一安排课程，定练习时间、内容，统一进度、用本；教研组负责教学辅助资源的开发；班级鼓励学生“人人学书法”，开展活动，做到班班有特色、项项有成果。
3、构建环境，让书法艺术沁入人心：
书法艺术不仅陶冶着学生的情操，而且还会弥漫在校园的每个角落里，因此，在校园里创设一种墨香氛围与之相适应显得尤为重要。
（1）“书法”内涵的开发。利用每周一次的书法课和每天兴趣小组的活动进行书法技能的训练，让学生在落笔的轻重，结构的疏密，运行的缓急，气势的强弱中形成良好的书写习惯，掌握汉字书写的规律，形成了对书法的浓厚兴趣；利用校园广播系统定期播放有关书法的短片，让学生了解书法渊源和字体演变，了解中华民族的历史及灿烂的民族文化，增强民族自尊心和自信心；通过演讲等形式讲述古今书法名家的生平事迹或轶闻趣事，引导学生向人书具佳的书法家学习。
（2）“书法”教育形式多样化。不定期邀请校外辅导员到校举办讲座、现场指导学生写字和书法作品欣赏，促进学生审美情趣的提高。每学期开展一次校级书法竞赛活动，评选校园书法“十佳之星”，举办校园书法展览，为学生书艺发展提供了高素质的平台。
（4）组织参加各级各类书法竞赛活动，以竞赛活动促进每个学生书法能力的提高。竞赛让孩子们在多次的获奖中体会到书写的快乐与成功的喜悦。教师还有机的将书法与生活联系在一起，鼓励学生在春节期间为邻里乡亲书写春联，在感受传统文化的同时，让他们有施展自己才能、享受成功体验的机会，提高书法技艺，提高人际交往能力。
硬笔书法就是用钢笔、圆珠笔、铅笔等一切硬质书写工具书写的书法作品。
二、如何进行临摹？
学习硬笔书法，首先就是要临习他人的佳作。要做到神行兼备，临摹是必不可少的，通过临摹，既可使字体更美观，合乎法度，也能从中领悟其笔法和运笔规律，最终得其形神，自成一体。关于临摹的过程，大致可分为三个阶段：
第一阶段：练习笔画间架。对照原帖，一笔不漏地临写。这个阶段要求能熟练地掌握基本笔法和字的间架结构特点，直至能较为准确地背临范本中的文字。
第二阶段：掌握范本的形神。一面临写范本，一面用在临习过程中掌握的用笔及运笔方法，练习书写自己感兴趣的诗文，这个阶段要求能全文背临范本，并能做到形神兼备，能在习作中反映出所临习字体的特点。
一、树立明确的练习目标
大多数职业教高中学生不注重硬笔书法的书写练习,但他们中的学生分为两部分:一部分是那些硬笔书法写得很漂亮的学生,另一部分是那些硬笔书法写得很差的学生。但这些学生都没有对硬笔书法展开系统基础知识的学习,没有对规范的书写形式进行基本的掌握。学生在长久的书写过程中,已经形成自身的一套书写习惯,而且大多是一些不好的书写习惯。这些不好的书写习惯很难进行纠正,学生也没有改掉自身不良习性的动力。
因此教师要帮助学生树立明确的练习目标,通过引导与联系,逐渐改正学生身上的不良习性。教师要展开硬笔书写方式、书写特点等课程的讲解,同时也要穿插一些硬笔书法的发展史,使学生在轻松愉快的氛围中,逐步掌握硬笔书法的书写方式。学以致用,写好字,为以后学习和工作奠定基础。教师可以根据硬笔书法发展史,向学生一一讲述各个时期代表人物的书法特点,向学生展示各种优秀的硬笔书法作品。硬笔书法最重要的书法练习为楷书、行书的书法练习,在楷书与行书书法练习的过程中,教师可以根据学生的不同问题,展开一对一的教学指导。
二、培养学生良好的书写习惯
职业教高中学生的书写习惯,也是影响硬笔书法的最主要因素。教师应该对学生展开执笔方法、坐姿、身体与桌面距离等规范的指导,正确的执笔姿势为:笔杆放在拇指、食指和中指的三个指梢之间,食指在前、拇指在左后、中指在右下,食指应较拇指低些,手指尖应距笔尖约3厘米。笔杆与纸面保持六十度的倾斜,掌心虚圆,指关节略弯曲。正确的硬笔书法书写姿势为:身体坐正,两腿自然平放,头和上身稍向前倾,胸部离桌子一拳,两臂平放在桌面。右手执笔写字,左手按纸,纸要放正。以上执笔姿势与坐姿的正确指导,不仅有利于学生养成良好的硬笔书法书写习惯,更能对学生的身体生长产生正面的促进作用。同时正确的书写与坐姿还能培养学生端正的品行与道德情操,使学生养成正确而专业的硬笔书法书写习惯,这对其以后发展具有极大帮助。
三、教师要给学生良好的榜样示范
教师在职业教高中学生硬笔书法教学的过程中,采用讲解加上书写示范的方式,产生的效果较好。教师在硬笔书法教学中的榜样示范,能够对学生的书法书写产生无形引导。教师在硬笔书写的过程中,可以展开书法笔画与书写步骤的讲解。例如:“永”字在硬笔书法教学中的书写,第一笔的点应取其侧势,起笔以尖锋入纸,再向右下方按笔,而后把笔尖运到点的中心,然后再把笔尖运至点的右下方尽处,最后再将笔尖运回中央速提离纸,点成;横画的正确书写速度要慢;竖画的书写速度也要慢,竖画要比横画粗,聚墨也多;钩画要把力量聚于锋尖,出锋速度要快;第五笔为右向挑,第六笔为撇,第七笔为左向挑,第八笔为掠。教师在教学中对硬笔书法写法的读帖,也就是运用语言的方式展开字体结构、笔画粗细、起笔与行笔趋势、下笔轻重等写法的解决,能够让学生对文字的书写过程有较为清晰的理解。而且在硬笔书法写法的讲解过程中,笔法也要跟随讲解不断移动,来完成一系列的书法书写动作。在笔画与笔势讲解完毕后,需要指导学生进行反复的练习。通过反复的模仿与练习,能够达到较好的学习效果。
四、指导学生掌握汉字的基本结构
职业教高中学生学习硬笔书法的主要目的,是为未来的就业工作做准备。而行书和楷书是最容易上手,书写速度较快的书法形式,但也是练习难度较大的书写形式。硬笔书法的教学书籍与学生的联系书帖,都要选取国家优秀的硬笔书法书籍,其中《中国钢笔书法》是较为权威的行书与楷书字帖。在硬笔书法练习的过程中,需要从各种范字的偏旁部首开始临摹,然后逐渐深入到字体的整体结构方面。教师在教授硬笔书法的过程中,需要对学生展开字体引导教育,而不是让学生照着字帖一笔一笔的描。单字的反复练习对学生来说具有重要意义,在单字练习熟练以后,再转向一句话、一段文章的练习。
汉字中大多数字形为左右结构字形,上下结构和独体字在汉字中占的比例较小。同时不同的汉字左右结构存在显著差异,有些汉字左右大小相同,有些汉字左窄右宽,有些汉字左宽右窄。因此在硬笔书法的教学过程中,左右大小相同的汉字要同等书写,左右不同的汉字要按照结构的大小谦让书写。特别是对汉字在田字格中所占的比例要有准确把握,以保证硬笔书法书写效果的美观。教师要根据学生在书写中的各种毛病,展开针对的指导与联系。只有对汉字的大小、结构、起笔、运笔、笔势等进行反复训练,才能达到完全掌握的效果。在学生对硬笔书法书写字形有一定掌握后,教师可以安排学生脱离田字格,展开空白字形的书写。学生的硬笔书法书写要规范、准确,要能够反映单个字的整体特征,书写完毕后还要与范字进行比较。
五、结语
职业教高中硬笔书法教学,要根据学生的特点展开针对性书法教学指导。教师在硬笔书法书写中要用心,要全身心地投入汉字的书写中,书写的过程要心平气和,给学生起到榜样作用。
摘要：职业教高中语文教学中的一门课程即为硬笔书法,硬笔以其规范、严谨的书写风格,以及书写快捷的特征,受到广大职业教高中教师与学生的欢迎。职业教高中的人才大多为技术型应用人才,因此对职业教高中学生书写能力的培养,成为职业教高中硬笔书法教学的主要内容。
关键词：职业教高中,语文教学,硬笔书法
参考文献
[1]郑可春.硬笔书法艺术边缘化的阐释[J].江苏大学学报(社会科学版),2015(1).
关键词：硬笔书法；书法教学；现状；对策
中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2013）11-263-01
书法艺术是中华民族优秀的传统文化，而硬笔书法更是以其便捷的实用性、独特的艺术性和多元的育人功能，成为学校素质教育不可或缺的一部分。书法教学不单是技法的训练，还渗透着德育、美育、素质教育，是综合素质的体现。只有正确引导学生，对学习书法认识不断提高，才能有对书法学习的责任感与迫切感，这是学习书法的一个重要动力。任何学科不发展、不更新就自然会被淘汰，无法生存，而书法这门学科也不例外，要想生存、发展，必须更新、探索。
一、中小学硬笔书法教学的现状
1、好多学校，特别是农村，写字课纯属虚设
笔者走访了当地的一些小学，有些学校根本没有安排写字课，有的尽管课程表上有安排，但学校没有指令性的写字教学任务，致使教师将写字课视为通常的语文课或空堂课使用，学生的写字课本大多闲置在家里。
2、家庭与社会缺乏重视
目前，家庭、社会大环境的影响，年轻一代却对书法这门艺术逐步淡化，普遍写不好字，是大家公认的事实。在家里，部分家长只需要孩子正确、快速地完成作业任务，不管孩子字写得好不好。而当今社会的大环境的影响，导致孩子写不好字。
3、学生作业负担过重
学校教学管理模式、任课老师超负荷布置作业与学生写不好字有一定关系。有的老师平时往往不顾及学生当天是否能完成作业量，大量布置作业，不管学生是否能够完成，只要勤写、多练，必定有进步，尤其是临近考试这段时间的作业量更多。反而，学生在严重的作业量面前，不管字写得好不好，只要完成任务就行了，导致孩子写不好字。
4、电脑打字的普遍使用
电脑的普及，使人们忽略了书法艺术，有的家长和孩子错误的认为，练得字多不如打得字熟，写得字好不如打得字快，甚至认为现在有了电脑这种便捷的工具已经不需要练习写字了，只要会写就行，写的好坏并不重要，导致学生写不出好字。
二、提高中小学硬笔书法教学质量的措施
1、加强基础姿势训练
抓好“双姿”这一基础工作。“双姿”指的是执笔方法与写字姿势，正确的执笔方法与写字姿势是写好字的前提。虽然我们老师经常强调，但是有些同学还是不注意。开始还好，时间一长，就趴着炼了。写字时，要注意保持“三个一”，即眼睛离书本一尺、胸前离桌子一拳、手指离笔尖一寸。正确的写字姿势讲究头正、身直、臂开、足安。五指执笔要规范。执笔方法正确和写字姿势得体能使腕、指、臂、肩、背、腰的骨络、神经、肌肉等身体各部位得到协调活动和健康发育。
2、选择合适硬笔字帖
除了低年级用标准的2B铅笔外，中高年级要用圆珠笔或钢笔练字。这样写起来可以有一些粗细、轻重、提按的微妙变化。老师要选一些具有代表性的硬笔的法帖。笔画变化明显，必须从简单的笔画、汉字学起，然后逐步由简到繁。首先，要老师把握好字帖关，看买的字帖好不好，适不适合学生。初学者可先选择一本入门的楷书字帖，有一些详细的用笔讲解，从基本笔画到结构，比较详细。学过毛笔书法的同学，可以直接用毛笔字帖或集字创作字帖，注意把毛笔的一些用笔灵活地用到硬笔书写中去。高年级的同学在楷书有了一些基础以后，可以硬笔与毛笔相互结合学习，要记住学习写字的最终目的是实用！
3、注重书法学习方法
要循序渐进学习。从基本笔画到偏旁部首，从间架结构到整体章法的学习，整个过程须循序渐进，不能急于求成，要掌握学习方法。一是基本笔画：每个汉字都是由一点一画组成的，学好基本笔画是写好汉字的前提，所以基本笔画的练习至关重要。有许多同学写字感觉就像一根根铁丝，没有任何用笔的变化，写基本笔画一定要注意轻重、粗细、提按的用笔变化。二是间架结构：字的结构要注意把点画安排合理、得当，要注意分析字的结构特征。三是整体章法：要注意单个字的结构要饱满；注意字的整体布局；注意线条的节奏；注意韵律变化；注意落款；注意作品形式等。
学习方法要“三到”即眼到、手到、心到。眼到：首先要学会读帖。对字帖中的用笔、结构、章法要详察细审，既要在静态上把握笔画形态，又要在动态上理解点画间的呼应关系；手到：手到是临帖过程中最具基础性的环节，是同学们要把眼见的字的用笔、结构如实写出来。手到是许多同学们较难跨越的境界，主要原因有：一是在临帖之初，未能做到眼到的境界；二是写得太浮躁，手底的工夫未下足；也有许多同学不够认真，马虎了事，为了完成任务应付老师等等；心到：在平时学习生活中，要养成一种思维习惯：看到一个字，心里会很自然的去想去分析每一个笔画的形状、笔画写法、结构特点等等。
4、提高书法审美意识
写字的要求是做到规范、端正、整洁。而书法则是一门汉字书写的艺术。讲究点画、线条构成，节奏和韵律的变化，整体章法的布局。前者强调的是以实用为主，而后者则以艺术性和美观为主。在写字时要尽量做到在规范、端正、整洁的基础上适当追求美观，在写字的过程中去感受和表现汉字的形体美，培养发现美、欣赏美和创造美的能力。
5、重视教师自身水平提升，优化书法教师配置
教师教学水平高低是提高书法教学质量的关键，学校要高度重视教师自身水平提升，不断优化书法教师配置。学校要大力弘扬中华民族传统文化，鼓励教师利用业余时间加强写字等基本功训练，采取各种激励措施，让书法有特长的教师担任专门的写字课教学，给予他们进修机会，参加各种学习班培训，参与书法论坛进行交流，也可以选送一些年青书法教师进高校在职学习，以提高教师理论基础知识和教学水平，促进中小学硬笔书法教学工作不断创新不断发展。
参考文献：
[1] 教育部.中小学书法教育指导纲要.
首先，我从学生的执笔方法与写字的姿势着手，纠正一些学生已养成的错误执笔习惯。教学中我发现学生错误执笔主要表现为握笔太低，头偏向左边并靠近桌面，有的学生眼睛距离桌面甚至不足10公分。也有的执笔偏高，但占少数。具体执笔方法五花八门，难以尽述。因此，第一堂课我重点进行了执笔方法和写字姿势的教学。我通过激励、提醒等方法，让每一位学生过好执笔关。
其次，加深学生对汉字的基本笔画的认识，形成并巩固书写技能，把字写得正确，端正整洁。练字前，先讲解同类笔画的书写方法，让学生通过练习掌握写好笔画，再选一些含有相关笔画的字指导学生写成一幅作品。在练习过程中，我采用跟学生一起练习的方式，给学生树立榜样，提供学习目标，我们一起对字的字形、间架结构进行辨认，然后对难写易错的笔顺作重点提示，最后学生才胸有成竹地书写。在书写过程中，我通常会巡视指导，并通过学生自评，小组互评，全体交流，展示好作品等方法，并对写得好的同学给予奖励表扬，激起学生书写的兴趣。在教学中充分感受中国汉字艺术的独特魅力，增强学生对中华民族传统文化的认同和理解，激发了学生的学习兴趣和学习热情，从而进一步引导学生自觉、主动、积极地参与其它文化学科的学习中，有利于提高学校教育教学质量，为学校营造一种和谐发展、积极向上的学习氛围。
一、比赛要求：
1、参赛对象：初一年级全体学生;
2、参赛要求：初赛、决赛书写内容均由语文组统一规定，使用年级统一购买米字格书写纸进行书写，时间30分钟。
注意：作品背后注明作者的班级和姓名(不要写在正面);
参赛作品的纸面须整洁，无折皱、不卷曲;
二、比赛流程：
1、初赛时间：x月x日 比赛地点：各班教室
初赛后各班选出若干名优秀作品，张贴于教室外进行展览。并挑选8名学生参加决赛。
2、决赛时间：x月x日 比赛地点：一号楼一楼阶梯教室
请各班参加决赛学生于电视课后立即到达比赛地点。
3、现场书写。要求所有的作品都必须现场书写，比赛时初一语文组将组织监督。
三、评比要求：
1、作品楷、草、隶、篆等字体不限;
2、内容健康向上，要求作品具有美观性、完整性、艺术性，整体协调，无错别字;
3、本次比赛为现场书法大赛，要求各位参赛的同学自备笔、墨，年级统一提供比赛用纸，但不准携带包括字帖等相关资料到比赛现场;
4、获奖者年级将颁发证书等以示鼓励;
5、优秀作品张贴出来供年级(全校)学生欣赏学习。
四、奖项设置：
比赛将设
1、个人：一等奖10名、二等奖15名、三等奖20名。
2、集体：第一二三名、优秀奖一名
五、评审组及年级分工：
组 长：王振
副组长：王德印
组 员：特邀美术老师 魏丽娟 李梦娇 李彩芬 康萌伟 赵红霞 魏海宏 秦佳佳
年级分工：
①确定书写内容：语文组(负责人王德印)
②购买米字格书写纸：魏莹莹
印刷练习卷子：王琳琳
③购买、印刷奖状：李梦娇(小奖状50张，大奖状8张)
④联系美术老师：于晓霞
⑤找阶梯教室钥匙、布置比赛场地：张沛 袁文静
附：书法比赛小贴士
1、书写必须合乎规范，纸面整洁，尽量减少涂改，对于涂改严重的将不予评奖。
2、书写时，在比赛用纸下面垫一个本子，笔画更富有弹性。
3、注意正确的写字姿势和执笔方法：
正确的写字姿势：身直、头正、臂开、足安。
姓名：姚祥
性别：男
出生日期：1960年12月17日
籍贯：河北省承德市丰宁满族自治县人
学历：专科
名片
承德市丰宁满族自治县第二小学副校长
丰宁满族自治县青少年活动中心书法老师
中国硬笔书法协会会员
河北省硬笔书法协会理事
承德市硬笔书法协会常务理事
河北省首届硬笔书法家“十杰百强”之一
个人荣誉
2010年，书法作品入展河北省文化厅组织的“全省反腐倡廉书法作品展”。
2011年，荣获第四届河北省硬笔书法大汇展二等奖。
2012年，在河北省第一届职工书法大赛（书法）中，荣获优秀奖。
2012年，获得“银杏杯·2012中国青少年宫系统书法教师组银奖。
2012年、2013年、2014年，连续三年获得河北省“校外教育杯”优秀指导教师奖。
2013年，获河北省首届硬笔书法家“十杰百强”荣誉称号。
2013年，获河北省第二届职工书法大赛（书法）三等奖。
2013年，获得“相约金陵”全国硬笔书法大赛入展奖。
2013年、2014年连续两年在河北省硬笔书法协会、学苑新报社组织的“学苑杯”书法比赛中，被评为优秀指导教师。
2014年，在河北省创新教育学会等三家联合组织的首届书法大赛中获一等奖，同时获得艺术教育创新奖、优秀指导教师奖。
2014年，在第三届全国青少年宫系统书画大赛中获优秀指导教师奖。
他的22名学员加入中国硬笔书法协会
提起姚祥老师，学生们感激的话说不完。姚老师从事书法教学时间不算长，只有7年时间，但已经培养出了很多小书法家。他的学员22人加入了中国硬笔书法协会，29人加入河北省硬笔书法协会。总学员已超过一千人次，获全国书法正规大赛奖的学员就有29人次，在河北省正规书法大赛中获奖的就有91人次。
如：2011年，6名学员在“第四届河北省硬笔书法大汇展”中与成人同技获三等奖、优秀奖；2012年，7名学员在第四届全国少年儿童书法、硬笔书法大赛中获一等奖1名、二等奖2名、三等奖2名、优秀奖2名；2011年8名学员在第三届全国少年儿童书法大赛中获二等奖3名、三等奖2名、优秀奖3名；2012年，6名学员在第二届河北省校外教育杯书法大赛中分别获得一等奖1名、二等奖1名、三等奖4名；2013年在“第三届河北省校外教育杯”书法大赛中获二等奖1名、三等奖4名、优秀奖3名；2014年，在第二届中国青少年宫系统书法大赛中获金奖3名、银奖4名、铜奖4名……
自我“加压”每天习字2小时
姚老师书法教学能取得如此丰硕的成果，缘于他对书法教学事业的执着追求，对校外教育的热爱和他始终践行着正确的教学理念。
说到具体的教学经验，姚老师说：“要给学生一碗水，教师要有一桶水。”书法作为一门艺术，更是如此。没有“高手”老师，就不可能教出“高手”的学生。姚老师教书法，首先从自身做起，自我“加压”，坚持每天习字2小时以上。在练字中不断总结经验，还编写了硬笔书法教程，免费给学员使用，避免学生走弯路。
笔要天天练描绘连三遍
姚老师认为，书法是一门艺术，学习书法，必须有法、得法，而且需要终身学习。可以说书法学习是一项“工程”，书法教学主要是给学生打好基础，传授正确的方法。而姚老师总结出的最实用的教学经验就是：“笔要天天练，描绘连三遍，临帖要精准，坚持最关键”，以此引领教学，效果十分显著。
姚老师说：“让学员喜欢书法、爱练书法，是最可贵的教学方法。”如果学生对书法没有兴趣，就不会主动投入到学习之中，书法教学质量也就成了无本之木，书法教学就难以见效。因此，姚老师在教学实践中，以热情的教学态度吸引学生，以获奖作品展示感染学员，以在学习中的进步实例来激励学员，让学员一入班就对书法感兴趣、有信心，接下来就是耐心细致地对每个学员的坐姿、握姿、书写方法等进行指导，新学员入班第一天就有意想不到的收获。
每个学员都是可塑之材
书法班中，学员基础两极分化，参差不齐，是书法课堂教学中的一大难题。对此，姚老师经常鼓励说，每个学员都是可塑之材，只要坚持认真学习就能实现自己的目标。他在教学中始终采用因材施教、分层教学的理念，耐心指导，努力使每个学员学一天有一天的收获，练一天有一天的进步。
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