灯具造型设计教案

灯具造型设计教案（精选11篇）

灯具造型设计教案篇1

随着设计多元化流行，照明设计中灯具的作用不仅仅于单一照明，设计的风流愈演愈强，灯具设计趋于多元化发展，灯具设计开发过程，是一个将灯具的使用价值，文化价值和情感审美价值融为一体的过程，这个过程就是人文要素的注入过程。作为新生一代的照明设计师，灯具设计是我们必须要掌握的技能之一，将灯具的实用性，便携性，时代性，风格性，功能性，区域性，装饰性，美观性，多相结合是我们设计灯具的基本准则，这样的灯具出世，才会获得广大受众认可。

在这次灯具设计课程中，我经历了三个创作阶段：

初稿阶段：课程以动物和植物身上提取元素进行灯具设计，我以植物界的蒲公英为元素提取原型，取之它圆形的主体躯干，圆为世界三大基础形之一，自身拥有形状饱满，圆润，通体光滑，且与自然界多种景观相通，是久经不衰的自然形体之一，我以圆元素堆叠的形式设计了三款灯具，第一种灯具为大型吊灯，带有装饰性和一定的特殊时刻装置性，造型较为普通，主要形式是圆体的堆叠，第二个灯具是台灯，主要形式是圆体的亚克力灯罩进行堆叠，第三个灯具为落地灯，形状为弯弓的躯体，灯具主题是圆体的堆叠，三个灯具的整体形势较为单调，堆叠过于集中和紧密，形式单一，我决定修改方案，增加虚实，高低落差，以及疏密的形体视觉感受，在功能上实现多元化追求。

定稿阶段：经过思考，定稿了三款灯具，第一款灯具为吊灯，等腰三角形的金属支架,边长为77公分和35公分，在35公分的金属架上，一个32公分的圆形球体，球体中间剖口有一个8公分的的金属球，当灯具发光时，照亮金属球体，是金属球发出波光粼粼的视觉体验，灯具整体形式以三角形和圆形的搭配为主，圆形主圆滑，以三角形的菱角与圆形的圆润两相结合，使得图形的搭配不再单一，使得整体造型丰富却有对比的视觉冲击感。灯具体量较大，适用于商铺，卖场，创意家居，以及工业风的酒吧和室内设计。第二款灯具为落地灯，由直径为XXX的圆环底座构成，5个如弹簧形式的弯性支架上支撑2个形式的发光体，一种为圆体的发光球体，一种厚度为XX的发光圆环，在圆环底座上交错环立，状似弹簧的躯干，可随得人的手的可控性移动上下左右弯曲，满足人的角度，位置，高度变化。适用于家居环境，和大型办公场所以及创意室内环境。第三款灯具为便携式台灯，可变换为手电，发光主体部分直径为xx，厚度为xx的发光圆环，底座为长为XX的正方形，厚度为XX，支撑部分，我选择用可折叠式支架，可折叠式支架，方便收折和便携，在此款灯具中，设计亮点为发光的主体部分——发光圆环，其固定为旁边的一侧固定螺丝，使得圆环可上下左右180度自由转换，为使用者提供多种角度的转化和使用体验，在躯干进行收折时，圆环也可进行自由翻折，成为手电，满足使用者多功能，多方向的使用。此款灯具的设计是想将灯具的使用功能扩大化，多元化，不仅是固定的使用位置，也可外携，将灯具的使用体验和观赏体验可持续的连接在一起。

第三阶段：灯具三视图的确立，及最终尺寸的确立，材质的选择，以及灯具效果图的制作，在效果图的制作中，我采用了手绘的形式，原因是我对软件制作模型的技能十分欠缺，此次灯具设计课受益良多，必须要把自己的软件功底加强，和在灯具设计时，各方面的考虑需要自己琢磨，要将灯具的实用性，便携性，时代性，风格性，功能性，区域性，装饰性，美观性，多相结合。

201421195

饶俊琪

灯具造型设计教案篇2

关键词：灯具设计,历史回顾,审美意蕴

一、我国灯具设计发展的历史回顾

中华民族有着五千年的文明发展史, 五千年中, 中国劳动人民积累了大量的艺术财富, 这其中, 灯具设计就是其中之一。伴随着政治、经济、文化的发展, 灯具的发展也走过了一条曲折的路程。

1. 战国时期

战国时期是我国的金属大发展阶段, 铜制品作为一种新兴事物, 得到了广泛的运用, 特别是在一些比较富裕的上层人物中, 已经开普遍使用。与之相对的劳动人民, 也大量的使用陶灯。按照形状来分的话, 可以分为豆形灯、盒形灯、多枝灯、兽性灯等等。

2. 秦汉时期

秦汉时期, 随着国家的统一, 生产工艺得到了进一步的发展, 灯具已经成为了一个普遍事物, 成为了千家万户的必须生活品。同时, 灯具除了照明的功用之外, 造型也极为华丽。1966年在陕西咸阳出土的两件雁足灯, 其主要形状为一只大雁腿拖住一个环形的灯盘, 灯盘上的三个灯柱可以同时点燃三支蜡烛。可见当时灯具工艺之精湛。汉代, 对于秦朝的制造工艺有了继承和创新, 灯具制作的材料也是多种多样, 陶、瓷、铜、玉、石等材料都被广泛使用, 种类和数量之多, 都大大超出了秦国, 初步进入了我国古代灯具发展的繁盛时期。

3. 隋唐时期

隋唐时期是我国封建社会最繁荣的时期, 南方和北方在经济、文化上有了较大规模的融合, 成为了中国古代文化最繁荣的时期。照明已经不再是灯具的唯一功能, 除照明之外, 还有重要的装饰功能。皇宫中出现的彩灯, 称之为宫灯。从此, 中国古代灯具沿着民间实用灯具和宫灯两条主线并行发展着。这一时期的灯具主要以陶瓷灯具为主, 很多都是造型精美, 本身就是一件艺术品。1956年, 河南陕县出土的白瓷莲花瓣座烛台为唐代瓷灯具的精美制作, 无论是工艺、色彩、造型, 都让人叹为观止。

4. 宋元时期

宋元时期, 随着全国各地名窑的建立, 陶瓷生产遍布在于全国的大部分地区, 每一个地域的瓷器特征都是独具特色。瓷制灯具在技术和艺术上有了更大的发展。特别是宋代出现了随葬灯, 和实用灯是分开设计的, 也丰富了我国古代灯具的类型。

5. 明清时期

明清时期是中国古代灯具发展最繁荣的时期, 灯具和烛台的质地和种类更加丰富多彩, 除了传统的原料之外, 又出现了玻璃和珐琅等新材料。特别是一些纹饰在灯具中的大量应用, 使灯具的艺术性特征有了进一步的增强。前文中提到的宫灯开始逐渐流入到了民间, 促成了宫灯和实用灯地融合, 使得灯具有了更为丰富的艺术特征。

二、我国灯具设计发展的审美意蕴

通过对中国古代灯具的发展回顾, 可以对中国灯具的艺术特征有一个清晰的认识, 以更好地指导我们今天的灯具设计, 具体来说, 当今的灯具设计中, 需要在以下几个方面特别注意。

1. 灯具设计中的形式美

我国古代灯具的造型中, 虽然没有明确的相关理论, 但是我们仍然能够看出, 其中的包含着很多设计法则, 如变化与统一、比例和均衡、节奏和韵律等等。

比例和尺度方面, 一般是指灯具整体与各部件以及各部件之间的比例关系, 比例精当, 能给人和谐、优雅精致的感觉。节奏和韵律方面, 节奏是有秩序的连续、有规律的反复的律动形式, 它最主要的特征是形态诸要素之间的间隔与重复。而韵律, 则是指在节奏的基础上, 抑扬更深层次的内容和形式的有规律的变化统一, 以及层次渐变、递进。对称给人安定、平稳、端庄、严肃的感觉, 大多数灯具造型都采用左右对称的形式。平衡是指完全对称的各部分利用相互间距离长短、体量轻重、大小等关系, 在视觉上给人平稳的感觉。在保持实用性的基础上, 使用大量的人物和动物的造型, 其结构、尺度、神态都准确到位。相对于其它艺术来说, 灯具的设计中, 很少有精雕细刻的精细制作, 而是大多都很粗犷、大方, 在这种粗犷和大方之下, 传达出造型的韵味和美感, 使我们获得美的享受和陶冶。

2. 灯具设计中的材质美

中国灯具的制作材质十分丰富, 随着历史的发展和时代的变迁, 在不同时期内有着不同的材料样式, 除了和当时的科技发展有关之外, 也是当时的审美特征有关。宋代之前的灯具, 多是青铜材质和陶瓷制品。正是因为这两种材质比较常见, 且造价低廉, 而且具有较强的表现性, 能够尽量满足人们创造美的需要。在当今, 随着科学技术的发展和制造工艺的完善, 先后出现了玻璃、金属、合金、水晶等材料, 从这些材料的属性上来看, 也是我们日常生活中所常见的, 也利于设计者美学要求的实现。相比之下, 突出的进步在于, 这些新式材料的运用, 比起古代的金属、陶瓷等材料, 更能给人以温暖的感觉, 呈现出一种人文主义关怀的精神。特别是近年来流行的纸质灯具, 纸张、丝绸、纤维等材料在感知关系上给人以很大的亲切感, 同时这些材料绿色环保的性质也更加符合人类可持续发展的要求, 这是一种时代进步的表现, 这是一种新时期的灯具工艺美学特征所在。

3. 灯具设计中的传承美

现代社会高度发展, 文化也呈现出明显的多元化态势, 带给我们很多新的艺术感受和艺术理念。同时也为我们重新甚至传统文化观念提供了更多的思维角度。中国民族博大精深的文化中, 灯具设计, 以其独特的造型、合理的材料与用以及强烈的民族风格, 使其产生出了强烈的审美意味, 直到今天魅力依然。今天的中国灯具设计, 要面对整个世界的不同区域和不同民族, 怎样让更过的人都能接受我们的作品, 让更多的人意识到我们灯具设计的美感特征, 这是一个需要认真思考的问题。这其中, 民族性的坚持就是一个重要的方面, 越是民族的, 就越是世界的。面对如此丰厚的艺术遗产, 我们没有理由视而不见, 有责任也有义务要将其发扬光大。例如对于传统吉祥图案的借鉴。五福捧寿为5只蝙蝠围绕一个圆形寿字组成的圆形图案, 具有福寿无边的吉祥寓意。另外中央寿字及整体外形均为圆形状, 具有团圆圆满的寓意。设计师对原始形态的抽取加工, 并应用到灯具设计中的全过程在灯具制造中, 利用加工术把简化了的团圆图案加工到高密度板上, 再涂上深色的油漆传递出一种古朴典雅的韵味, 传统吉祥纹样衬以具有现代主义风格的几何造型, 比例恰当;深色木材与白色羊皮纸的色彩反差强烈, 使得整个灯具设计表现出既传统又不失时尚的清新气息, 搭配得恰如其分。在该设计中, 通过现代的设计手法使得传统“团圆”图案重新获得生命力。这是一种借鉴、一种双赢、更是一种传承。

中国古代灯具的造型不仅是实用性、科学性、艺术性的紧密结合, 而且其材料、结构、功能、技法、装饰等都有一定的文化蕴藏。这几方面的完美结合在古代灯具艺术的设计中体现得淋漓尽致。它们深厚的设计文化底蕴和独特的审美风格已成为设计发展的传统本源之一。要打造真正属于本民族又能为国际社会所认同的优秀设计, 只有在深入领悟传统的艺术精神, 透彻把握现代设计的方法的基础上, 兼收并蓄, 融会贯通, 古为今用, 洋为中用, 努力寻找传统文化与现代设计的契合点, 从而创造出具有文化性、民族性与世界性的成功作品。

参考文献

[1]秦汉.论汉代青铜灯具的设计特征[J].装饰, 2008 (4)

[2]张耀引.论中国传统灯具设计之“神性”[J].南京艺术学院学报:美术与设计版, 2004 (2)

手工创意灯具设计篇3

摘要：在追求个性时尚化的现代家居空间，手工创意灯具是不可或缺的设计元素。课题小组在充分调研的基础上，对手工创意灯具设计在灯具创意、灯具造型与制作工艺、灯具材料三个方面进行研究与实践。

关键词：灯具创意；灯具造型与制作工艺；灯具材料

灯具在我们生活中不仅仅是功能性的照明设备，更多的是一种装饰元素。无论是在家居空间还是在公共空间，是用于室内空间还是室外景观，灯具都是能够让人眼前一亮的设计元素。特别是在越来越重视“软装修”的当下，由于手工创意灯具倍受到年轻人的青睐，人们对手工创意灯具的实践性研究也是层出不穷。研究主要在灯具厂家、设计工作室和设计网站进行，这三者有专门从事创意灯具的设计研究人员。如深圳的凯铭电气照明有限公司通过回收自行车零件，设计出美丽的灯具。杭州的设计工作室INNOVO，利用竹子长纤维的特性，设计制作出形态自然优雅，代表着在生命的热流中绽放的“旋”灯。唯美系网和生活创意网、设计馆网的年轻设计师们，将廉价闲置的材料，经过简单的加工制作出令人惊喜、梦幻唯美的灯具。越来越多的设计师热衷于对创意灯具的实践性研究，手工创意灯具在灯具市场也占有较高的市场份额，设计研发手工创意灯具具有广阔的市场前景。

根据目前手工创意灯具的市场现状，我们认为手工创意灯具可以从灯具创意、灯具造型与制作工艺、灯具材料三个方面进行研究与实践。

1 灯具创意

我们研究小组的每个成员都根据自己对美好生活的理解，产生了不同的想法，有对光明的喜欢、有对漫天星空的仰望、有对古代诗词的理解、有对热带风光感受等，所以我们需要深入研究发现规律，即进行灯具的创意设计想法，一般主要从配光、结构和造型这三个方面入手。

首先，灯具作为人造光源的一种，所发出灯光的颜色和色调的冷暖都会给我们带来情绪上的不同感受，一眼看过去就会有活泼的感受，好像火球在转动，自己的情绪也被灯光所造的氛围带动起来，这是暖色调的感受如图1。

相比之下，冷色调的灯光更容让人冷静，如图2。直白的光线本来没什么变化，但是通过灯罩的点缀到添加了几分趣味，想象一下画面，阅读到极致疲劳时候，抬头望望星空，是不是疲惫全无呢？甚至可以美美地在星空下做个美梦。根据空间的功能需要选择灯光的颜色，对灯的灯具在实际使用中非常重要。

其次，灯具的结构包括光源、光学元件、电器部件等。我们研究小组就是采用了电路的并联，几个光学元件并联，使得在实际使用过程中，假使某一个电路损坏，其余部件也能保证正常发光，如图2、图3、图4、图5。

再次，从外观上看，室内空间中灯具的形态结构类型有吊灯、吸顶灯、壁灯、落地灯、台灯、筒灯、射灯。实际制作中考虑到材料的操作难易程度，我们是选择了比较常用的吊灯、台灯、筒灯。图1与图2就是不同造型的吊灯，可以用在当下流行的主题餐厅中，也可以用于自家的书吧、茶吧的装饰。图5就是典型的筒灯，通过灯筒本身的空隙放出耀眼的光芒。灯具的创意想法就是在掌握了光电的基础知识上，加入我们自己的创意，形成独一无二的创意灯具。

2 灯具造型与制作工艺

研究小组在研究大量文献资料后，结合了我们的实际制作过程，得出了手工创意灯具的造型方法和使用规律：

2.1 夸张造型法

即对灯具的某一结构或造型部分，进行强化或者弱化，这样可以进行任意造型的夸张，但是要注意整体的协调。如图6我们起初在设计的时候，只是想用纸做一个方便的造型。在折纸的过程中无意中发现纸张的褶皱好看且非常漂亮，联想到了大厨带的厨师高帽。并且我们发现可以进一步地加长帽子的褶皱，将它给反着折，因为纸张比较薄，所以这个过程需要心细胆大。经过折叠后的纸张不能直接用，而是重物压制在平整的台面上，这样做是使得褶皱记忆住本来的部位，方便我们使用，纸张制作的工艺十分方便和简洁，完成后的纸造型灯很有设计感。

2.2 变形造型法

在满足照明功能的基础上，对常规的结构形式或线条进行一定的变形，外观的用色搭配可趋于简单。通俗点讲就是，如图1常用一根铝线，随意的缠绕，形成一个圆罩，不刻意考虑线条的规则。只是在折的过程中，不要过度折弯。缠绕的部分可以使用一个球体作为参照，当线和线的交叠处，可以使用小的别针或者小物件缠绕，目的是让灯具框架不散乱。最终形成了小太阳造型，当光线透过线条会在墙面上形成丰富多彩的轮廓光影。这组创意灯具比较适合氛围的营造，如茶吧、书吧、主题餐厅。

2.3 仿生造型法

通过对动植物的某些特征进行筛选和提取，进而作抽象处理以形成灯具的造型部分。大自然试完美的学习对象，也是灵感的宝库。细心观察就可以抽象出诸多的用于灯具造型的器具。如图3，造型灵感取材于诗歌《长干行》之一：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”中的“竹马”，竹材是常用材料，特别是南方，竹材丰富，制作便捷。如何将诗歌和实际结合，既要使得灯具符合诗歌审美，也要实用，我们研究小组仔细地分析了马的造型，因为马的造型是比较长且细，这和竹的特征不谋而合，心想原来古人的智慧早已经超越时代，几千年前就知道使用竹马了，这在今天看来也是很前卫的了。所以就看我们怎么提炼马的造型了，翻阅资料，手绘表现，最终我们确定了小马驹的造型作为抽象的本体，马驹比较符合我们这次创意灯具造型的审美需要。马的造型进行抽象化，掏空竹材的中心部分的用于制作一个小收纳功能的笔筒。拼接竹马，采用加热塑形。研究小组成员将我们所学的工业造型知识进行有效的运用。加上对竹材料工艺的改变、抛光、打磨、塑形、组合。一件萌系竹马灯具就可以使用了。

2.4 转化造型法

提取生活中已有物品的形态将其转化为灯具或灯具的结构部分。从而强调灯具的趣味性和装饰性。如图2采用的是我们常喝的矿泉水空瓶，而这种材料生活中显而易见。我们首先截取我们需要的水瓶上半部分，然后进行凿孔，细密的孔动很有符合形式美法则，日本的平面大师草间弥生就是善于使用点元素。之后用腐蚀性较弱的普通喷漆上色。这样的灯光效果由于具有密密麻麻的点元素。因而好似漫天星辰夫人光影效果。

综上所述，我们知道创意灯具虽没有明确的风格，但是造型不外乎以上几种。我们作为设计者应该试图创造出新的风尚，改善生活。

3 灯具材料

我们主要利用自然材料和废旧材料来制作灯具。自然材料可以分为天然石材、木材、竹材、草、藤、土质材料等。随着人们审美意识的流变，一些看似不可用于制作灯具的材料，如树枝、小石块、麦秸秆等，或是加工后剩余的自然材料，如树木的切片、不规则的石块等，经过艺术表现手段加工后也可以作为灯具材料来使用，主要运用方式如下：

3.1 加工重组构建形式美

用非常规切割方式，精细的加工工艺，打破自然物原有形态，凸显自然材料的本质特征，如表面色彩与肌理，利用新的秩序形式，例如线性排列、重复性的组合、空间上的叠落等将材料重新组织，构建一种新的形式美感。

3.2 “扬短避长”凸显肌理美

自然材料其最大的特征就是其含有较多特殊的肌理形式，例如材料中的一些自然的残缺部位、突变的纹理形式等等，在常规运用中我們尽可能的将其进行回避。但我们可以换一种思维，将肌理和残缺部分进行放大，有意识的对其进行重点的表现，强调其生命痕迹，使之产生一种人工与自然、现代与历史完美相融的结果。

废旧材料指的是生活中的废旧报纸、瓶子、轮胎等等，它们成本低，获取渠道相对容易。对废旧材料利用时，首先要进行整理和清洗，然后再根据创意的需要，进行二次造型加工，使产生令人意想不到的组合和效果，整个过程花费时间比较长，却是对资源的循环再利用。

我们在这次研究型课题小组中，不断学习项目所需的各种课内外知识，实际上我们也弥补了知识上的局限，纵向扩展了学科知识的理论深度并且在实际中得以运用。我们认为，随着社会发展年轻化的一代越来越重视手工创作，手工的灯具正在活化人们的生活，年轻的设计者们更加注重手工与自己思想的结合，无论传统手工还是创意手工都需要我们来实现手工自身的价值，这也是我们此次研究课题的感悟。

参考文献：

[1] 孙珊珊.探讨创意灯具设计方法[J].现代装饰，2015（01）.

灯具造型设计教案篇4

1 在潮湿的场所，应采用相应防护等级的防水灯具或带防水灯头的开敞式灯具；

2 在有腐蚀性气体或蒸汽的场所，宜采用防腐蚀密闭式灯具，若采用开敞式灯具，各部分应有防腐蚀或防水措施；

3 在高温场所，宜采用散热性能好、耐高温的灯具；

4 在有尘埃的场所，应按防尘的相应防护等级选择适宜的灯具；

5 在装有锻锤、大型桥式吊车等振动、摆动较大场所使用的灯具，应有防振和防脱落措施；

6 在易受机械损伤、光源自行脱落可能造成人员伤害或财物损失的场所使用的灯具，应有防护措施；

7 在有爆炸或火灾危险场所使用的灯具，应符合国家现行相关标准和规范的有关规定；

8 在有洁净要求的场所，应采用不易积尘、易于擦拭的洁净灯具；

灯具调查报告. 篇5

调查报告

一、调查目的：

掌握对室内灯具造型和特点的了解和看法，了解各类灯具存在的不同特点。

二、调查对象：卡耐基灯饰公司。

三、调查方式：

针对卡耐基灯饰公司（武汉）的生产运营及灯具产品状况的访问和了解。

四、调查时间：2011年10月18日――――2011年10月22日。

五、调查内容：

主要调查了灯具的造型及灯具的各个特点。

六、调查结果：

（一）现代灯具的造型：

现代灯具是现代科学技术的产物，是与现代建筑密切联系的。现代科学技术造就了电光源，而电光源又造就了现在灯具。一次，现代灯具的造型和装饰，要求采用现代最新的科技成果，其中包括光学、机械、电学、传热学、声学，以及新功能、新结构、新材料在灯具设计中的综合运用，要反映现代化的生产方式和工艺水平，要与建筑结构式样的现代化、室内设计的现代化想统一。灯具也是一个国家文化的组成部分，不能完全与传统文化相割裂，更不恩年该完全脱离名族的审美心理。对我国古代灯具的精华应认真研究和继承，从而创造出具有我们民族精神和气质的现代灯具。

现代灯具的造型有仿古、创新和使用三类。现代灯具主要有以下几方面的特点：

1、充满时尚和高雅的气质

如大型的高档吊灯、水晶台灯、白莲灯、魔镜灯等将为你的大面积住宅增添光辉。

2、返朴归真，崇尚自然

科技越是发达，人们崇尚自然，返朴归真的愿望就越浓。一些具有浓郁乡土和古典气息的灯饰很是受装修新居者的欢迎。如梅花壁灯、鱼尾台灯、桃形灯、骏马灯等；还有不少灯饰外罩雕有嫦娥奔月、玉兔蟾宫等图案都十分受青睐，有的灯具外框或支架采用红木或仿红木，可以将你的新居装扮得古色古香。

3、色彩斑斓、温馨典雅

现在较前卫新潮的灯饰外罩色彩都很丰富，有枫叶红、珊瑚黄、兰草绿等，十分典雅。

4、注重节能，经济实用

由于采用了高科技，现在的灯具尽管功率低，但其光照量比相同功率的白炽灯高得多，如市场卖的的节能灯，安装在厨房不失为一种上策。

5、多种组合形式，功能齐全

为了使装修简洁明了，生产厂家充分考虑到消费者的心理，生产出吊扇灯、圆镜灯等，集多种功能于一身。

（二）不同灯具的特点：

1.吊灯适合于客厅。吊灯的花样最多，常用的有欧式烛台吊灯、中式吊灯、水晶吊灯、羊皮纸吊灯、时尚吊灯、锥形罩花灯、尖扁罩花灯、束腰罩花灯、五叉圆球吊灯、玉兰罩花灯、橄榄吊灯等。用于居室的分单头吊灯和多头吊灯两种，前者多用于卧室、餐厅；后者宜装在客厅里。吊灯的安装高度，其最低点应离地面不小于2.2米。

2.吸顶灯常用的有方罩吸顶灯、圆球吸顶灯、尖扁圆吸顶灯、半圆球吸顶灯、半扁球吸顶灯、小长方罩吸顶灯等。吸顶灯适合于客厅、卧室、厨房、卫生间等处照明。吸顶灯可直接装在天花板上，安装简易，款式简单大方，赋予空间清朗明快的感觉。

3.落地灯常用作局部照明，不讲全面性，而强调移动的便利，对于角落气氛的营造十分实用。落地灯的采光方式若是直接向下投射，适合阅读等需要精神集中的活动，若是间接照明，可以调整整体的光线变化。落地灯的灯罩下边应离地面1.8米以上。

4.壁灯适合于卧室、卫生间照明。常用的有双头玉兰壁灯、双头橄榄壁灯、双头鼓形壁灯、双头花边杯壁灯、玉柱壁灯、镜前壁灯等。壁灯的安装高度，其灯泡应离地面不小于1.8米。

5.台灯按材质分陶灯、木灯、铁艺灯、铜灯等，按功能分护眼台灯、装饰台灯、工作台灯等，按光源分灯泡、插拔灯管、灯珠台灯等。

6.筒灯一般装设在卧室、客厅、卫生间的周边天棚上。这种嵌装于天花板内部的隐置性灯具，所有光线都向下投射，属于直接配光。可以用不同的反射器、镜片、百叶窗、灯泡，来取得不同的光线效果。

7.射灯可安置在吊顶四周或家具上部，也可置于墙内、墙裙或踢脚线里。光线直接照射在需要强调的家什器物上，以突出主观审美作用，达到重点突出、环境独特、层次丰富、气氛浓郁、缤纷多彩的艺术效果。

8.节能灯的亮度、寿命比一般的白炽灯泡优越，尤其是在省电上口碑极佳。节能灯有U型、螺旋型、花瓣型等，功率从3瓦到40瓦不等。不同型号、不同规格、不同产地的节能灯价格相差很大。筒灯、吊灯、吸顶灯等灯具中一般都能安装节能灯。节能灯一般不适合在高温、高湿环境下使用，浴室和厨房应尽量避免使用节能灯。

七、调查体会：

从调查结果可以看出室内灯具是室内照明的主要设施，为室内空间提装饰效果及照明功能，它不仅能给较为单调的顶面色彩和造型增加新的内容，同时还可以通过室内灯具的造型的变化、灯光强弱的调整等手段，达到烘托室内气氛、改变房间结构感觉的作用。

二〇一一年十月二十五日

灯具采购合同篇6

采购单位（甲方）：泸州市新时尚购物中心

供应商（乙方）：三雄极光泸州西南商贸城专卖店

根据《中华人民共和国政府采购法》等法律法规和采购文件，甲、乙双方经友好协商，达成如下条款：

设备名称：38WLED平板灯

品牌：力度

规格型号：38W

数量：180套

单价(元）：165元/套

总价（元）：29700.00

备注：灯具光颜色为正白光，与送样一致.合同总价（人民币大写）：贰万玖仟柒百元整

第一条：质量保证

乙方所供的灯具是符合国家技术规范和质量标准，检验合格的产品，未曾开箱使用，与合同规定的型号与配置相一致，能够与用户现有设备正常连接；设备安装调试完毕后，能在设备功能范围内保障甲方的系统安全，并稳定运行，所供的设备符合甲方的采购要求。

第二条：交货时间、地点：泸州市水井沟新时尚购物中心

1、乙方在合同生效后 7 个工作日内，按照其与甲方的事先约定将所供出厂原包装灯具。

2、所供灯具交付使用时，乙方必须向甲方提供产品使用说明书等相关资料和原配的附件。

第二条：付款约定：

第一次付款：合同签订后，甲方向乙方支付合同总款的30%，人民币8910.00元(大写:捌仟玖百壹拾圆整）作为定金作为合同生效条件。

第二次付款：甲方收到货点验（验收标准：以甲方提供样品对准）无误并安装到位正常使用后（安装时间收到货10之内）三天之内付合同总款的65%，人民币19305.00元（大写:壹万玖仟叁百零伍圆整）。

第三次付款：质保期三年到期后，甲方在三个工作日之内无息支付乙方履约保证金为合同总款的5%，人民币1485.00元(大写:壹仟肆百捌拾伍圆整）

第三条：验收

1、乙方将所供灯具运至交货地点拆箱、2、售后服务按国家有关规定执行。所购灯具从交付之日起，质保期为 36个月，质保期内如出现灯具不亮情况，乙方承诺免费提供的电话技术支持和现场技术服务及参照第四条执行。

第四条、质保期内乙方必须提供必备LED灯盘的驱动、整灯替换等常用配件，以保证甲方在灯具出现故障后可以及时更换或者通过维修恢复正常，更坏后损坏的配件由甲方相关人员交回乙方。

第五条：履约保证金，甲方在支付合同总价款时扣除合同价总款的5%作为质保期内履约保证金人民币1485.00元(大写:壹仟肆百捌拾伍圆整），待质保期结束，乙方在质保期内履行上述质保条件，甲方在质保到期三个工作日内无息支付乙方质保金。

第六条：如有争议，甲乙双方友好协商解决。

甲方代表签字：日期：

汉代灯具设计研究综述篇7

一、研究现状

从目前国内外研究现状看, 前人对灯具研究成果颇丰, 大致经历以下阶段:

第一阶段:解说、考释与图说时期。20世纪20-60年代, 学界围绕出土青铜灯具进行考古研究, 关注焦点为考释与图说, 如一些论文或设计学专著里面的部分灯具设计研究。

第二阶段:专门化研究时期。20世纪70-90年代, 随着灯具出土数量剧增, 灯具研究开始向考古学、工艺美术以及专门推进。如孔晨, 李燕的《古灯饰鉴赏与收藏》 (吉林科学技术出版社1996) 、高丰、孙建君的《中国灯具简史》 (北京工艺美术出版社1997) , 等等。

第三阶段:21世纪以来的灯具研究呈现多样化。如, 孙建君、高丰的《古代灯具》 (山东科学技术出版社2000) 、郭灿江的《光明使者:灯具》 (上海文艺出版社2001) 、吴少华的《古灯千年》 (百家出版社2004) 张锡光, 耿佃成的《锡光藏灯》 (齐鲁书社2005) 、王强的《流光溢彩:中国古代灯具设计研究》 (江苏大学出版社2009) , 等等。

另外, 最近几年的研究生论文有关灯具研究的也较多, 如于航的硕士论文《中国秦汉时期灯具的设计理念探究》 (东北林业大学2009) , 蒋晓红的硕士论文《两汉灯具》 (清华大学2009) , 李侃的硕士论文《战国秦汉出土灯具研究》 (西南大学2011) , 朱强的硕士论文《论汉代雕塑性灯具》 (景德镇陶瓷学院2012) ;王强的博士论文《光耀乾坤:中国古代灯具设计研究》 (南京艺术学院2009) , 麻赛萍的博士论文《汉代灯具研究》 (复旦大学, 2012) , 等等。

二、研究方法及存在不足

在方法层面, 传统研究汉代灯具主要侧重考古、考证以及设计技术与文化等领域研究, 在方法论上较少涉及灯具的装饰与仿生科学考察, 尤其是对汉代灯具的研究。近代对中国古代灯具的研究达到了相当高的水平, 特别近几年很多以研究古代灯具作为硕、博士学位论文为选题。研究者分别从考古学、文化学、艺术学等学科进行单学科或多学科交叉。

从现有关于汉代铜灯的研究成果中可以看到, 不同专业的研究者都会不约而同的提到汉代灯具的装饰, 但几乎没有研究者专以汉代灯具装饰艺术作仿生学意义上的科学系统性研究。但是, 随着汉代灯具的不断出土, 以及现代设计科学的进步, 汉代灯具研究的未来研究趋势显示:从传统的考古研究转向设计研究;从传统的文化装饰研究转向科学装饰研究。

三、研究空间及价值

“装饰与仿生”是汉代灯具设计研究的一个可开掘空间。通过研究汉代灯具装饰制作工艺及其仿生科学, 调查与梳理相关资料, 发现与整理汉代灯具工艺技术, 通过科技考古与艺术复原实验的现代技术手段, 还原汉代灯具的装饰工艺技术, 揭示汉代灯具仿生科技发展水平及其技术文化内涵, 从而填补汉代灯具制作工艺研究之不足, 向世人展示中国汉代灯具装饰技术与科学文化水平, 力求在技术层、装饰层与文化层等维度上弘扬中国优秀工艺文化。

在装饰层面, 研究汉代灯具制作装饰的艺术手段, 复原汉代灯具装饰艺术风格, 包括工艺、造型、纹饰、绘画、色彩等。汉代灯具装饰技术文化, 主要揭示其技术历史之嬗变与演进;汉代灯具制作装饰材料文化, 揭示其物质文明;汉代灯具装饰文化, 主要揭示其图案、纹饰、色彩背后的时代与历史文化如何渗透到装饰制作之中。

在仿生层面, 通过灯具的仿生造型分析汉代人的审美的需求, 以及汉代大简的造物形态和“守约以治广”“规天矩地”“自然相生”等美学思想的命题;深究仿生造型的潜在含义, 佐证汉代神学思想、视死如生的丧葬观以及封建初期等级的划分;对仿生灯具的实证分析, 探讨汉代环保、节能、调光等先进的科学性。

对汉代灯具的研究, 再现汉代灯具的可视化物质形式、工艺流程与技术发展为微观特色, 其优势在于再现与复原汉代灯具工艺技术的同时, 还侧重开掘汉代灯具工艺的载体、材料、工具与技术等内容, 为我国灯具技术文化史的建构发展助推, 为我国工艺技术文化提升软实力;通过对汉代灯具艺术发的复原, 以再现、实验、传承、利用汉代灯具仿生技术遗产为宏观特色, 其优势在于运用现代技术、科学实验传承与再现汉代灯具制作工艺, 绘制汉代灯具工艺技术图谱。

四、结语

“装饰与仿生:汉代灯具设计研究”之实质在于依据出土灯具、文献资料与现代仿生科学, 认知汉代灯具制作工艺在物质技术层的发展与演变历程, 以及汉代装饰设计思想形成的过程。以汉代灯具装饰与仿生技术特征为研究本质视角, 通过汉代灯具的文献视角、科学视角、艺术视角与文化视角展开研究, 这种研究方案取决于问题实质和传统文化发展的内在要求。汉代灯具设计研究问题实质就是依据大量出土文物、在世文献资料与科技考古手段认知汉代灯具制作工艺在物质技术层次的发展与演变特点。调查与整理汉代灯具制作工艺文献和文物资料, 充分吸收已有研究成果、研究思路与研究方法, 并加以甄别与完善, 提升突破空间。利用科技考古学与化学研究方法, 并通过为艺术复原与实验, 揭示汉代灯具的工艺流程与工艺技术文化, 构建汉代灯具工艺的技术体系等“潜信息”, 为汉代灯具工艺技术遗产的活化再生提供工艺学维度上的技术图谱与发展策略, 为现代装饰设计提供新的设计思路。

参考文献

[1]王家树.中国工艺美术史[M].北京:文化艺术出版社, 1994.

[2]李砚祖.装饰之道[M].北京:中国人民大学出版社, 1993.

探析欧式风格中灯具照明设计篇8

引言

欧式设计风格被越来越多的人所崇尚，也被它独有的风格所迷恋。其中照明起到了关键的作用。随着人们生活水平的提高，对照明的要求也越来越讲究了，居住空间只有基本照明已远远不能满足人们的要求了。现在许多局部照明的灯具相继进入人们的居室，如台灯、立灯、壁灯和投影灯等，这样既符合使用的要求，也增加了室内的生活气息……

室内照明的概述

照明是欧式风格的重要组成部分，照明设计要有利于人的活动安全和舒适的生活。在人们的生活中，光不仅仅是室内照明的条件，而且是表达空间形态、营造环境气氛的基本元素。冈那·伯凯利兹说：“没有光就不存在空间。”光照对人的视觉功能极为重要。室内自然光或灯光照明设计在功能上要满足人们多种活动的需要，而且还要重视空间的照明效果。在欧式风格的家居空间里，照明设计应具有西方风情，传承着西方文化的底蕴。

欧式风格的别墅设计

1.欧式别墅设计照明的设计原则

（1）设计中美观性原则

照明是装饰美化环境和创造艺术气氛的重要手段。为了对室内空间进行装饰，增加空间层次，渲染环境气氛，采用装饰照明，使用的装饰灯具变的十分重要。在设计中，灯光不仅起到保证照明的作用，而且十分讲究造型、材料、色彩、比例、尺度，灯具已成为欧式室内空间的不可缺少的装饰品。通过灯光的明暗、隐现、抑扬、强弱等有节奏的控制，充分发揮灯光的光辉和色彩的作用，采用透射、反射、折射等多种手段，创造温馨柔和、宁静幽雅、怡情浪漫、光辉灿烂、富丽堂皇的艺术情调氛围，为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。

（2）设计中经济性原则

灯光照明并不一定是以多为好，以强取胜，关键是科学合理。在设计中，灯光照明设计是为了满足人们视觉胜利上和审理心理的需要，使室内空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值，并达到使用功能和审美功能的统一。华丽的灯饰也是有讲究的，不然就会是华而不实，非但不能锦上添花，反而画蛇添足。灯光照明亮度的标准，由于用途和分辨的清晰度要求不同，选用的标准也各不相同。

2.欧式别墅设计照明的表现形式

（1）面光表现

面光是指室内天棚、墙面和地面做成的发光面。天棚灯光的特点是光照均匀，光线充足，表现形式多种多样。在3ds max等室内设计软件中光晕的创建方法：用大面积筒灯吊顶，天棚上有规律的牛眼灯，犹如夜空星罗棋布;再如结合天棚梁架结构，设计成一个个光井，光线从井格射出，产生别具一格的空间效果。

（2）带光表现

带光是将光源布置成长条形的光带。表现形式变化多样，有方形、格子型、条形、条格形、环形、三角形以及其他多边形。在设计中在采用了周边平面型光带吊顶、周边凹入型光带吊顶、内框型光带吊顶、内框凹入型光带吊顶、上投光槽、天花凹光槽等。长条形光带具有一定的导向性，在人流众多的公共场所环境设计中常常用作导向照明，其它几何形光带一般做装饰之用。

（3）点光表现

点光是指投光范围小而集中的光源。由于它的光照明度强，在设计中用于餐厅、卧室、书房以及橱窗等的直接照明和重点照明。点光表现手法多样，有顶光、底光、顺光、逆光、侧光等。

设计中居室照明的要求

1.起居室的要求

起居室是日常活动的场所，又是会客厅。在设计中，除去基本照明外，还需要设置局部照明，例如台灯、壁灯、立灯等，除为人们的各种生活照明外，还能以其独特的照明方式丰富室内的艺术气氛。一般说来，起居室应有一个基本照明和2-3个局部照明。

起居室的照明采用光线柔和的半直接型照明灯具较理想。对于看电视来说则要求整个室内光线变暗，但又不能把灯全部关闭，否则眼睛很容易疲劳。

2.卧室照明

卧室是休息和睡觉的房间，要求有较好的私密性。在设计中，采用柔和的光线，没有任何强烈的光刺激，以使人更容易进入睡眠状态，从而尽快的消除疲劳。

在设计中，卧室照明形式采用了间接式或半间接式。基本照明安置在天花正中，床头可安置壁灯或台灯，台灯放置在床头柜上，床头两侧装射灯。

3.厨房照明

厨房内除了有照明，还应有局部照明。在设计中，工作台面、备餐台、洗涤器和炉灶等都有充分的照明。贮藏柜里也有照明，门一开灯就接亮，门一关灯也随之关闭，又方便又省钱。厨房的灯具具有防水的功能，造型简单，便于清洁。

4.卫生间照明

在设计中，由于卫生间空间较大，早安装基本的照明之外，还在镜旁安装了壁灯。卫生间的水汽大，所以灯具防水、防汽的性能要求比较高。浴室水多，所以电器的安装要求绝对安全，人在浴室中不应触到任何电器开关，以免发生危险。

结束语

无论是生活还是设计，照明都是不可或缺的一部分，好的设计需要照明来体现与映衬。照明离不开灯具，而灯具是照明的集中反映。所谓欧式风格，更多的还是体现欧式元素，吊顶灯、壁灯及台灯在其设计中都有不可或缺的地位。从设计的角度来讲，欧式风格注重的还是明暗过渡和整体氛围的营造，在灯光上当以实际情况进行安排布置。好的简欧风格的家居室内照明对氛围和情调能起到很关键的作用。

（作者单位：青岛理工大学（临沂）土建系）

灯具公司简介篇9

广州金隆灯具厂有限责任公司成立于,工厂设于广州市荔湾区龙溪工业园内,有十余年照明灯具生产制造经验。公司生产LED及传统户外灯具两大系列,公司并拥有多项户外LED照明产品专利,是户外灯具及LED应用，产品设计、研发、生产、销售、服务于一体的企业,公司拥有一流技术工程专业团队,拥有强大的高端户外产品研发、制造能力,为客户提供最稳定、最可靠，安全的高品质产品。公司以品质因苛求而精良,服务为先，诚信共赢的经营理念,力争为客户打造高品质户外灯具产品。

关于金隆企业文化

愿景：精心制造高工艺极致产品，力求成为全球高品质照明生产商。

使命：专注照明行业。注重品质，不断创新。引领行业发展。

宗旨：守品质，重服务，诚信为本，为客户打造具有竞争力的高品质照明产品。

价值观：公司为客户创造最大价值，员工尽职尽责，个人利益与企业利益完美结合，推动公司价值。

经营理念：品质因苛求而精良，服务为先，诚信共赢。

我们的核心竞争力：致力于专业户外照明制造十余年。具有团队精神，产品创新，严控品质，恪守诚信。

有关金隆企业精神

奋斗---只有奋斗才能成功。只有经过长时间的奋斗，不懈努力地完成公司任务，方可成就自己的价值。

时间---时间就是生命。时间是最宝贵的东西，时间就是金钱，完成工作的秘诀在于珍惜自己的每一分钟。

团队---是一种合作精神。团队是企业的核心，没有完美个人，只有完美的团队，团结共进，众志成城。

沟通---达成共识。沟通让团队成员相互依靠，问题上清晰明了，信息畅通，解决一切障碍的最佳途径。

责任---是职责和义务。责任是我司做事的基础，无论对于客户还是我们自己，我们都要有所承担。

态度---决定一切。态度是个人能力，凡事脚踏实地，不弛于空想，对工作积极认真态度，则功业可就。

服务---是企业的灵魂。我们要用心去服务，对客户细心服务，对客户耐心的服务，对客户热心的服务。

目标---是指引企业的方向。气魄大，成大业，起点高可入高境界，树立远大目标，才能长盛不衰。

合作---成就你我。精诚合作，金石为开，相互扶持，才能克服挑战，卓越的产品品质，携手共赴目标。

灯具购销合同篇10

供货单位: (以下简称乙方)

依照<<依照中华人民共和国合同法>>及其他法律,法规的规定,遵循平等,自愿和诚实信用的原则,经甲乙双方协商一致,订立本合同.

第一条:产品数量及要求

如有增加部分,见购货单位人员签单为据!

第二条:质量标准

1.所供货物皆提供产品出厂合格证

2.产品的质保期为一年,以甲方收到货物签字之日起计.

第三条：:交货方式

按甲方的要求将货物送至甲方工地,运输费用为乙方承担.如货到

现场因甲方原因造成货物未能签收,往返运费则由甲方支付.

第四条:付款方式

根据甲乙双方共同协商,自合同签订之日，甲方预先支付乙方总货款的30%即5940大写(伍仟玖百肆拾元整)乙方将灯具产品送达甲方工地,经甲方验收合格并签字确认后,安装调试好后,甲方则一次性付清

乙方剩余的70%货款即13860大写人民币: (壹万叁仟捌佰陆拾元整) 乙方在收取货款时向甲方提供普通发票。

第五条:售后服务

1.乙方在产品质保期内应提供良好的售后服务,保证在质保期内产生的质量问题能及时(以接到通知之日起的2个工作日内)维护.

2.如因甲方人为原因造成的产品损坏,乙方维修后将向甲方收取符合当时市场价格的材料和人工费.

3.乙方所提供产品符合国家环保要求,均达到国家消防标准.

第六条:违约责任

1.乙方未按合同执行的,甲方有权要求乙方限期履行.

2.甲方在合同签订后无正当理由中途退货,甲方则按照本合同货款总额偿付乙方作为违约金.

3.如甲方未按照合同约定时间向乙方付款,乙方则每日向甲方收取按照合同总金额的3%作为利息.

第七条:协商事项

1.甲,乙双方任何一方由于自然灾害等不可抗力的原因而不能履行合同,应出具相关权力机关证明并及时通报对方,进行协商处理.

任何争议甲乙双方应首先友好协商，任何一方向另一方发出解决争议书之日起三十五日内争议得不到解决，则任何一方可以向甲方所在地的人民法院提起诉讼。

第八条:合同终止

双方执行完本合同且无争议，或争议经有关部门裁决已获执行后，本合同自行终止。

第九条:本合同一式两份,甲,乙双方个执一份,自双方签字盖章之日起生效,具同等法律效力.

购货单位:

供货单位:

改革开放以来灯具设计的变迁研究篇11

关键词：发展；变迁；设计要素；趋势

纵观历史长河，数万年前人类就已经懂得使用自然之火来御寒、烧烤和照明，火可以被看作是灯的雏形。从新石器时代的油灯，到用凝固油脂做成的蜡烛，直至最终电灯的发明可以看出，灯具的发展与技术的进步和新材料的利用是密不可分的，灯具的发展史足以折射出人类文明的发展进程。

一灯具设计从“无”到“有”

1949年，我国普通灯泡的生产企业共有8个，它们大多分布在上海、南京、沈阳、重庆等地。全行业职工2000多人，技术人员10多人。据载，1949年全国灯泡年产量为1252万只，生产设备和主要零配件几乎全部依赖进口；20世纪50年代末到70年代末这二十年当中，由于国内政治运动不断，国内各个行业的发展都受到了影响，照明行业也不例外。当时大部分城市家庭是一室一灯，一根电线吊一只裸露的橘黄色的灯泡；1978年十一届三中全会以后，中国灯具设计才初现端倪。1979年，上海率先成立专业的灯具照明公司。一年以后，北京、天津、广东、浙江、湖北、江苏等地也先后建立了灯具公司；到1985年，全国已有160个生产照明灯具的专业厂。这段期间市场对民用灯具的需求量快速增长，国营企业生产的产品已满足不了市场需求，如原上海长虹灯具厂生产的一款白炽光源的书写台灯（双鱼牌），在一年多的时间内竟卖出了300多万台。

虽然此时我国的灯具设计沐浴着改革春风，取得了跨越式的发展，但仍存在较多的不足，体现在：（1）造型乏味。以古典花卉及几何元素为主，禁锢了人们的审美情趣。（2）功能单一。仅仅考虑了灯具的照明功能，未兼顾到人们的生活需求，如灯具设计与空间装饰功能相协调。（3）材料局限。由于受传统观念及制造工艺的限制，此时灯具的外观材料以塑料、金属为主，不能满足丰富多变的社会需求。（4）创新意识匮乏。此时的灯具设计多是模仿国外现有产品，并未结合我国国情，设计出适销对路的产品。

二现代灯具的设计要素

黑格尔在《美学》第一卷中指出：“美的要素可分两种，一种是内在的，即内容，另一种是外在的，即内容所借以现出意蕴和特征的东西。”灯具设计亦是如此，它是多种设计要素的集合体。

（1）造型要素

产品造型是一定条件下实体的表现形式，在很大程度上决定了产品的风格。现代科技的不断发展，为灯具造型的多样性和创新性提供无数的可能。仿生、有机、机械美学等设计手法，使得灯具的形态呈现多元化的视觉效果。值得一提的是，仿生设计实质是对自然物的再创造过程，而不是自然界生物形态的直接再现。

（2）材料要素

材料是灯具设计的物质载体，材料的不同会影响灯具的造型和功能。灯具设计所涉及到的材料是十分广泛的，有天然材料与人工材料，单一材料与复合材料等。不同的材料表达不同的情感，给人不同的视觉感受和心理感受，如藤条灯具，以它独特的质感塑造了纯朴、贴近自然的视觉效果。在灯具设计中，材料的选择应该考虑在保证基本的照明功能的前提下，更好地表现灯具的装饰性。此外还可以尝试多种材料的对比与组合，以形成新的视觉效果。

（3）色彩要素

色彩能最先引起消费者的注意，使消费者产生联想与想象，刺激购买欲。现代灯具设计的色彩有两大类，一类是自然色，一类是人工色。但在设计中应考虑把灯具的外观色彩和光源色彩结合起来，形成最佳的视觉效果。

（4）结构要素

产品结构是产品功能和造型实现的前提条件，随着新材料、新工艺的不断运用，灯具的结构设计也日趋多元化，如折叠、插接、充气等，在设计中充分考虑灯具结构，可为灯具设计增添了更多的人文内涵。

（5）功能要素

灯具的主要功能是为人们的日常生活提供适宜的光亮，但当人们的生存需求得到满足时，将会追求更高层次的需求，所以在灯具设计中，应该考虑到使用者的喜好，创造出不同的灯光氛围，以适应不同的建筑空间。

（6）人机要素

合理的人机设计，能提高人的工作效率与质量，实现人的舒适与愉悦，使“人”、“机”、“环境”的配合达到最佳状态。如保罗汉宁森的PH灯，该设计使光线通过层叠的灯罩形成了柔和均匀的效果（所有的光线必须经过一次以上的反射才能达到工作面），从而有效消除了一般灯具所具有的阴影，并对白炽灯光谱进行了有益的补偿，以创造更适宜的光色。而且，灯罩的阻隔在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激。经过分散的光源缓解了与黑暗背景的过度反差，更有利于视觉的舒适。

三未来灯具的设计趋势

（1）亲近自然化

长期置身于钢筋混凝土的森林，人们返璞归真的欲望愈加强烈，自然材料制成的灯具越来越受到人们的青睐。

（2）高效节能化

在可持续发展的大环境下，节能减排已成为大势所趋，节能型照明设计和技术已经成为灯具厂商最为关注的问题。灯具要实现高效节能，一方面应采用节能光源，另一方面要提高灯具的利用效率。

（3）灯具与建筑空间一体化

灯具与建筑空间融为一体，更好的烘托出环境氛围，创造新的审美情趣。

（4）智能化

信息时代下，计算机的适用范围越来越广泛，利用电子计算机遥控室内照明系统成为可能。智能化灯具可随周围环境和用户要求，自动改变灯具的灯源状态。如可随人的移动而更换光源角度的灯具的发明。

（5）人性化

设计中，人的因素已愈显重要，如何使人在最舒适最方便的状态下使用灯具已成为许多设计师所关注的问题。

四结语