文化创意工作汇报（精选8篇）
文化创意工作情况汇报
（2015年7月17日）
尊敬的曾常委，各位领导：
感谢您们对酿酒基地暨“中国酒镇〃酒庄”文化创意工作的关心和支持！下面，我就项目文化创意打造作简要汇报。
一、项目基本情况
酿酒基地暨“中国酒镇〃酒庄”项目规划占地67平方公里，建设面积16000亩，计划总投资170亿元，建设内容包含：年产10万吨优质基酒的大规模酿酒区；储酒2.8万吨、长5公里的藏酒洞；常年储酒达30万吨的露天酒库；99个特色酒庄等。项目将以文化集群和创意理念为依托，大力实施“文化引领”战略，推动经济、文化、技术等相互融合，以达到培育企业核心竞争力，实现错位发展，增强产业发展后劲的目标。从而打造一批具有高知识性、高附加值、强融合性的新兴产业。加快区域经济发展，整合“传统酿造、文化体验、循环经济”三大产业，深化“种植、酿造、储存、养殖、农副产品加工、清洁能源生产、文化旅游、创意服务”八大业态，带动白酒产业向酒文化旅游业和循环经济产业的转型升级。
二、工作进展情况
（一）酒文化打造全面铺开。酿酒基地暨“中国酒镇〃酒庄”项目自2012年5月9日奠基建设以来，完成投资44亿元，建成项目2个，在建项目8个，完成了项目一期32平方公里77个特色酒庄布点选址工作，完成了27号、37号样板酒庄详细性规划等。以龙文化建设的龙洄庄园全面竣工投产，并于去年成功举办“中国国际白酒酒庄联盟成立大会”和“世界金牌酒庄庄主论坛”，被授予“中国白酒酒庄联盟标准认证001号牌”，在今年酒博会上举行了全球酒庄酒首发仪式，推出了“龙洄庄园-1号”“龙洄庄园-江湖”等酒庄酒，“龙洄庄园-1号” 还被中国酒业协会评为2015年中国国际酒业博览会最佳新产品。以道家文化建设的儒法堂乾玺酒庄建成投运，推出了“儒法堂-N度”等酒庄酒。以明清文化建设的纳贡庄园；川南民居文化建设的顺成和庄园、“花间邀月”酒庄等正加快建设。99个特色酒庄在文化创意引领下正全面均衡发展。
（二）工业文化修缮稳步实施。前些年，为了追求发展速度，我们利用原军工企业国营火炬化工厂整体迁建后留下的厂房进行招商引资，引进了万丰管道厂、开国塑料厂等一批高污染、高耗能企业，在带动经济发展的同时，也带来了严重的环境污染。近年来，纳溪区着眼可持续发展，按照“退二兴三”“优二兴三”模式，利用闲置老旧厂房，积极与杭州城市研究中心展开合作，大力实施“工业遗产保护开发”工程，在保留
原区域特色的基础上，保护性的修缮翻新上世纪80年代火炬化工企业厂房，将其改造为具有星级水准的主题酒店、特色餐厅、酒吧一条街等，“三线建设”时期的原生态生活风貌逐步展现在游客面前，让老工业基地重新焕发了生机。同时，为搭建互补产业链，我们还激励各企业相互合作，建立特色鲜明、产业集聚、品牌突出、相互带动、链条延伸、拉动明显的产业结构，形成规模经济。目前，特色餐厅已全面改造投产（窖香园、味道1926）；步行街全面建成开放；主题酒店已完成外装修；机修车间完成改造方案；开国塑料厂、万丰管道厂完成移交，正在设计改造方案。基本形成了吃、住、行、游、购、娱为一体的闭合产业链条，工业文化修缮正稳步实施。
（三）旅游文化建设加快推进。通过“酒镇+酒庄”的开发模式，发挥项目区文化旅游带动效应，促进旅游产业与文化建设有机相融。并结合“花田酒地”打造国家AAAA级旅游景区相关规划，积极引进国内外珍惜花卉，探索异地种植、花品塑样、花卉摆样等模式，开展景区文化创意打造相关工作，树立花卉种植与文化创意联动发展理念。加快花与酒、花文化与酒文化相融，完善花卉科普、花卉种植、花卉培育等业态，使文化创意充分融入景区建设。目前，“花田酒地”周边房屋风貌塑造工程已经启动，整个项目将以花文化为主题，勾画出景区轮种的珍惜花卉；在四川省旅游局的指导下，景区文化创意打造已完成方案设计，正全力开展文化创意打造工作。
三、下步工作打算
（一）加快文化创意规划。酒文化方面：以酿酒基地暨“中国酒镇·酒庄”项目建设为统领，推进天府、酿乡、华明等酒企文化创意规划，完善基酒酿造、酒品开发等环节创意规划，力争把项目区打造成为酒文化体验的产业集群带，打造为开放式的酒文化体验区。花文化方面：依托“花田酒地”已建成的千亩花海，规划形态各异的花卉造型，深挖花语、花工艺品、花膳等附加产值来做活花文化。工业文化方面：利用已回购的老旧厂房，设计打造一批工业文化气息浓、历史文化底蕴厚的新兴产业，促使旧区重生。生态文化方面：依托清溪酒谷生态文化优势，重点保护性开发凤凰湖国家湿地公园等生态环境建设，以“就旧建新”“整旧如旧”模式，设计打造一批“健康+有氧”的生态文化圈。
（二）加快文化创意打造。一是加快推进“花田酒地”文化创意改造工作，完善相关旅游文化配套设施，丰富旅游功能业态，力争2015年游客突破100万人次，成功创建国家AAAA级旅游景区；二是加强华明酒业、巴蜀液酒业等建成项目文化创意升级工作，提升企业文化底蕴；三是督促纳贡庄园、中国白酒文化展示中心等今年竣工投产项目，加大文化创意方面的投入，改善项目文化单一现状，丰富文化业态。
四、存在困难及恳请关心支持事项
（一）资金筹措困难。根据目前加强预算和政府债务的管
理等规定，政府不能举债，而纳溪区政府依靠自有资金推动项目文化创意打造很困难。因此，恳请加大资金倾斜力度和项目扶持力度，用于项目区老旧企业回购，新型工业文化创意打造等。
（二）企业融资困难。近年来，受产业政策限制，企业融资困难，企业的土地使用证和房产证，只能融资到评估价的40%—50%。因此，恳请降低市场准入门槛，提供多方面的融资渠道，实现投资主体的多元化、社会化。
2 0 1 1年是中国共产党9 0周年华诞的庆典之年, 为传承、弘扬党的丰功伟绩, 文化创意产业专家委员会一个最重要的任务就是, 开展一系列的学术研讨, 充分利用“专委会”特殊的高端管、产、学、研专家资源, 为政府及企业提供包括产业规划、战略规划、市场策划、人力资源资源管理、财务管理等研究咨询服务。充分发挥民间社团组织中介桥梁作用, 利用专家人才优势, 配合有关政府部门和各类型企业, 做好文化创意产业研究, 策划, 设计和开发的支持服务。
目前对文化产业发展亟待研讨的问题:
1、金融支持是热点。
尽管文化产业在我国已有多年的发展历史, 但是对于许多文化企业来说, “差钱”仍然是他们发展中最常遇到的问题, 对于这一点, 很多文化企业体会颇深。他们希望政府有关部门加大对文化产业的金融支持力度, 为此“专委会”要肩负起为政府在资金投入前的项目可性行研究, 提供专家级的建议及指导性意见, 在一定程度上避免重复投资和盲目投资现象出现。
2、文化产业园区建设是否过热, “专委会”要作必要的课研。
目前全国各地都在大上文化产业园, 很多产业园由于盲目上项目而没有实质性文化产业内容, 导致有园没内容, 不仅造成了资金及土地的极大浪费, 也给文化产业健康有序可持续发展带来了不利影响。鉴于此, “专委会”要充分利用国内外从事文化产业研究的院校和机构开展一系列的高峰学术研讨, 为国内文化产业园健康有序可持续性发展提供理论指导。
3、文化产业人才培养中存在的问题。
在国家大力发展文化产业的今天, 最为关键的就是缺少文化产业高端专业人才, 这在很大程度上制约了产业的发展, 使得很多文化产业不能形成专业规模, 导致文化产业产品档次及层次不高, 这方面问题已经得到国家有关部门的高度重视, 最为“专委会”利用我们的专家学者资源开展一系列的人才培养战略研讨及培训是当务之急。
4、参考文化部部长蔡武:强调各地十二五规划重视文化产业的重要性的指示:
蔡武指出:转变经济发展方式, 文化有独特作用, 在我们转变经济发展方式、调整经济结构的过程中, 要看到文化产业独特的作用, 总书记讲得已经非常清楚, 所以真正在我们的经济社会的发展的规划中间, 要把文化产业纳进去、考虑进去、规划进去。
5、借鉴文化创意产业成为北京市第二大支柱产业的范例, 推动我们文化创意产业的发展。
据北京市发展和改革委员会介绍, “十一五”时期北京文化创意产业发展迅速, 已成为仅次于金融业的第二大支柱产业。
“十一五“时期, 新兴产业发展迅猛, 文化产业业态更加丰富。蔡武说, 随着网络、数字、信息技术的发展, 动漫游戏、数字音乐、移动多媒体等新兴文化产业迅速崛起, 拓宽了文化产业的领域。文化产业投资和文化资源开发持续升温, 文化产业集群不断形成。文化产品和服务“走出去”步伐不断加快, 中华文化国际影响力日益提升。
蔡武部长还表示, 总体来看, 经过“十一五”时期的发展, 文化产业已经成为中国提升经济、产业和产品的文化内涵、促进国民经济增长的重要引擎;已经成为促进经济发展方式转变、优化经济结构和产业结构、扩大就业和创业的重要产业;已经成为提升国家和区域文化品格、增加吸引力、扩大影响力、提高竞争力的重要动力。这是文化创意产业发展的时期, 务必引起专委会的高度重视。
“专委会”2 0 1 1年主要工作初拟如下:
一、积极开展现有网站改造。要有全新面目示人, 充分利用网络资源, 组建一个集新闻、咨询、交流、联谊等多功能于一身的大型官方门户网站, 扩大专委会的社会影响力以及社会地位, 借此以会员制的形式展开与企业、机构等多方位、多渠道、多领域的互惠双赢行为, 从而为专委会提供部分活动资金。
二、把秘书处组建成专委会的日常工作常设机构, 对创意、策划、文案;市场开拓、宣传、公关;运营、融资、日常事务、人力资源开发等机构的组建、开办、进入正常规范化工作, 充分发挥秘书处的工作职能。
三、与各行业学会联系, 创建自己的专家库。
四、与商务部质检司联系, 以我们团队专家的优势争取名优产品初审权。
五、专委会的形象整体设计, 改造。打造文化创意产业的品牌效应, 提升专委会的文化品位。并努力形成一种引领社会潮流的时尚之风, 提高社会知名度, 做到深入人心。
六、立即着手加强与各国文化机构、相关产业的联络与交流。扩大对外交流, 更好的为专委会的打造国际知名度打下坚实的基础, 将合作联盟平面辐射开来, 寻找更多的机遇。
七、2 0 1 1年3月份在京举办为期两天的《中国文化创意产业》研讨会, 聘请国内从事文化产业研究的专家学者, 共同探讨十二五期间中国文化产业发展问题, 为“专委会”制定十二五战略发展规划集思广益献计献策。人员不在多, 但要专业性强, 知名度高。人数暂定2 0人以内。
八、2 0 1 1年4月以庆祝建党9 0周年, 举办一次主题为:“党旗在我心中”的老党员、老干部、老将军书画征集活动。6月1 5日前完成此次征集评选工作, 6月2 0日在京举行大型获奖作品颁奖及展览活动。
九、五月份与宁夏自治区政府共同筹划组织《西域文化产业发展》专题研讨会。规格在省部级。
十、6月2 5日举办一次在京老干部老党员老将军庆祝建党9 0周年座谈会。
十一、7月份开始筹备“2 0 1 1中国文化产业年年会及国际文化创意产业高峰论坛”。论坛定于2 0 1 1年1 1月在北京举行。7月开始征集论坛学术论文, 1 0月完成论文评选及出版学术论文集。此次论坛要求学术水准高, 参会专家学者要有一定的权威性及知名度, 就文化产业发展中诸多问题 (产业模式、内容、融资、管理、人力资源、人才队伍建设、财务管理等) 目的是为我国未来5年内文化产业健康有序可持续性发展探索新路。
十二、建立与各地区文化产业的广泛联系, 随时掌握它们动向、状况、需要, 以便以我们的资源、优势给其有效的引导和帮助。
十三、建立国际国内各基金组织, 金融机构, 政府扶持资金部门横从向联系, 为企业输送资金的来源和渠道。
十四、2 0 1 1年1 2月在京召开“专委会”年会。总结表彰2011年作出突出贡献的单位和个人, 制定2012年“专委会”工作报告。
不管与制衣联系的多么紧密，以动漫服饰为主业的美盛文化都不能简单地被理解成制造业，尽管这种创意并非绝对的“原创”意义，但基于文化消费升级的必然要求，这种并不算太高标准的创意当属于被鼓励、被支持的范围。
事实上，原创不足、创意不足一直被认为是中国动漫产业包括服装产业的通病。作为两者的跨界经营的典型企业，又被冠名为国内迪士尼第一股称号的美盛受到质疑不足为怪。
但是，回到中国文化产业发展的现状与阶段，当原创与创意尚处于虚弱的状态下，一味地拔苗处长并非发展文化产业的本意。我更愿意从文化服务业的角度去理解当下的文化产业，而且从文化衍生品的角度或者文化服务业的角度重新理解现阶段的文化产业，应该更有意义。
关于这一点，其实有更为官方的说法。比如说，中央文化体制改革和发展工作领导小组成员、国家发改委党组副书记、副主任朱之鑫在讲到“十二五”期间发展文化产业的三个关键内容时就强调，加快文化产业发展，不仅是满足广大人民群众多样化、个性化精神文化需求的必然要求，也是推动经济结构调整、加快转变经济发展方式的必然要求。
从消费升级的角度，把当前阶段的相当一部分文化消费定位成文化服务业要做的事情，理解起来更为顺畅。
回到美盛文化，公司是国内主要的动漫服饰制造商之一，专注于动漫衍生品细分产品动漫服饰的开发、生产和销售，主要产品包括迪士尼形象动漫服饰、电影形象动漫服饰、传统节日动漫服饰以及装饰头巾等。
2002年6月，美盛文化创始人赵小强辞掉工作，在浙江一个县城郊租了块地，动手搭起厂房，开始承接一些圣诞礼品业务的零散订单。
当初的美盛是地地道道的制造业，然而随着中国制造的不断提升，美盛开始进入高档纺织类礼品行业，进而逐步涉足与万圣节、圣诞节和大电影服装相关的生意。
发展到今天，美盛文化在动漫衍生产品开发设计生产企业中已拥有了较大的市场份额，在动漫服饰研发设计制造方面更是遥遥领先。
美盛的发展历程也正是中国制造逐步转型升级的过程，从单纯的制造到研发设计生产销售，这个过程也是过去十年中国众多企业的写照。
服务于节庆文化的迪斯尼动漫服饰本身就是典型的文化服务业。在这里无需特别强调，类似这样的企业的原创与创意，目前这个阶段，先把服务做好，文化服务业本身就是文化产业的重要一环。脱离这个阶段，单纯去谈原创与创意，绝对是空中楼阁。
所以，从这个角度，美盛为代表的众多动漫衍生品产业都属于应该被鼓励的部分，而且在这些衍生品企业中，不乏靠衍生品赚钱反哺原创动漫的例子。
再举一个CG（计算机图形）产业的例子，这个产业在美国、日本是伴随着电影、动漫的发展而发展的，但上世纪90年代前后进入中国后，中国的影视动漫产业并没有充分发展。但是，我们不能因为这些产业没有充分发展就说中国不需要CG产业。
一、基本情况
x县历史文化悠久，旅游资源丰富，成功创建省旅游强县，并连续多年获评x县域旅游十强称号，打造了x两家4A级旅游景区，x四家3A级旅游景区。成功创建x处省级旅游强乡镇、21处省级旅游特色村、x处省级工农业旅游示范点、x处省级精品采摘园和星级农家乐。培育发展了x家四星级标准旅游饭店，x家旅行社和营业部。自20xx年起，连续举办了x届文化旅游节，“中国佛都京杭水脊”旅游品牌在国内外已有一定知名度。20xx年，x县加大文化旅游资源整合力度，组建成立x开元集团，x寺旅游发展有限公司为x集团四大国有子公司之一。20xx年，x县实施机构改革，文化和旅游部门组建为文化和旅游局，实现了诗和远方的结合，推进了文化旅游的融合发展。5月，x开元集团正式入股x文旅集团，划转资产x万元，股权占比x%，x寺景区融入全市文化旅游大格局，进入了跨越性发展阶段。
一是以规划为引领，明晰发展布局。我县先后编制完成了中都佛苑景区规划、旅游发展总体规划、乡村旅游发展总体规划、x寺景区总体提升策划、x湖湿地建设规划以及x枢纽考古遗址公园开发规划等。20xx年，聘请x文化发展有限公司编制了《x县全域旅游发展总体规划》，目前县政府已批准实施，为x县文旅产业的发展指明了方向。
二是以文化为魂，促进产业融合。大力推进“旅游+”战略，积极拓宽旅游发展空间，重点实施“旅游+N”产业发展模式，加快推进旅游业与文化、教育、水利、交通的深度融合发展。发挥“旅游+文化”，成功策划了第x届x县文化旅游节，举办了开幕庆典、慈善捐赠、文化展演、全国书画邀请展、研学展示等活动，吸引游客达x万人次。发挥“旅游+教育”拓展文庙建设规模和层次，扶持文庙研学旅游产品开发，完善了“成人礼”、“开笔礼”、“谢师礼”等参与性项目。x运河考古遗址公园不断开发文化体验、遗址观光、考古研学、科普教育等活动，累计接待研学团队共x万人次，文庙儒家文化和x运河文化已经成为全县干部政德教育的两张亮丽名片。实施“旅游+水利”，联合水利部门开发中都水库水上休闲、垂钓等水上娱乐产品项目。实施“旅游+交通”，联合交通等部门建设了济北旅游大道、泉河景观廊道等旅游要道，指导x湖湿地开发了自行车比赛、自驾车营地、休闲旅游慢道等，构建了环x游憩带。
三是以项目为引擎，推动地域联动。通过多年持续开发建设，先后建成了x寺景区，x湖湿地、中都民俗馆、x枢纽考古遗址公园等景点。x宫旅游综合体项目累计投资x亿元，全面完成了外立面装饰装修工程。x枢纽考古遗址公园初步形成规模，新的提升规划即将实施。全县文化旅游配套设施建设得到完善，游客服务中心、停车场、交通指示牌和旅游干道不断健全，较好地提高了文化旅游接待和服务能力。通过文化旅游融合发展，有效带动了县城和景区周边镇村改造升级，面貌更新，开启了以文化旅游产业为载体的城乡统筹发展新思路。
四是以乡村振兴为助力，推进乡村文化旅游发展。x湖湿地新上旋转木马、碰碰车、自控飞机、森林探险等娱乐项目，种植了荷花、牡丹、玉兰、连翘、迎春花等各类乔灌木和果树，将湿地打造成儿童的乐园、花的海洋。x镇古城村以“x国故都x故里”文化品牌为引领，以丰富乡村文化旅游业态为目标，建设了仿古街道、古x国博物馆、采摘大棚、药材基地，打造了x国遗址、x故里等x处景观，新上了x家农家乐、x家民宿，x处草莓采摘，成为x县首批国家3A级旅游景区村庄。x镇投资x余万元打造x山风景旅游区，建设了x等景观，完成了景区绿化、上山游览石阶、停车场、旅游厕所等配套旅游基础设施，利用土地流转等方式，联合周边村庄打造了茶园、梅园、核桃观光园、百合花观光园等，成功举办核桃丰收节、亲子挖土豆、百合园赏花等活动，丰富了乡村旅游内涵，每年吸引游客x万余人。
二、存在问题
经过反复调研座谈和分析论证，我们清醒地意识到文化旅游产业融合发展的责任重大、任务艰巨。主要表现如下：文化旅游资源集聚效益不够明显，游客滞留时间短，综合收入提升慢;旅游景区公司化运作、旅游项目市场化合作进展较慢;旅游产品结构单一，参与体验项目较少，缺乏演艺类、修学类旅游产品;资源整合不够、景区关联度不高、品牌影响力偏小等问题，没有把资源优势更好地转化为品牌优势、产业优势和竞争优势。
三、下步思路打算
下一步，我们将按照全域旅游发展理念，推动旅游新旧动能转换，优化文旅资源配置，加快文旅项目建设，提升品牌效应，深化公司运作，积极融入曲阜文化建设示范区和大运河文化带建设长廊，真正将旅游产业打造成为文旅融合发展的引领产业、高质量发展的动力产业、转型发展的支柱产业。到20xx年，全县接待国内外游客达到x万人次，旅游消费总额达到x亿元，旅游产业对GDP的.综合贡献率达到x%以上，打造一批国家3A级以上旅游景区、三星级以上旅游饭店、省级乡村旅游品牌、新业态产品等。
一是坚持多规合一，科学描绘文旅产业发展蓝图。加强旅游规划与城乡规划、土地利用规划等的衔接，努力构建全域打造、全业融合、全景建设、全民参与的全域旅游发展格局。依托大运河文化旅游带建设重大历史机遇，加快推进《x运河古镇建设》，积极融入全国全省大运河文化带建设，凸显x枢纽位置及作用。指导x、x等乡镇做好x山旅游风景区和古x田园的规划编制和项目建设工作。
二是深入推进文旅融合，持续加大重点项目建设。储备打造一批重点旅游项目，不断夯实产业发展基础。加大招商引资力度，多方筹措建设资金，推动x宫旅游综合体建设。合理规划x寺景区西片区，延长游客逗留时间，将其打造成为x地区高品位、独特性的研学空间。推进文庙儒学研学基地开发建设，丰富研学旅游产品，切实增强游客的参与性、互动性，全面打造政德教育基地和研学旅游基地。完善旅游配套设施，加快推进x运河考古遗址公园项目建设。健全旅游公共服务体系，启动全域旅游服务中心建设，构建多维度、立体化、全覆盖的文化旅游综合服务网络。
三是发展乡村文化旅游，助力乡村实现全面振兴。加快实施乡村振兴战略，按照《x县乡村旅游提档升级工作方案》，注重文化特色，引导乡村旅游规模化、特色化、精品化发展。持续打造x湖田园综合体、x山旅游风景区、x河生态旅游度假带、x古城田园等乡村旅游项目，集中培育“x—x—x”乡村旅游集群片区。指导有关乡镇(街道)发展观光农业、休闲农业和现代农业庄园，培育旅游特色村、精品民宿和后备箱工程基地，促进乡村全面振兴。推动x古x田园景区提档升级。
四是开展精准营销，努力拓展旅游客源市场。加大宣传资金投入，持续在主流媒体开展旅游品牌宣传，在高铁站、高速路等交通平台推广县域旅游形象。大力开发x祈福、文庙研学旅游产品，树立x研学旅游品牌形象。提升x文化旅游节举办层次，继续策划内容多样、内涵丰富的活动，营造浓厚的节庆文化氛围。加强政策奖励扶持，大力开发周边200—300公里基础客源市场，重点加强x、x、x等地组团旅行社的对接合作。同步推进网络营销与市场开发，实现线上线下互动互补，合力共赢，大力提升“中国佛都”品牌的知名度。
一、高点定位， 加强文化工作组织领导。
文化是经济发展的动力，是衡量一个地区经济、社会、民生进步与否的分界线，是社会平安稳定的基础。如何做大做强文化工作，为八渡的经济建设服务?镇党委认为，文化是生产力，先进文化是最大的生产力，要想充分发挥八渡镇的旅游资源作用，就必须抓好先进文化建设工作，挖掘旅游文化底蕴，为旅游服务。党委政府每年都要组织全镇干部讨论文化发展目标，把镇域经济发展方向定位于文化旅游，以西武当景区建设为主，围绕乡村旅游抓好文化基础设施建设，围绕新农村建设抓好群众文化活动，围绕农民增收抓好科技培训，进一步繁荣八渡文化，提升农民素质，增强镇域经济发展的活力。全镇上下形成了建设大文化，促进大发展，共享大和谐的良好局面。镇村干部为文化建设争跑资金，广大群众积极投身文化建设，从而推动了文化建设快速发展。
为了使文化旅游建设工作步入快车道，镇上成立了文化旅游领导小组办公室，主管全镇文化旅游工作，协调西武当景区建设和村级文化设施建设，统一负责景区布局调整和宣传报道，组织开展山花节和有关文化旅游方面的其他工作。使文化旅游工作始终有人抓有人管。
镇党委、政府还把文化建设纳入年终岗位责任制考核之中，对每个建设项目，明确一名镇领导包抓，包村干部、村主要干部是项目建设第一责任人。每到周一，镇领导都要安排文化建设项目，周五包村干部都要汇报项目建设情况，每月召开一次项目建设分析会议，研究解决存在问题。每半年对项目建设进行一次回头望，查进度，查质量，查工期，制订相应的措施推进工作。
二、多措并举，加强文化基础设施建设。
文化活动要有载体，载体是文化繁荣的基础。八渡镇在文化载体建设上主要抓了镇综合文化站、西坡村文化广场、高楼村文化广场、西武当文化艺术团和西武当景区建设，总投资600万元。
发展乡村文化，丰富群众文化生活，说起来容易，做起来难啊。镇上在财力非常紧张的情况下，不等不靠，投资135万元镇建成了镇综合文化站，(含文化广场25万元)。为了解决启动资金，镇党委决定，由领导班子成员私人筹资。书记、镇长每人从家里拿5万元，5名副职每人筹资2万元，凑齐了20万元，使文化站工程顺利开工。镇综合文化站位于杨家庄村委会院内，三层七间，建筑面积444平方米，共设业务用房10间，有文化娱乐室、展览室、电子图书阅读室、培训室、宣传工作室等，基本满足了群众文化工作需求。文化广场占地面积2400多平方米，已全部水泥硬化，广场外墙为透视墙，是全镇文化基础设施建设工程中的亮点。
在镇领导的带动下，各村也想方设法拉开文化基础设施建设工程。西坡村为了兑出文化广场用地，多次开会协调，反复做群众思想工作，历时一个多月终于腾出了13亩土地。没有启动资金，他们找施工队垫资修建。一个总投资178万元，其中社区服务中心58万元，广场120万元的文化广场终于建成。广场修有篮球场、亭子、花坛、花架，铺设了渗水砖，安装了路灯。广场内奇花异草品种繁多，为八渡镇文化建设打出了第一张名片。
八渡镇有个牛心山，明朝道教宗师张三丰曾经在这里居住修炼传道。有清代碑文记载：“牛心山古为西武当，苍松翠柏林木繁茂，阴雨时节烟雾笼罩，恍若仙境”。唐代诗圣杜甫当年游经此地，留下的著名诗句：“冈峦相经直，云水气参错，林廻硖角来，天窄壁面削”更为牛心山蒙上了传奇色彩。牛心山传说众多，历史文化厚重，自然景观奇特，是发展文化旅游的最佳选择。高楼村党支部书记姚举科看到了它的前景，把村级经济定位为乡村旅游。为了使旅游文化尽快落地开花，他带领一班人到县上、市上争跑项目，利用新农村建设之机动员群众投资360多万元，建成了民居园。又投资185万元建设了园内文化广场。广场占地面积4亩，其中社区服务中心45万元，广场140万元。广场修有水池、亭子、喷泉。有牌楼、杜甫铜像和健身器材。广场铺设渗水砖，栽有绿化树，被省上命名为乡村旅游示范村。
为了把文化旅游做大做强，高楼村成立了西武当文化旅游开发公司和西武当文化艺术团，配备了一流的设备，邀请了一流的演出人员。按照文化体制改革的要求，艺术团实行股份制，演艺人员实行聘任制，灵活多样的演出形式为艺术团增添了活力，去年至今共演出150多场次，足迹遍布陕西、甘肃、宁夏等地，深受群众欢迎。
为了使旅游文化带动当地经济发展，镇党委、政府倾力打造西武当景区，制作了景点标志牌，景区整体规划图，建立了八渡镇旅游网站。
三、丰富内容，深入开展群众文化活动 。
去年至今，我们以打造特色旅游名镇为契机，积极开展旅游文化建设活动，共举办全民健身节2次，山货贸易节2次，山花旅游节2次，参与群众达3000多人，推动了群众文化活动。高楼村成立了西武当文化艺术团，配备了一流的设备，邀请了一流的演出人员。灵活多样的演出形式为艺术团增添了活力，去年至今共演出150多场次，足迹遍布陕西、甘肃、宁夏等地，深受群众欢迎。
在去年举办的山花节上，我们推出了观花海登山游，推花海象棋比赛，赏花海尝农家乐和走进新农村电视秦腔大赛。在今年的山花节上，我们举办了垂钓大赛和摄影大赛，吸引了宝鸡市周边地区钓鱼、摄影爱好者300多人参加，为节日增添了气氛。
全镇7个村都有村级文化宣传室和广播室，配备了村村通设备，广播室正常开展工作。全镇共有4支社火队，游演120多场次，活跃了农村文化。杨家庄社火队不但在本镇各村游演，而且到陈仓区游演，宣传了八渡。党家河村退休老教师王红绪自己出资组建了一支社火队，在本村和周边村游演20多场次。高楼村农民李展新、孙银劳自己出资组建了两支社火队，逢年过节积极开展活动。高楼村委会发挥广大妇女作用，组建了一支秧歌队，在山花节和山货贸易节期间参与演出，烘托了节日气氛。今年正月十五，高楼村社火队、秧歌队进城参加表演，鼓励了群众参与活动的积极性。在县文化局的关怀下，高楼村办起了农家书屋，配备了专职图书管理员，图书借阅正常。
我乡是汝南县一个农业大乡，辖24个村委，6.7万人，10.7万亩耕地，178个自然村，312个村民小组，总面积127平方公里，我乡于1976年成立文化站，1984年建成文化中心，多年来，乡党委、政府对文化工作高度重视，文化站由原来的一个人一间房，一张桌子一张床，发展为现在的文化中心，现有文化中心工作人员5名，房屋6间，文化设施齐全，文体活动正常开展。全乡现有说唱艺人18人，民间创作4人，书法绘画23人，戏剧、歌舞、杂技15个舞龙、舞狮15个，电影放映17个，象棋手310人，有文化古迹7处，娱乐场所3个，民间现存文物600多件，文化中心库存图书3000册。1995年我乡被省命名为百强文化站，2001年被省文化厅授予河南省文化先进乡镇。现将近年来我乡文化工作情况汇报如下：
一、高度重视文化工作
1、建立了以乡长为组长的全乡文化工作委员会，把文化工作同党委、政府的其他工作同研究、同安排，乡班子成员明确一名副职专抓此项工作，各村明确文书分管文化工作的领导。
2、每年年初，乡党委都下发《三桥乡宣传文化工作意见》，并制定计划和责任目标，和县文化局签订责任书。
3、乡党委、政府把群众文化工作纳入重要议事日程，每年研究文化工作3次，书记、乡长经常听取文化工作情况汇报，认真解决文化工作中出现的重大问题。
4、近年来，乡党委、政府每年投入文化事业经费都在6万元以上，保证了文化工作者工资的足额发放和活动的正常开展。
5、提高认识，强化宣传。利用各种宣传形式，大力宣传文化工作的重要意义，营造良好的文化宣传氛围。
二、加强阵地建设，提高人员素质
我乡原文化服务中心是临街门面楼，后因街道扩建、门面楼被拆掉。近几年，乡里财政困难，又不能增加农民负担，文化中心目前仍未建起。我乡文化中心现有房屋6间，有牌子、有制度、有宣传橱窗，五室齐全，现有藏书3000册，有办公设室、有活动场地、有活动器材。去年，我乡已积极向上申报文化服务中心项目建设，有望今明两年可以落实。同时，我们对各村文化大院统一标准，院内一律刷白，坚持一室多用原则，并且配备有扑克牌、象棋、羽毛球等。有部分村我们严格按照河南省示范文化大院标准去修建。重点抓好桂庄、贺屯两个新农村建设示范村的大院建设，争取2010年前全乡基本达到示范文化大院标准。乡党委、政府为加强对文化工作的管理，对文化中心工作人员及各村文书进行了多次培训，努力提高他们的自身素质，为搞好文化工作奠定基础。
三、认真搞好文物及非物质文化遗产普查工作 按照县政府、县文化局的安排部署，2006年我乡认真做好文物普查工作。为搞好此项工作，乡政府下发了关于做好全乡文物普查工作的通知，制定了普查工作方案，加强了对此项工作的领导，乡政府领导和文化中心的同志对此项工作非常重视，设计了各种普查表格，召开了文物普查动员会，多次召开各村文书会议，专题安排文物普查工作。对各村文物普查员进行了专门培训，克服一切糊涂认识，充分认识文物普查的重要性和必要性。乡村干部在文化中心的指导下，进村入户进行认真细致的普查，由于我们宣传发动到家，组织措施得力，全乡共普查各类文物600多件，占全县此次文物普查的一半，受到县文化局的表扬。2008年我乡积极配合全国第三次文物普查工作，并荣获全县文物普查先进单位。今年，我乡按照上级要求又认真开展“非物质文化遗产普查”工作，共获得重要线索80多个，我们逐个进行走访调查登记上报。
四、加强文化市场管理和文化强县调研工作
几年来，按照县文化局的安排部署，我乡文化服务中心在乡政府的领导下，对全乡文化市场进行了摸底排查，重点对文艺演出、网吧、游戏厅、音像制品、图书市场、娱乐场合等进行突击性排查。排查有乡抓文化的副职、工商所、派出所、综治办、文化中心等单位联合进行，文化中心有一位同志专抓此项工作。并把排查摸底的情况上报县文化局。经过排查全乡未出现异常情况，同时，我们按照县委宣传部的安排认真搞好文化强县大型调研工作，成立了领导组织，组织得力人员认真调查研究，填写好各种调查表格，认真撰写调研提纲，圆满完成了县交给的文化调研任务。
五、开展丰富多彩的文化活动
几年来，我乡开展的文化重大活动有几项，一是积极参加了县元宵节踩街活动，领导重视，积极准备，我乡精选了一对狮子舞、龙舞，参加了全县的踩街表演，并分别荣获二、三等奖。二是每年组织中小学举办庆“七·一”文艺活动，特别是三桥一中庆“七·一”文艺晚会丰富多采，师生共同参与，文化氛围非常浓厚。三是在乡政府领导下，组织了全乡新农村建设文艺宣传队，抽调了全乡文化艺术精英共30人，自编自演节目，通过歌曲、戏曲、小品、快板书、三句半、诗歌朗诵、相声等节目形式，主要宣传修路、计划生育、沼气建设、新农村建设等党和政府的中心工作。内容通俗易懂，贴近群众，喜闻乐见，深得群众好评。全乡巡回演出，乡政府总投资3万元，受到了良好的社会效果。
2007年，在乡党委、政府的领导下，文化中心根据本乡的具体实际，认真开展了文化艺术月活动，制定了活动方案，成立了领导小组。文化艺术月活动中，我乡总计开展5项活动：一是开展了以学习宣传贯彻十七大为主题的全乡书画大赛各村各学校都派选手参加了活动，全乡共参赛作品73幅，有30幅参加展览，有16人获奖，其中一等奖3名，二等奖5名，三等奖8名。参赛入围作品进行了装裱，并在大街上进行了展出。二是举行全乡歌咏比赛，我乡于11月初向全乡发出通知，要求全乡以宣传十七大为主题举行歌咏大赛，组织5个评委，有26名选手参加了大赛，比赛于2007年11月17日在乡政府大会议室举行，参加观看的干部群众近300人，文化局刘敏副局长、乔运动等人现场进行观看，共有9人获奖，其中一、二、三等奖各3名。三是以宣传贯彻十七大精神为主题举办全乡诗歌朗诵赛，本次大赛组织评委5人，有26人参加比赛，比赛于2007年11月25日在乡政府大会室举行，到场观众近400人，有9人获奖。四是以学习宣传和社会主义新农村建设为主题举行综合演出。此次演出于2007年11月28日在三桥街进行，所演内容有豫剧清唱、三句半、小品、歌曲、舞蹈、曲艺等节目，观众近千人。五是选派节目参加全县社会主义新农村建设文艺展演。我乡经过精心准备，选派民间曲艺河南坠子艺人朱建廷参加了演出，演出剧目是歌颂新农村。整个活动我们事先都经过了精心准备，充分调动全乡群众参与，收到了良好的社会效果。
六、大力发展文化产业和特色文化
我乡的君于村有一个汤庄自然村，共有村民300多人。这个村民组在改革开放的大潮中，学会了小香包的手工艺制作。近年来，该村的男女老少都会做，做好以后分别到全国各大中城市去销售。该村民组也因此走上了富裕的道路。我乡对这个文化产业高度重视，文化中心的同志曾多次去该村调查研究，认为这个产业很有发展潜力，正在与多方协商如何使这个产业做大做强，使这个村的群众真正富裕起来。今年上半年县宣传部外宣办的同志经过采访，分别在《驻马店时日报》、《河南日报》农村版，刊登了题为“汤庄香包香万里”的文章，提高了该村的知名度，也使该产业逐步走向规模化发展方向。
抓好特色文化，创建文化艺术之乡。我们三桥乡近几年来，在乡党委、政府的直接领导下，在县文化主管部门的具体指导下，根据全乡文学艺术爱好者的状况，从提高人们的素质着眼，积极引导农民开展习书作画的群众性文化活动，发展拳头文化，形成了初具规模的特色文化。近些年来，乡文化站举办书画学习班32期，培训骨干1026人次，举办书画展和大赛活动28次，发展状大了农民书画队伍。目前，全乡发展国家级会员1人，省级会员4人，地级会员6人，县级会员24人，创作发表国际级作品15幅，国家级作品20幅，地级作品32幅，县级作品75幅，为我乡特色文化艺术之乡的形成奠定了良好的基础。如刘炳东同志平时勤学苦练，注重业余书法创作。近几年来，他创作的书法作品在国际性和全国性大展和大赛中获奖20多次。在《世界美术书法家作品大画册》和世纪名家书画展中获20世纪艺术创作大奖和世纪名家创作奖。在《国际现代书画名家教授大画册》和第三届世界华艺术大会香港大型艺术展中获国际金奖和特别金奖。在中国国际文学艺术作品博览会活动中，被认定为国家书法类特别等级作品。还被国际美术家联合会等十六家权威团体联合授予“世界书画艺术名人”和“国际银奖艺术家”荣誉称号。付纯新同志创作的书法作品在“中国地名杯”书画大赛中获一等奖。张世华同志创作的书法作品在“庆祝中华总工会成立70周年书画大展”中获二等奖。
1. 文化创意产品的国外需求规模。
在促进经济增长的三驾马车中, 国外需求一直是我国经济增长的一个重要推动力量。2006年我国进出口总额占GDP的比重达到67%, 其中出口占GDP比重达到36.1%。与我国庞大的进出口规模相比, 文化创意产品的对外贸易在我国进出口贸易总量中所占的地位还微不足道。2006年文化创意产业中的核心文化产品进出口额为103.2亿美元, 只相当于同年进出口总量的0.59%, 出口为96.53亿美元, 相当于当年出口总量的将近1%。文化创意产业中的服务产品进出口2 0 0 6年达到193亿美元, 约占当年进出口总量的1.1%, 出口76.4亿美元, 约占同年出口总量的0.7 5%。
尽管文化创意产品的国际贸易规模有限, 在经济总量中所占的比重还微不足道, 然而从我国文化创意产品出口增长速度上看, 随着全球文化市场规模的不断扩大和我国出口产品竞争力的提升, 我国在核心文化产品出口方面在2002年就位居世界第三, 达到52.75亿美元, 仅次于英国和美国。在7项核心文化产品种, 我国在图书和其他出版物、录制产品、视觉艺术产品、视听产品等5项产品的出口方面进入世界20强行列, 这5种产品的年均增长速度 (1994~2002) 在20强国家中都属于最快的。
与核心文化创意产品出口相同的是我国文化创意产业中服务产品贸易的规模虽然有限个别项目的增长率有较大起伏, 但是平均增长速度十分可观, 即使是竞争力较低下的专有权利与特许费一项也有比较可观的增长 (见图1) 。
数据来源:国家外汇管理局《国际收支平衡表》, 世界贸易统计2007年报告
然而在看到我国文化创意产品出口快速增长的同时, 有两点需要注意的问题, 一是我国的出口及其不均衡, 有些产品的出口大大高于其他产品。如在核心文化产品中, 发展速度最快, 金额最大的产品是视觉艺术产品和视听产品。视觉艺术品包括绘画、雕像、雕塑品、装饰品等, 视听产品则包括已曝光和冲洗的照相胶片、已曝光和冲洗的电影胶片、电视游戏带。中国的视听产品出口中99%是视频游戏, 其强大的竞争优势的确无人可敌。然而如果将视频游戏排除在外, 印度和其他高收入国家而不是中国将成为这类产品的最大出口国, 中国在核心文化创意产品出口世界排名第三的地位必将受到威胁。
与第一点相关联的第二个问题是, 我国文化创意产品的出口结构和层次。显然带动文化创意产品出口的主要产品相比较而言属于知识和技术含量较低的产品, 而更能体现原创意含义和技术含量的产品如专有权利和特许费、文化遗产、影视、音乐、设计、表演艺术等还没有成为我国的主流出口产品。我国在版权贸易上的逆差情况进一步说明了这一问题。图2显示与2003年相比, 2005年我国版权贸易逆差的总体情况有了明显的改善, 其中录音录像制品和电子出版物产品的逆差下降幅度较大, 分别从2003年的1159和145项下降至2005年的201和77项。然而应当看到的是我国在各类版权贸易上的逆差仍然在高位持续存在。各项版权贸易逆差在经历了持续的降落后2006年又有所回升, 特别是图书版权逆差是总逆差回升的主要来源。
数据来源:中华人民共和国国家版权局
2. 我国文化创意产品的进口需求。
与文化创意产品的出口相比, 我国文化创意产品的进口呈现出截然不同的格局。根据联合国教科文组织2006年《文化产品与服务的国际流动, 1994~2003》的报告, 2002年我国的核心文化产品进口世界排名为15, 国内对核心文化产品的进口需求只有11.13亿美元, 当年顺差达到41.62亿美元。在进入前20名核心文化产品进口大国中, 我国只是在报纸与期刊 (排名20) 、录制产品 (排名第七) 和视听产品 (排名第19) 三项产品中进入前20名。与排名前三位的美国 (153亿美元) 、英国 (78亿美元) 和德国 (41亿美元) 以及其他发达国家相比我国属于核心文化产品消费小国。
在文化创意服务产品贸易方面, 我国的总体贸易情况呈现出逆差逐年上升的态势, 造成逆差的主要原因是专有权利使用和特许费一项, 该项占文化创意服务贸易产品进口总额的56%以上, 并且这一项的逆差逐年增大。到2006年除了专有权利使用和特许费的逆差逐年扩大外, 其他服务项目的贸易逆差已经全部转为顺差 (见图3) 。这一变化一方面说明我国在知识和技术创新方面的差距在加大的同时, 其他大多数服务产品的竞争力在提高;另一方面也说明我国服务产品竞争力的提高是国内需求的增长速度低于国外的需求。这再次说明我国从总体上讲是一个文化产品消费小国。
数据来源:国家外汇管理局《国际收支平衡表》
文化产品消费需求低下不仅反映了一个国家居民的收入水平同时还反映了一个国家居民的生活质量。从以上数量分析得出的结果也证实了联合国教科文组织的结论, 即国民收入与文化产品的消费量有密切的正相关关系, 与这些国家文化产业竞争力也是正相关关系。高收入国家 (9386美元以上, 世界银行, 2003) 不仅是最大的文化产品出口国, 占世界总额的近7 0%, 同时也是世界上主要文化产品的消费国。2002年高收入国家对核心文化创意产品的进口额占世界总额的73.2%, 达到440亿美元;而中高收入、中低收入和低收入组国家的进口总共只有9 0亿美元。
二、我国文化创意产业的市场规模和消费需求分析
一个国家某种产品进出口规模的大小直接反映了该产业的国内发展状况, 因而从文化创意产品国际贸易统计数据所得出的上述结论具有重要的意义, 它不仅揭示了目前我国文化创意产业的市场规模和发展状况, 还说明我国文化创意产业发展的瓶颈所在。下面对我国文化创意产业市场规模和消费需求的分析进一步印证了上述结论。
从市场规模看, 美国拥有世界上最大的文化创意产品市场, 我国文化创意产业规模只是美国的5.46%, 英国的26.35%。我国文化创意产业中最大的部门是出版业, 市场规模达到186亿美元, 但也只是美国出版业的14.76%和英国的42.27%, 而其他行业的规模与美英相比则差距更大, 如音乐创作, 我国的市场规模只相当于美国的0.007%, 英国的0.02%。根据世界银行统计, 2005年全球国内生产总值44兆美元, 创意产业占全球GDP的6.1%。我国文化创意产业占国内GDP的比例相当于全球比例的不到三分之一, 而美英都高于全球比例。
从市场消费潜力看, 即使是城镇居民对文化娱乐的支出也处在次要位置, 而中国广大的农村人口更没有能力消费对他们来说属于奢侈品的文化娱乐产品。国家统计局2006年对我国城镇居民家庭人均生活消费支出的统计结果显示, 增长率在前三位的是交通通信、衣着和居住, 分别为15.1%、12.7%和11.8%。教育文化娱乐服务增长了9.6%。同年农村居民家庭平均每人生活消费支出增长率在前三的有居住、交通通讯和其他商品与服务, 分别为26.7%、17.9%和15.7%。教育文化娱乐服务只增长了3.3%。而在这一项支出中, 教育的增长又起主要的带动作用。从一般理解上, 教育的支出应当促进文化产品的消费, 然而胡书东 (2006) 在《我国文化产业发展的需求面分析》中通过计量分析到出的结果表明, 教育支出对文化消费需求的影响不存在统计上显著的正相关或负相关关系, 反而住房消费支出与文化消费之间有显著的负相关关系:城镇居民家庭人均住房消费支出每增加1元, 文化消费支出就会减少0.11948元。可见中国居民收入增加部分的支出首先被用来满足生活的基本需求, 而文化产品作为人们需求结构中较高层次的消费, 不得不让位于住房、通信和衣着等消费需求。
关键词：文化创意产业；创意人才；开发
一、引言
为更好地促进国家经济发展，提高国家在国际上的地位，创意发挥着不可替代的作用。近年来，国家政府也加大了对创意的扶持与鼓励，越来越多的人响应国家号召投身到创意中，文化创意产业也在此基础上发展起来。然而，我国文化创意人才却出现了供不应求的情况，严重限制了文化创意产业在我国的发展。因此，怎样发展文化创意产业，培养创意人才就成为现阶段最重要的问题。
二、文化创意产业概述
自从创意出现在人们生活中以后，就不断受到重视，尤其是在国家政府的宣传与领导下，越来越多的人认识到了创意的重要性，我国也很快进入到创意经济时代。为发展文化创意产业，就要了解文化创意产业的内涵，文化创意产业又可以称为创意产业，该名词最早出现于上世纪80年代末期，主要是利用人的才智、技能等，在知识产权的影响下，开发以广告、影视等具有潜在价值的服务型产业[1]。创意产业是在个人才华的基础上发展起来的，与文化、知识的关联性很强，涉及到人们生活中的方方面面，如果设计缺少了人，那么所有科技也就不会发挥应有作用。所以，在这一过程中，应重视人在其中的价值，吸引创新人才，只有这样才能实现创意产业目标，进而更好地为人类服务。
之所以创意产业会受到各国政府的重视，主要是由于代理的经济效益可以上升到百亿。据权威部门统计显示，世界上每天都有300多亿美元的价值来自与创意，且平均每天以5%的速度不断增长。而部分发达国家因创意带来的价值涨幅要比平均值高很多，如美国与英国，因创意而获得的价值增长速度分别高达14%、12%。由此可见，创意给国家带来的经济效益是不可估量的，同时创意也是无价的财富[2]。
三、文化创意产业在我国发展中所面临的困境
通过研究文化创意产业在我国发展情况可以得知，它在我国的发展时间较短，起步也很晚。然而，这从另一角度也说明文化创意产业在我国有很大的发展空间，经过多年发展，文化创意产业很快就会成为促进国家经济发展的支柱产业。现阶段，文化创意产业在我国已经表现出来巨大的发展潜力，并成为了促进我国国民经济增长的重要产业。据国家权威部门调查数据显示，北京市2013年由于文化创意产业所带来的经济收益高达2000亿人民币，占该城市当年总生产值的11.1%，且每年都处于不断上升的发展阶段，文化创意产业也成为了北京市经济发展的重要产业之一。
通过与发达国家相比得知，我国文化创意产业在发展中依然有很多不足，具体表现在以下几点：首先，企业规模过小，相关工作人员在工作中缺乏创新能力，企业市场竞争中所占地位也十分不利；其次，纵观整个文化创意产业，人均利润人很多；再者，文化创意资源优势并没有完全转变成产业优势；最后，产业创意产品在国际同行业中竞争能力较差。由此得知，我国文化创意产业所带来的经济效益很低，难以与发达国家相抗衡。
究其原因可以发现，导致文化创意产业经济效益不足的原因中，不仅与国家文化体制存在滞后性、相关法律法规不健全有关，最重要的因素则在于缺乏创意人才。文化创意产业是在人类的智慧基础上发展起来的，与其相关的所有成果都是人智慧的结晶。然而，我国教育长期以应试教育为主，虽然近些年教育体制发生了改变，但应试教育依然没有得到完全解除，这样一来就使我国创意人才严重不足，文化创意产业在我国发展受到限制也就不足为奇。在现有条件下，我国文化创意更多地是对国外创意的模仿或抄袭，严重影响了我国在国际上地位的提升[3]。同时，良好创意得不到推广也是影响产业发展的因素，以动漫产业为例，其发展难以与国外发达国家相比较，创作出来的很多产品都无法吸引大众目光，相反国外的动漫作品却可以在我国有很好的销路。但随着《大圣归来》在2015年的出现，让我国人民看到了动漫产业的崛起，但这并不意味着我国文化创意人才已经满足社会需求。
四、发展文化创意产业与开发创意人才的措施
（一）确定创意人才标准
为改变我国文化创意人才不足的现实，就要做好创意人才培养工作，确定创意人才标准，以此衡量人才。创意人才是以知识为中心，用智慧为社会提供服务的人才，在发展文化创意产业的过程中，不仅要对该产业有更为详细的了解，还要能够联系我国实际，提出创新观点，并可以从所学专业出发，对社会文化有深度理解。通常情况下，创意人才应具有以下几种特征：
首先，要具有良好的创新意识。发展文化创意产业的关键在于创新，该观点也获得了半数以上从业者的认可。要成为创意人才，应具有敢于面对他人质疑的勇气，其原因在于很多创意在常人看来都是不合理的，在最初阶段难以让大众接受，甚至还会承受很多批判，所以，创意人才就要有足够的勇气面对这一切，不为他人质疑而动摇自己的创意。以网络游戏为例，如果该游戏企业只开发一种游戏或开发多项雷同的游戏，那么很快就会被市场所淘汰。因为人的审美与行为总会发生改变，即便游戏模式被改变，基本套路也是相同的，玩家便会对该游戏失去兴趣。像曾经一度受欢迎的《节奏大师》，由于模式长期得不到更新，且占据大量内存，所以，很多人就对该游戏失去了兴趣。
其次，具有超前意识与悟性。作为创意人才最不能缺乏的就是创新，要保持创新就要主动学习新知识，承接新事物。所以，创意人才在工作中要对新事物有足够的好奇心，愿意接受与学习，且能够在理解该事物的基础上创新，这些都是文化创意产业人才应具备的[4]。由于我国缺乏创意人才，基本所有文化创意企业都出现工作人员不足的情况，员工所承担的工作任务也很大，针对这种情况就需要企业人力资源工作者在招聘阶段提高对应聘人员的要求，重点考察其悟性与超前意识。
最后，沟通良好。对于创意人才来说还要具有良好的沟通能力，主要是由于创意人才要用自己的语言将自己的想法阐述出来，能够让其他人听懂，为创意获得认可奠定基础。同时创意产业的发展经常需要团队合作，并不是所有工作都是个人能够完成的，所以，沟通技巧如何将直接影响到创意落实。如在与客户交谈的过程中，良好沟通能够让客户了解到自己的想法，获得客户认可，如果自己的想法没有得到客户认可，就要立即改进，并采用多种方式让客户选择自己。此外，还要具有抗压能力，对于很多创意人才来说主要是靠大脑工作，这样一来也很容易给自己造成较大压力，如果不能及时将压力释放出去或承受不了压力，也就不会创作出新产品，所以，抗压能力也是创意人才应该具备的。
（二）重视人才短期培训
培训创意人才也是促进创意人才数量增长的有效措施，在人员招聘阶段，应做到优中择优，创新人才招聘机制，将具有创新意识的人才吸收过来，缓解创意人才不足的困境。如香港为吸引创意人才，在人才选拔上可谓精益求精，香港政府不仅给予当地教育政策上与经济上的支持，还应重视外来人才的吸纳，给予外来人才优厚待遇，以此为促进香港文化创意产业发展奠定基础。以香港中文大学为例，在向内地招生阶段，其所开设的条件较为苛刻，但奖学金等却很优厚，这让很多内地学生都对香港中文大学充满了向往。我国不少大中城市也要根据实际情况适当开放对外来人口的限制，吸引大量创意人才来到该城市发展，如北京、上海、广州、深圳等城市应扩大对外来人口户籍限制，并给予创意人才一定的发展空间与物质奖励，以便将人才留住[5]。对于海外留学归来的创意人才或高学历人才都要给予肯定，在提供合适工作岗位的同时，还要提供合适的薪资待遇。
（三）加强人才长期培养
创意并不是所有人都是与生俱来的。因此，应加强创意人才的培养，做好教育投资，首先就要创新教育体制，改变原有人才培养方式，给予学生更多个人发展空间，只有他们的所作所为不违背国家法律，不违背社会伦理道德，都应该得到认可。具体来讲主要表现在以下几方面：其一，创新现有教育机制，拥有良好的创新意识与能力；其次，重视个性教育，尊重差异性，鼓励推陈出新；再者，做好复合型人才培养，为其提供合适的学习发展空间，注重艺术思维的融入；最后，强化务实教育，以便发挥教育应有作用[6]。对于创意人才的培养与普通的教育培养并不相同，开发与培养天赋才是最重要的，在教育中也要正确引导，减少对其思维的限制。作为创意人才培养人员，也要联系实际情况构建新型人才培养机制，并将该机制落到实处，只有这样才能真正做好人才培养工作，为社会源源不断地输送创意人才，满足社会发展需要。
五、结论
通过以上研究得知，文化创意产业能够给国家经济发展带来巨大效益，并将成为促进国民经济增长的关键产业，然而，我国创意人才十分匮乏，针对这种情况就需要做好创意人才培养工作，明确创意人才标准，构建长短期相结合的人才培养机制，以便为社会培养更多优秀人才。
参考文献：
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