《环太平洋》观后感

《环太平洋》观后感（共10篇）

《环太平洋》观后感 篇1

环太平洋观后感1

昨天上完古筝课，我和老爸去福建大剧院电影院看《环太平洋》，这是一部惊险中带着恐怖的科幻大片，因为怕里面的怪兽，我经常要捂住眼睛。对于科幻恐怖片我真是又爱又怕，爱中带怕，怕中带爱。以前看《20xx》也有这种感觉。我给《环太平洋》9。9分！怪兽画的太恐怖啦！有的像翼龙，有的像章鱼，它们要不就是恐龙的后代，要不就是水母的后代。

这部片子实际上就说人类要环保卫生，不要乱扔垃圾，因为怪兽最喜欢的就是肮脏的地方，而且片中最脏的地方就是中国的香港，是怪兽的最爱，这简直是对香港最大的鄙视，最大的侮辱！

魔高一尺道高一丈。这部片子的第二个主题就是说进化论，怪兽从第一代进化到第六代，人类的机甲也从第一代进化到第五代，人类和怪兽的斗争真是连绵不绝，无休无止。听说导演还想拍续集，这很正常，因为他们可以进化到N代。

第三，这部电影很明显地是在炫耀美国和日本，贬低中国，还有俄罗斯。不仅中国和俄罗斯的机甲不堪一击，一下就被怪兽灭了，太菜了！而美国和日本的机甲却十分威风，打得怪兽落花流水，美国帅哥和日本美女拯救了人类，拯救了香港！而且，美国的那个将军十分英勇，和董存瑞炸碉堡一样，和日本的神风特攻队一样，为了掩护队友，自杀攻击怪兽，这部电影把美国军人吹上了天！《阿凡达》却是贬低美国军人的，把美军比喻成无耻的拆迁队。所以，《阿凡达》要比《环太平洋》高尚一些，因为它会自我批评。

环太平洋观后感2

如果哥儿魔对这一题材没有情怀就算了，明明是有执着的迷恋，却没能一嗨到底引发爽爆体验，何解？

我觉得是托罗老师太认真了，太想将这题材一炮打响了，为此在一些细枝末节的真实程度上耗费了大量精力，相对忽略了整体桥段编排的趣味性。比如说，片中的战斗有些过于突出双方体型写实性的“巨”与“重”，却忽略了人家怪兽既然长那么大体型、其生理机能必然已能适应那么大负荷的运动。金刚比一般大猩猩重N倍，却一样能做出普通大猩猩那样迅猛的动作，就是这个道理。而且，正因为有“巨重”的感官提示在先，如果有能表现出暂时突破体格重量的动作——比如更多翻滚技、腾挪技、游走技什么的——那样的场景才有出人意料的惊艳效果，而这种“操！这都能玩出来！”的感觉正是让人爽爆嗨翻的玩意。

此外，我还怀疑，由于投资巨大，哥儿魔有些受制于商业大片游戏规则。比如对于人类机甲部分过于认真以至于有些沉重，企图以此激发更多普通观众同仇敌忾的情绪。可这种沉重和托罗惯有的怪趣甚至恶趣味——以两个耍宝科学家及郎·普尔曼饰演的怪兽商人为代表——是难以兼容的，在我看来，这两种情绪在片中有些相互抵销，影响了对本片连贯而整体的观感。如果放开手脚，纯粹按fanboy的模式玩，我们小时候一手拿机甲一手拿怪兽时梦想的各种匪夷所思的战斗场景，未始不能实现。

环太平洋观后感3

说到底，哥儿魔在本片中所表现的，还是好莱坞电影自早期西部片一脉相承下来的“简单化”动作模式，机甲与怪兽打架的方式，不过牛仔们那种“打一拳，晃一晃，再打一拳，扑倒”模式的翻版。现实中的打架的确不像咱们功夫片那种注重招式往来拆解，但对《环太平洋》这样的奇观电影而言，希望它在动作上也有奇妙展现，应该不算过分的要求。

对哥儿魔而言，这种要求尤其不算过分，因为他过往作品中已经有不少很嗨的动作桥段，比如《地狱男爵》中克焰人（KarlRuprecht Kroenen）的袖剑与拐剑，《地狱男爵2》中Nuada王子的双刀与长枪，都是不输于港式功夫的令人叫绝的动作设计。即使拿托罗钟情的、相对不那么灵动的墨西哥式摔跤来说，也有N多肉搏绝技可借鉴，像片中这般傻大个似地互抡拳头，实在不是那么geeky。

除开动作设计本身，对于爽爆的动作片而言，不同动作场景之间，还得有个累进叠加效应，也即前一个动作场景应当印发对下一个场景更高的期待、而最终的场景又真能达到期望的高度。《环太平洋》在香港夜战达到一个高峰后，后面就乱了套。最后的海底大战，无论从视觉刺激、还是情绪感染力来说，都乏善可陈，成为一个让人颇为泄气的反高潮。

环太平洋观后感4

对不起~一兴奋就上纲上线了哈。

我想说的是，越是技术宅向的导演，越应该懂得物尽其用；暴敛天物这种人神共愤的没品行为应该属于某些二货导演，而不应该是自诩极客达人的哥儿魔。而且，作为资深宅，自然该懂得宅男们的恶趣味。片中机甲与怪兽的肉搏战，就算是片中最嗨的香港夜战，如果“危险流浪者”不亮出那把冷兵器，我还真嗨不起来。主要原因，在于托罗老师的动作设计太单调了，而且没有悬念，缺乏紧张感。

我们不用要求对战双方像中国功夫片那般奇招尽出，而是说能否在符合各自物理设定的情况下，延伸出一些既新颖又理所当然的动作设计来。言语一时难以说清，试举一例为证：彼得·杰克逊《金刚》中大战霸王龙的段落，是个人认为西方导演在动作编排上的最高成就。小到符合角色生理特征但又出人意料的动作细节，大到整个场景一波三折的曲折设计，乃至动作连贯起来看的双方战略战术，无不考虑精到，是那种让人一边悬着心（紧张）一边拍大腿（兴奋）的设计。《环太平洋》中的香港大战，就欠缺这样的火候。托罗可能没有意料到，他所表现的画面更多是刺激了观众的破坏欲，而非对机甲与怪兽纯粹战斗的观赏欲——我个人认为这两种感觉有联系，但不是一回事。我认为后者是主要的，前者只是后者的附带效果。

环太平洋观后感5

听说最近有美国的科幻大片上映，上网一查原来是金刚狼2和环太平洋，之后我就在思考去看哪一部。

经过深思熟虑的思考，我们还是决定去看环太平洋，虽说两部电影都是3D的，但是以前看完金刚狼就发现只是打打杀杀，太没意思了，所以我们决定去看环太平洋，之前看的预告片大体的内容已经知道的差不多了，就是类似奥特曼打怪兽那种类型的科幻片，其中还结合了钢铁侠与变形金刚的元素，这部电影值得一看。

我与侄子（他辈分比我小）坐着公交车来到了中心医院，然后步行去买票，成人八十元，学生四十元，学校没有校牌只能口头解释我是一名学生经过十分钟的激烈口水战，卖票的阿姨终于承认我是一名学生，此时离电影开播还有长达一个半小时的时间。无奈之下去了商厦里面的麦当劳坐着玩了一会手机，然后电影就要开播了，穿过马路到了电影院。

电影开播了，激动的拿起3D眼镜，带上才发现演的.全是广告。之后电影终于开始了，首先是男主角的一些独白，然后故事就开始了。太平洋的海底出现裂缝，类似哥斯拉的怪兽从里面爬了出来，大肆毁灭城市，太平洋沿岸的国家就开始制造大型的武器，类似钢铁侠与变形金刚，就是需要一个人控制整个机器人的大脑，但是严重的神经压迫使许多驾驶者丧命，之后又想出了两人控制的方法，需要两人进行神经连接，一人控制机器人的大脑左半球，另一个人控制大脑的右半球。

环太平洋观后感6

这几天，我看了一部动人心弦的电影——《环太平洋》。这部电影精彩，刺激，非常好看。

这个故事讲的是20xx年11月发生的一件重大事件——一只怪兽由太平洋海底的一个洞穴中出现，接着攻击了城市。有三座城市毁灭于旦。自从这一次遭受到巨型怪兽的攻击后，此后数十年间，不断有怪兽从海底的未知世界冒出，攻击洛杉矶等太平洋沿海城市。怪兽的数量和种类越来越多，攻击次数也越来越频繁，破坏程度越来越严重，人类世界笼罩在死亡与恐惧的阴影下。为了保住城市，人们决定制造出自己的怪兽——机甲战士。每个机甲战士必须由两名人类技师操控。机甲装备有厚重的铁甲与最先进的攻击武器。经过长时间的战斗，怪兽终于被消灭，用来传送怪兽的缺口也被炸毁，世界又恢复了和平。

我最喜欢本片的主人翁：罗利。当他的哥哥亚希（机甲战士副驾驶）被怪兽杀死时，他愤怒极了，开启能量大炮把怪兽轰死，自己一人驾驶机甲来到浅滩；当麻子沉溺在记忆中迷失神智，准备发射大炮炸毁基地时，是他奋不顾身闯进麻子的记忆里，用尽了一切办法，终于将她唤醒，同时也阻止了一场灾难发生；影片要结束时，他们进入缺口，为了不让麻子受到伤害，他先让麻子坐救生舱逃了出去，自己却留在机甲里引爆炸弹，要知道那随时可能送命。罗利是个伟大的人。

看了这部电影，我认为我们也应该像罗利一样，有着不服输的精神，努力为保护自己的家园而“战”！

环太平洋观后感7

暂且不谈片面的艺术性，哥儿魔的电影最吸引我的，首先是那种稀奇古怪的瑰丽想象，这种想象包括他创造的奇幻生物，以及他设想的某些场景和道具。据说，每拍一部电影，他自己都会有一本厚厚的手记，里面画满了他脑海中的创意。

在哥儿魔的每部作品中，基本上都有一个集中展示他怪趣（或“怪癖”）的场景——仿佛是托罗为同好者准备的一场同嗨晚会——最典型的如《地狱男爵2》里的怪物市场（TrollMarket）。能玩视觉或特效的导演有很多，但自身亲力亲为参与设计的却很少，而这种带有导演印记的设计感，观众终究是能感受得到的，那其实就是我们通常所说的“激情”（Passion）。

对于《环太平洋》中的两大主角：机甲与怪兽，哥儿魔无疑是有激情的，可以说从小爱到大。在他成长的六、七十年代，墨西哥引进了大量的日本特摄影视作品，在其中泡大的托罗，很小的时候就土法自制了一个哥斯拉特摄道具，这回手握近两亿美元的制作费，还不把怪兽做得精细到极点么？

环太平洋观后感8

比如说机甲与怪物的区分度，各有特色应该是这类影片追求的境界；而之前发布的一系列设计图，也证明托罗先生的确有这样的野心。可是，电影中我们却没有看到足够鲜明的特色。从怪兽方面说，如果他们不是一个一个上来、而是扎堆上，我估计很难把他们逐个区分开来，影片对于不同怪兽的作战方式缺乏独到精心的设计，特别是肉搏战时，分别以猩猩和蜥蜴为设计模仿对象的怪兽，是否该有不同的搏击模式？除了个别场景（如三叉尾巴与飞天巨翼），片中出现的怪兽给人的印象是面目模糊、缺乏个性。

最可惜的是机甲，按理说最应该有个性、而且也应该最容易表现出个性的，最后也没能让人觉得有多不同。片中出现的俄、美、中、澳四国机甲，分别代表四代不同的设计理念，在动能及武器装备上也存在差异；然而在实际战斗中，它们的区别可不是那么明显。“危险流浪者”号是英雄机甲，需要更多出场机会可以理解，但哥儿魔也未免让它有太多逞能的机会了，特别是在与最先进的五代机型（澳大利亚的“尤里卡突袭者”）同场作战时，无论是动能还是法宝，都压过了后者。大哥，如果前期设计的系统差异最后表现不出来，那还费那么个劲设计干啥呢？如果英雄最终靠顽强或智慧取胜，可以理解；但让本来无法突破硬件设置的机甲也像“燃烧小宇宙”一样突然无敌，还真接受不了。这让研究过前期资料、且为哥儿魔能如此细致考虑而欣慰的影迷们，有一种受伤的感觉。

环太平洋观后感9

“怪兽来了！”今年暑假上映的《环太平洋》吸引了许多人的眼球，却不知这部电影片段的真正含义。看过电影一定知道博士和怪兽通感后说的话：“这些怪兽在恐龙时代来过地球，它们认为那时地球的环境不易它们生存，现在地球环境不断遭到人类自己的破坏，特别是一氧化碳增高，它们觉得很合适就开始来地球猎杀食物。”

为什么一氧化碳增高？是因为人类大量排放废气。现在排放的废气已导致南极上空出现臭氧空洞，这就是人类造的孽啊！

我们刚刚也做过一份环保调查记录，也发现了许多污染。我们的中国，雾霾、沙尘暴、酸雨……这些天气灾害都是我们自己贪图小利，随随便便酿成的。现在南部干旱，农田开裂，农民的饮水都有困难；北部洪涝，农田、房屋被淹，人民的生命、财产都受到威胁。我们为我们人类侵犯大自然付出了惨痛的代价！

《环太平洋》观后感 篇2

一、中国沿海原始岩画

从内容来看, 中国的岩画可分为南方、北方两大系统。北方地区的岩画多表现动物、人物、狩猎及各种符号, 以内蒙古阴山岩画为代表, 与中亚、西伯利亚等地的岩画有相似之处。东部民族的岩画, 其中以“人面像”岩画为主, 一般有磨刻与凿刻两种手法, 以线的表现为主。往往反映与原始农业等方面的紧密关系, 如江苏连云港将军崖绘有农作物的人面像岩画。原贺兰山岩画管理处主任贺吉德说:“放眼整个地球的岩画图系, 在岩画图像中最普遍的人面像, 大多集中于环太平洋地区, 这个地区有11个国家和地区分布着人面像岩画。”[1]

南方地区的岩画除描绘动物、狩猎外, 还表现采集、房屋、村落、宗教仪式等。在东南沿海地区的岩画, 主要反映人类与出海活动有关的事件, 内容以抽象的图案为主, 都采用凿刻的技术。目前大多数发现在中国少数民族地区的岩画, 很多是古代少数民族艺术家的创造。内容多以抽象图案为主, 如蛇纹、水波纹等曲折复杂的线条图案, 同时, 反映了擅长航海的古越人有“断发文身”、以蛇为图腾的生活习俗。

二、大洋洲原始岩画

大洋洲原始岩画主要集中在澳大利亚与波利尼西亚群岛的东南角的复活节岛上。这里岛屿众多, 表现海鸟与鱼类的题材较多, 风格多样。

1、澳大利亚岩画

澳洲最为集中的是北方, 那里有澳洲最具特色的“汪吉纳风格”的岩画, 以及“米米风格”、“X光线风格”的岩画群。东南部的昆士兰州劳拉崖壁画, 大约在12000年前, 其中劳拉岩画点是很著名的, 因为这里有各种不同的人神同形图像, 据说是表现古代的英雄。形象较为现实, 通常画得比真人还大, 常有2.5米高。男女的性别在这些“守护神”中都有所表现。

澳大利亚南部的塔斯马尼亚岛岩刻, 岩画点不多, 最著名的位于卡么龙西山, 在该岛西北海岸的降雨量极高且寒风横扫。岛上的岩刻最为普遍的是各种不同形状的圆圈, 包括同心圆、小圆穴以及环形的题材。鸟爪的痕迹和人的足迹是惟一辨认出来的具象图形。岩刻线条较深较阔, 可能是在举行祭祀仪式时反复制作的结果, 在有些地方岩刻的表面被红色的赭石反复磨光, 甚至出现瓷器的效果。这种作品与澳大利亚其他早期艺术风格相似, 是祭祀仪式流行的一种时尚。[2]

2、复活节岛岩画

复活节岛是南太平洋远海的一个孤岛, 形状呈三角形, 位于波利尼西亚群岛的东南角, 接近南美洲的智利, 面积117平方公里。该岛的岩画遗存很多, 岩画点大小不一, 有个别图形的孤立石块, 有大量图像连成一片的崖壁雕刻。最为集中的是在滨海的沿岸。岩刻遍布岛上, 但岩画只发现在海边潮湿的洞窟顶部, 如西海岸汤格塔洞窟描绘海鸟在窟顶旋转飞翔的场面。岩画主要有鸟人、人面像和黑色海鸥等题材内容。鸟人主要集中在欧洛哥一带, 其形象为长长的嘴和粗壮的喉囊, 它是一种神人同形的热带猛禽形象, 公元1600～1860年, 是雕像衰落后, 这个鸟崇拜相关的习俗成为主要表现题材。“鸟人”主题大致经历两个时期, 早期的线条采用琢凿和研磨手法, 其侧面呈波浪状, 不太注重手脚和喉囊表现;后期的“鸟人”侧面呈蜷曲状, 注重手脚的刻画, 突出海上猛禽长喙与喉囊特点, 并采取浅浮雕手法, 作品常有意或无意的覆盖早期作品遗存。在波利尼西亚、南美和西藏高原岩画都有类似的鸟与人结合的图案, 动物与人的结合是早期宗教图腾文化的一种特定表现。

三、美洲原始岩画的分布及其表现

在美洲岩画广泛分布于北美与南美地区, 北美地区的岩画相对更多一些, 尤其是加拿大、美国和墨西哥等地;而较早的岩画可能是南美的巴西和阿根廷, 据碳14测定, 距今一万七千年左右。在表现手法上, 北美地区的岩刻较多, 而岩绘在北美与南美两地都同样丰富。

1、加拿大岩画

美洲的北冰洋沿岸是一个极为寒冷的地区, 其岩画点主要集中在阿拉斯加的南部地区, 在科迪亚克岛西南端的阿里太克岬曾发现两个岩画点, 均为凿刻, 内容包括人面像、鲸鱼、陆地动物和由点线组成的符号。加拿大人面像多是无轮廓型的, 只刻画出正面五官部分。加拿大不列颠哥伦比亚省是个岩刻十分丰富的地区, 在这些岛上有数百个岩画点, 一些史前岩刻的大石头有序地排列在面向大陆的海岸上。其中所刻的人面像更像面具, 太平洋沿岸的部落中, 类似的木制面具仍用于祭祀或表演中, 在中国北方和西伯利亚东部岩画中也出现有相似的面貌。

生活在北部沿海与森林地带的土著居民, 信奉万物有灵, 喜欢在岩画里表现水神和水怪, 常表现为四只脚、有角、背部长着锯齿形的刺、拖着长尾巴的动物形象。加拿大安大略的皮托波洛镇附近有一个岩刻点, 在一个巨大的石灰岩岩石表面布满了300个岩刻图形, 内容包括脑袋分叉的人形、男人和女人、长着发光太阳的头部或戴着圆锥形头饰的人物、女阴、小圆穴、海龟、蛇、鸟、蜥蜴、动物足迹、船等图形, 有趣的是这里的岩画描绘的神话和西伯利亚的岩画所记载的东西有着密切的关系。

2、美国岩画

美国岩画也有人面像岩刻, 许多被印第安人取了名字, 并编进神话故事里。还有神人岩画, 如神像、幽灵一般, 这种神人同形的岩画广泛分布在犹他州南部 (如创作于公元700～1200年间的东南部“幽灵谷”) 和亚利桑那州东北部。早期的只有正面的身体, 或没胳膊、或没双腿、或没头部等, 有的身上还装饰各种圆点或线条纹样, 更有的佩戴项链、犄角或羽毛等头饰, 女性形象出现得少, 它们大小参差不齐的绘于崖壁上。

美国科玛斯印第安人岩画风格最为奇特诡秘、最不容易理解的一支。其特点是带有抽象主义图案, 光怪陆离的各种符号, 最突出的是同心圆, 圆内有“十字纹”、“太阳纹”等纹饰, 圆外装饰这多种锯齿纹, 色彩表现强烈而神秘, 轮廓分明。其另一个特点是不断重复所表现的主题, 如背上长鳍的鱼类, 当它们与其他图形组合后不易辨认。这些图像无论是描绘昆虫似的动物, 还是怪诞的人神同形图像, 都有触须和各种各样的附属物。

美国加利福尼亚州是岩画相对较为集中的地区之一, 在大岩刻峡谷里存在绵延2公里的千幅岩刻, 以各种神奇的人形表现为主。覆盖叠压现象十分突出, 各种人形与动物和符号叠压在一起, 构成一个复杂而生动的画面, 反映了早期部落人狩猎和采集的原始生活。加利福利亚东北部边界地区主要是多种颜色的绘涂岩画, 多位于露天的崖壁上和岩厦里, 内容主要是帶角的或曲线的符号以及人物题材。还有美国岩画最集中的大盆地岩刻, 主要题材为精致的大角羊、人物和几何符号、棒状人物等图案。

3、墨西哥岩画

墨西哥岩画主要有巴雅·加利福尼亚岩画点。在沙漠地区的中心峡谷, 发现了大量的、用彩色描绘的巨大人神同行形象和动物野兽的形象。其中彩绘的崖壁画主要是有直线形组成抽象的图形, 还有骑马人、牛、鹿、鸟、山羊、海龟、鱼和弓箭手等, 还有一些动物和人物身上被箭穿过。而图案化的身体、没有四肢的人神同形像如悬挂的壁毯, 很有装饰效果。此“大壁画”风格属于自然主义的作品, 只有少数的几何图形。在墨西哥卡沃尔卡西面的两座小山策落斯和卡勒拉, 发现有5000个以上的岩刻, 包括具象和抽象两种图形。具象为人和龟、蜥蜴、鸟和其他四足动物, 抽象的几何图形则复杂得多:天文记号、迷宫和几何学符号等。

从以上的研究可以看出, 环太平洋原始岩画有许多共同点, 如普遍存在人面像、人神同形等图像, 覆盖叠压现象十分突出, 但也有其差异性。可见, 研究环太平洋原始岩画的分布及其表现对今后深入研究原始人类的迁徙及原始文化发展是很有价值的。

参考文献

[1]盖山林.世界岩画的文化阐释[M].北京:北京图书馆出版社, 2001.6

《环太平洋》怪兽电影范本 篇3

《环太平洋》里的怪兽就是10倍放大版的“哥斯拉”，而机甲战士也不逊于任何一位被人们所熟知的“变形金刚”，不过也略有不同，可能在设定方面也借鉴了1990年的动画电影《新世纪福音战士》。导演吉尔莫·德尔·托罗很聪明地用了一个极具吸引力的演出阵容，以烘托那些对人类造成死亡威胁的怪兽的强大。

总而言之，影片就是人们一直以来所期望的怪兽电影的样子：不计成本的投入，超一流的特效画面，让狡猾的怪兽令人感觉相当真实——观众能够在整个观影过程中都感到有趣，当然也少不了惊喜。此外，影片还得有几个像样的情节，这在此类电影中很能说明一部电影质量的好坏。

不过，这类电影通常会犯一个毛病：影片总让人感到似曾相识，这就意味着其很难取悦所有观众。从这个角度，吉尔莫·德尔·托罗和崔维斯·比彻姆的剧本有很大突破，他们的故事或来自于很多相同类型的前作，但又有不少新鲜元素。首次的“Kaiju”与“贼鸥”对决发生在阿拉斯加海岸一个飓风来袭的午夜，机甲驾驶员罗利·贝克特和他的哥哥杨斯“火拼”一只有着刺鼻以及穿透金属的巨大颌骨的超级怪兽。这里有两个非常有趣的设定：双驾驶员思维同步把战斗中人机互动画面的操作感和冲击力都提升到了一个新的层次，此外由于“Kaiju”的演变特性，在怪物的攻击后，机甲会对此做出理性的逻辑分析。

然而这是一次失败的战斗，杨斯的死亡与罗利的坠落拉开了影片的序幕，而此时距离电影开场已经过去了18分钟——《环太平洋》的片名这时才出现在大银幕上。哥哥死后，罗利拒绝与人分享他的思想，顽固的态度犹如娱乐圈有名的史蒂文·麦克奎尼。“贼鸥”富有男子气概的指挥官斯塔克·彭特科斯特开导他，应该放下这种执念选定副驾驶人选，以便拯救世界。不过，对电影来说，倔强只是时间问题，最后罗利选择了漂亮的日本候选人MakoMori （菊池凛子饰）。

这里当然也有着驾驶员之间大男子主义的竞争，虽然看起来有点老生常谈，但是罗利与澳洲机甲战士“父子”驾驶员之间的“比拼”非常有趣。不得不说，这是德尔·托罗在密集的动作场景中所使出的明显高于平均水平的电影技巧——他利用这些有着不同个性的角色避免了影片的单调，在引人发笑的同时也使剧情可以平稳发展，不像很多类似影片动作场面过于臃肿。这种处理显得搭配非常妥当，影片中的战斗场面，画面之间不仅连贯而且充满戏剧性，完全没有那种一味为了完成任务的别扭感。

总之，《环太平洋》是一部真正的好莱坞超级大片。不过，影片到最后也没有交代“Kaiju的起源”，显然这也是“超级大片”的惯用手段——或许，我们还有机会看到《环太平洋2》。

《环太平洋》观后感 篇4

说到底，哥儿魔在本片中所表现的，还是好莱坞电影自早期西部片一脉相承下来的“简单化”动作模式，机甲与怪兽打架的方式，不过牛仔们那种“打一拳，晃一晃，再打一拳，扑倒”模式的翻版。现实中的打架的确不像咱们功夫片那种注重招式往来拆解，但对《环太平洋》这样的奇观电影而言，希望它在动作上也有奇妙展现，应该不算过分的要求。

对哥儿魔而言，这种要求尤其不算过分，因为他过往作品中已经有不少很嗨的动作桥段，比如《地狱男爵》中克焰人（KarlRuprecht Kroenen）的袖剑与拐剑，《地狱男爵2》中Nuada王子的双刀与长枪，都是不输于港式功夫的令人叫绝的动作设计。即使拿托罗钟情的、相对不那么灵动的墨西哥式摔跤来说，也有N多肉搏绝技可借鉴，像片中这般傻大个似地互抡拳头，实在不是那么geeky。

除开动作设计本身，对于爽爆的动作片而言，不同动作场景之间，还得有个累进叠加效应，也即前一个动作场景应当印发对下一个场景更高的期待、而最终的场景又真能达到期望的高度。《环太平洋》在香港夜战达到一个高峰后，后面就乱了套。最后的海底大战，无论从视觉刺激、还是情绪感染力来说，都乏善可陈，成为一个让人颇为泄气的反高潮。

环太平洋观后感600字 篇5

为了保护地球，人类花了14个月造出了机甲战士与怪兽战斗。机甲战士是由两个特种兵一起操控，一个驾驶员，一个副驾驶。并且副驾驶的神经系统要进入到对方的神经系统，这样两个人的感觉就一样，就像心灵相通一样，比如这个人的脑子里在想什么，那个人就能感觉到。甚至这个人受了伤，那个人就会感觉到疼痛。

最初的驾驶员就是将军，这个将军很厉害，可以一个人驾驶这个机甲战士，要知道，能单独一个人驾驶机甲战士的人也就只有一两个呀。

但是那时候的战斗机甲还不完善，有很多辐射，所以将军就因为受到的辐射太多而留下了后遗症。从此，将军再也不能驾驶机甲战士了，于是就从事策划战斗的工作。

后来有两个非常优秀的特种兵——杨利和罗利，他们是双胞胎，但是在一次和怪物战斗的时候，罗利的哥哥杨利被怪物抓走了，并且被吃掉了。罗利几乎痛不欲生，于是他就不再做特种兵了，他去建筑工地做杂货混口饭吃。

不久之后，机甲战士再次需要驾驶员了，将军就让麻子小姐为罗利挑选一个副驾驶，麻子小姐觉得自己就可以，就跟将军说了自己的想法，将军不是很同意，但是经不住罗利和麻子小姐的纠缠，就同意了。

在第一次链接实验的时候，麻子小姐陷入回忆中出不来了，童年时的她看见了怪兽，就把一只手举了起来，这个姿势正好是攻击时的姿势，但是现在只是连接实验，所有人都会被炸死，但是有一个解刨怪物的尸体的人，和一个特别喜欢数学的人打算直接拔下电源来，因为没有电，所有人都在逃离现场，只有他们两个在拔电源，最后他们在子弹发射之前成功的拔下了电源，他们成功了。

《环太平洋》观后感 篇6

《环太平洋》带来的绝妙视听体验可能会遇到两种境地，看看在北美地区的票房惨淡似乎可以窥见一斑，即那些巨型机械人与大怪兽的缠斗已经提不起宅男们以外群体们的胃口。在《变形金刚》《终结者》甚至是《特种部队》这一系列的金属系科幻动作电影的蹂躏下，对于好莱坞高概念大制作科幻作品人们已经出现了审美疲劳，而机械人电影的种.种类型也早已被过度消费，人们可以轻易的绕过这些轰鸣暴烈，震天动地的大场面而专注于很多更接地气的小制作。但是对于另外一批人来说，这部电影就像是一场终极的狂欢，在宅情弥漫世界的当下，他足够你和你的小伙伴们摧枯拉朽在大银幕前叫好助威，为自己的情结抹上一把热泪。打怪，机甲系，巨型机械人，神经元网络操控，哪个科幻小子没经历过这些海量元素的洗礼呢，当一部有着两亿制作，真人出演，强力特效打造，数一数二的硬核怪咖宅男大导演执导，换做谁都有理由血脉贲张，更何况他真的出色极了。

吉尔莫用死宅血泪与两亿美子为自己挖了一个大坑，虽然票房鸭梨山大，但这一份热血级的惊喜或许将长时间持续回荡在无数卧室与四叠半的世界中。在每一个寂寞的凌晨让你内牛满面喊打喊杀，无论是拯救世界的中二晚期还是膝下儿女遍地跑的怪蜀黍节奏，《环太平洋》都值得我们传颂不息直到异次元。

当吉尔莫·德尔·托罗为《环太平洋》打出浩长的感谢人员字幕之时，更像是对一个时代以及这个时代的传奇代表们刻下一座丰碑。那些来自东瀛ACG圈的大神们虽然已经在全世界功成名就，但确实还缺少一部可以使人们铭记机甲动作，怪物大电影以及特摄魂的不朽巨制;而这个遗憾没有再继续被束之高阁，作为全球死宅的新世代宠儿，吉尔莫跟大家想的一样，是时候行动起来了。

中国首次参加环太平洋军演 篇7

进入今年7月以来，这里又一次成为舆论关注的焦点：2014年度环太平洋军事演习在此进行，中国与文莱首次派舰参演。

演习时间地点大有玄机

这次中国海军参加2014年度环太平洋军演，无论是时机，还是地点都值得玩味。就时机而言，冷战结束后，由于国家利益、地缘政治目标以及军事战略等多方面的原因，中美在海洋这个连接双方的地理空间的矛盾有增无减。

2012年9月，日本宣布将钓鱼岛“国有化”后，美国很快宣布对钓鱼岛主权归属不持立场，并敦促双方和平解决争端；当年11月，美国2013财年“国防授权法案”重申《美日安保条约》适用于钓鱼岛的立场，并毫无理由地指责中国采取攻击性行为；2014年4月，美日首脑会晤时，美国再次重申了钓鱼岛是《美日安保条约》适用对象的立场，引起中国强烈不满。针对钓鱼岛危机引发的地区紧张局势，美日两国的军事合作力度不断增强。

双方除频繁举行针对中国的联合军演外，美国还通过在日本部署F-22战斗机、无人侦察机以及X波段雷达等手段提升其对地区事务的干预能力，以制约中国在西太平洋地区的海权发展。在中国极为愤慨的日本解禁自卫权问题上，美国采取了纵容的态度。在南海问题上，美国通过军事、法律和外交等手段不断对中国维护海洋权益的举动进行干扰，甚至是干预。

在军事上，美国仅在2011年6月和7月就与多国举行了四场针对中国的军事演习，分别是6月14日的美国与东盟六国联合军演，28日的美菲军演，7月9日的美日澳联合军演和15日的美越军演。在法律上，不断对中国“九段线”的合法性及正当性提出质疑，并频频抛出所谓的航行自由权问题，污蔑中国违反相关国际法。在刚刚结束的南海“981平台”事件中，美国偏袒越南，要求中国撤出平台。

中国这个时候高调参演，确实令人感到意外。在地点上，此次中国参加军演的地点是太平洋。二战以后，太平洋地区的迅速崛起，引起国际社会的广泛关注。国际舆论普遍认为：20世纪70年代以来，随着太平洋沿岸国家，尤其是西北太平洋沿岸国家经济的迅速发展，人类的地缘经济、地缘政治和地缘战略轴心正由往历了500年的大西洋地区逐渐向太平洋地区转移。组成太平洋共同体的国家将替代欧美轴心，成为世界政治和经济至高无上的中心，因此谁控制了太平洋，谁就控制了整个世界。

21世纪是“太平洋世纪”，这一新的地缘政治观点，已日益被国际社会所公认。太平洋又是连接中美两国的唯一地理媒介，在中国加入在此举行的多国联合海上军演，其意味深远。

海洋治理成为国际政治重要议题

在当今的国际形势下，中国选择这样一个时机参加美国主导的环太平洋军演反映了海洋战略地位的上升，反映了世界地缘政治格局的变化，更反映了当代中美海权关系的实质。具体而言，此次军演主要说明了以下四个方面的问题。

其一，海洋的战略地位日益上升。海洋占地球总面积的70.8%，蕴藏着丰富的资源和能源；海洋是世界贸易的主体，80%的货物运输依赖于海洋。当今世界人口、资源和环境危机是困扰人类发展的三大难题，随着陆地资源的日益紧张，向海洋发展成为世界大趋势，21世纪将是海洋的世纪。

可以预见，海洋的巨大经济利益和海道的利用价值，势必成为各国激烈争夺的重要场所。谁优先开发海洋，谁在海洋的研究和开发中处于领先地位，谁将成为影响世界格局的强国，而开发与利用海洋成为滨海国家增强国力的重要条件。

海洋的重要性在不久的未来与其说是下降不如说是呈上升趋势。资源的价值正如人口增长一样增长，作为运输的手段，海洋将保持凡事都依靠海洋的世界贸易体系的中心地位。作为一个物理及人文环境，海洋将帮助塑造未来的世界。海洋是全球商业和文化的良好媒介，随着全球化的进展，海洋也成为全球性问题的发源地之一，诸如海上恐怖主义海洋气候变化、海洋环境治理、海上犯罪问题等等。如何对海洋进行治理是摆在全世界所有国家特别是大国面前的一道难题。海洋治理正日益成为国际政治中的重要议题。

2014年环太平洋军演共有20多个国家参演，规模空前，亚太地区的大国除俄罗斯外悉数派舰参与，且演练科目涵盖传统安全（防空、反潜、反舰、登陆、扫雷）以及非传统安全（反海盗、反恐、护航）领域。这充分反映出各国对海洋战略地位提高的认识。

海军外交成为重要外交形式

其二，世界海洋地缘政治格局正在慢慢发生变化。按照地缘政治学家的划分标准，世界上的国家分为三类：海权国家、陆权国家和陆海复合型国家。美国、俄罗斯以及中国分别是这三类国家的代表。以往的世界海洋地缘政治格局中，是美国一家独大，海洋，特别是太平洋在冷战后相当长的一段时间内是美国的内湖。

近年来，随着中国国力快速成长，“海洋强国”的战略步伐日益加快，美国的实力相对衰落，并且双方在海洋治理，特别是提供海上公共安全产品方面有共同利益，具体而言，美国开始承认中国的大国地位，这种承认反映在海洋领域就是邀请中国参加环太平洋军演。可以说，当今的世界海洋地缘政治格局中，太平洋是轴心地带，中美是两个最主要的棋手。日本、澳大利亚等国家也在其中发挥重要作用。

其三，海军外交日益成为一种重要的外交形式。海军外交是一个相当新的名词，是指一个国家用来影响另一个国家行为的一系列措施中危险性较小的海上活动。在冷战结束后，武力手段适用范围日益缩小且海洋战略地位日益上升的背景下，海军外交显得越来越重要。

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海军作为一个国际性军种，在实施海军外交行动时有不可比拟的优势：海军用于外交，能够以不侵犯别国领土、领空主权为前提，而陆军则无法随意跨越国际边界。空军虽有战略机动能力，但其留空时间不可能长期持续，因而也受到极大限制。海军不仅能够对危机迅速做出反应，而且往往可以在不引起国际纠纷的情况下调整反应的力度和方式。正因为海军具有上述优势，所以被很多国家广泛运用于国家外交。

海军外交的形式包括海军援助、海军舰艇访问、海上军事演习、海军领导人互访、其他海军人员交往等。此次环太平洋军演即是一次规模空前的海军演习。参演国包括美国、中国、日本、澳大利亚等22个国家。其中中美是竞争与合作关系；中日有历史积怨且关系正处于严重对立阶段；美日是军事同盟关系；中澳是贸易伙伴关系……这么多国家亲疏不同，关系不一，但都同时选择了以海军作为外交工具，把太平洋作为外交舞台，显示出海军外交的重要性日益增强。

新型大国海权关系

其四，中美海权关系是史无前例的竞争与合作并存的新型大国海权关系。尽管中美在海权领域有着种种矛盾与摩擦，但是随着时代主题的变化以及国际政治格局的发展等等因素的共同作用，使得中美之间不再像冷战期间美苏之间围绕夺取海洋的控制权而爆发“湿冷战”。经济领域的相互依赖以及核武器的相互威慑使得双方在处理问题时留有余地；海洋领域的非传统安全威胁兴起和共同提供海洋领域的公共安全产品的需要使得中美在海权领域有了合作的必要。

就中国发展远洋海军而言，美国可能也不愿意看到中国拥有巨大的远洋能力，但是在无法阻挠中国发展的前提下，美国可能最希望看到的就是中国在它自己最擅长的领域内进行发展，因为这不仅会使美国对局势拥有最大程度的掌控权，而且也将向美国表明中国进行外向型发展的决心，而后者同样也将从一个侧面反映出中国融入国际社会的决心。

就建设“蓝水海军”战略而言，中国作为大国，随着综合国力的增长和经济发展的需要，自然需要对其海上交通线和邻海与近岸海洋国土加以保护。如果说，美国因中国建立“蓝水海军”而对中国缺乏战略互信，那么一个正在迅速崛起而又没有“蓝水海军”的中国，对于作为全球超级大国而又在太平洋地区占主导地位的美国，将同样本能式地缺乏战略信任。

理想的境界是：作为大国的中美两国，都拥有“蓝水海军”，但又保持基本的战略互信。客观地看，也许只有中美双方均拥有“蓝水海军”，中美的军事互信才能真正建立起来。而这次中国海军参加美国主导的环太军演正是这种趋势的反映，也是竞争与合作并存的新型大国海权关系的开端。

2014年度的环太平洋军事演习已经缓缓拉上帷幕。尽管主基调让人振奋，其中依然有些不太和谐的音符，比如联合防空演习、联合登陆演习、反舰演习等主要的传统安全科目就是由美日澳等西方国家进行而不让其它国家参与，让人隐隐看到美苏争霸海洋时“湿冷战”的幽灵若隐若现。如何让海洋真正成为人类共同的资源宝库、沟通纽带和财富通道，还有很长一段路需要走。展望未来，太平洋名符其实的一天终将到来，热爱和平的人们总是会希望那一天来得不太晚。

环太平洋影评 篇8

人类的头脑细胞中一直存在着关于猎杀和被猎杀的潜意识与记忆，当我们尚未具备现在我们所拥有的理性与智慧时，我们在弱肉强食的大自然顽强而艰苦地生存着，被剑齿虎追赶，在夜晚不得不蜷缩在阴暗的洞穴里面对这未知的黑暗瑟瑟发抖。但是当千万年后，我们掌握了强大的科学技术，我们开始摧毁自然，建造城市，残忍地捕杀地球上曾经的统治者，近乎疯狂地报复那些曾经把我们逼到食物链最低端的生物。我们无比傲然地站在了这个地球的巅峰，以为自己能够统驭自然，我们拥有了足以毁灭地球的强大武器，不费吹灰之力便可以将一个充满生机的时间化为一片充斥着焦炭与烈火的废墟。我们已经被自己的强大冲昏了头脑，甚至以为能与自然这位万能的神抗衡，但是自然终究会给予我们惩罚。

地震、海啸、台风，我们在这些灾难面前如同孱弱的婴儿一样没有丝毫的还手之力，而这一切的一切，都在《环太平洋》中以一种如同噩梦般更为恐怖的方式出现了。

我们总是满怀戒备地看着天空那漫天的繁星，思考浩瀚广袤、令人感到深不可测的宇宙中是否存在着其他不同的生命，但是似乎我们看错了方向，那些生命就在我们的脚下，就在那暗流涌动的大海里，正用他们那双闪着蓝色幽光的眼睛，虎视眈眈地注视着人类。

影片开场用了短短两分钟的时间十分简洁而又准确地介绍了故事发生的背景，然后电影的视角转移到了的平静而美丽的旧金山，紧接着便是无比惊心动魄的一幕。只见原本平静的大海忽然变得波澜迭起，随后一只长相怪异的巨大怪兽忽然从海面上冒出，紧接这便用它那巨大的前爪以摧枯拉朽之势，不费吹灰之力便摧毁了号称屹立一百多年依然不倒的金门大桥摧毁，然后又张开血盆大口狂吼着从海岸登陆，在人们恐惧的尖叫声中，就像我们一些淘气的孩子捣烂不喜欢的玩具一样无比轻松地摧毁了旧金山这个我们人类引以为傲的繁华城市。人类军队进行了殊死反抗，然而我们那些平日里在陆地与天空、甚至是海洋都曾经横行霸道的武器，对于这个体形庞大的怪物竟然没有丝毫作用，最后军队不得不用核弹在奥克兰终结了这个有史以来第一只来自太平洋底的怪物，由此拉开了人类与深海怪物的决斗。

正当人们以为这不过是一次偶然的变异物种袭击事件时，不久之后又一只怪兽袭击了日本，随后许多太平洋沿岸的城市都因为遭到这些深海怪物的袭击而遭到了灭顶之灾，几百万的人在袭击中死亡，怪兽的血液严重污染了地球环境。于是各个太平洋沿岸的国家成立了泛太平洋联合军，决心一同抗击怪兽的袭击。于是人类制造了自己的怪兽，启动了一项名为“贼鸥”的军事计划，一个个体形庞大，携带着最先进武器的机甲横空出世，于是人类就此辉煌地展开了抗击怪兽的过程，并在这场绝无仅有的战役中取得节节胜利。

然而正当人们欢呼雀跃，从最初面对巨大怪物的恐惧哭泣到现在的将那些极具破坏力的狂暴野兽当成玩偶，人类再一次恢复了以往的自大与傲慢，似乎已经忘记了那些大家伙是如何轻松地捏碎一个城市的，机甲的驾驶者也成了人们心中的英雄。

往往悲剧便发生在这看似最光鲜耀眼的时刻，影片的主角罗利与哥哥扬希是三代机甲“危险流浪者”的驾驶员，他们能完美地实现精神同步的默契，也有着击败四只怪兽的辉煌战绩，但这一次由于他们对于自己的过于自信以及对怪兽的轻视使得他们掉以轻心，在没有完全确认敌人死亡的情况下便贸然自得，结果危险流浪者几乎被毁，罗利也陷入了失去哥哥的无边痛苦当中，一直碌碌无为地沉沦了五年，直到五年后他的上司再一次找到他，让他驾驶负有传奇色彩的3号机去为了人类在地球上的生死存亡作奋力一搏，推翻圣经启示录中的末日预言……

本片与其他好莱坞的科幻大片一样，具有非常优秀，甚至可以说是令人感到惊艳与震撼的特效。怪兽在城市里的任意肆虐，机甲为了保卫城市而与怪兽搏斗的即时感，以及细节的表现程度，还有灯光的照映等等都可以说是一流。而且动作设计连贯流畅，配上那令观众感到热血沸腾的背景音乐，绝对能带来一种别样的观影体验。场面设计恢宏大气，波澜壮阔，而且在光影的表现能力上大大超越了以前的科幻大作。将原本贴图的艺术变为了光影的艺术，机甲在海中冒着大雨与怪兽对决的场景有一种史诗的感觉，就好像希腊神话中的巨人对决一样。在香港，危险流浪者一人独挡两头四级怪兽，整个场面庞大，打斗酣畅淋漓，拳拳到肉，再配上香港豪华都市的霓虹灯光的映衬，令人不禁连声叫好，热血沸腾，在看到祸害人间的怪兽在五万英尺的高空上被危险流浪者毫不留情地切成两半，又给人一种大快人心的感觉。

《环太平洋》的看点绝非只有特效而已，它并不像其他科幻电影一样在狂轰滥炸的华丽特效后塞给你一个蹩脚的故事情节，这部电影很完美地诠释了一个故事，那就是人类是怎样实现自身的救赎，以及在最危难的关头，所有人类都万众一心抵抗外来入侵者的团结精神，正像那位伟大的环太平洋联合军的将军在最后一战前所说的一样：“在最后一刻，我们选择相信彼此，我们将一同推翻启示录中的末日预言！”这部电影并没有将观众的目光完全转移到特效上，它让观众的感情完全融合到了电影当中，就比如是面对那种具有毁灭性威力的巨大怪兽时的那种绝望与恐惧，在罗利的哥哥被怪兽抓走时，我甚至能够感同身受地感受到他的无助，他的悲哀，以及他的留恋。而在将军决心为了人类的生存而用核弹自爆开出一条道路时，我又感受到了他的悲壮，他的伟大。

怪兽并非是无缘无故的外来生物，他们是“先驱”的武器，这些“先驱”曾经在恐龙时代统治过地球，但因为环境气候不适宜所以离开了，然而过了千百万年后，地球再次被人类污染，所以他们决定回来了，而那些怪兽不过是为了试探人类而放出的，仅仅是作为哨兵出现。而这些哨兵便已经让自以为十分强大的人类感到绝望与恐惧。这也暗示了一个不得不让我们面对的事实――我们的所作所为将会导致自己的毁灭，而我们的盲目自大也将会使我们最终陷入堕落的深渊。或许我们的武器甚至能将地球从这个世界上抹去，但是在这浩瀚宇宙里渺小的我们，最终会成为像游魂一样飘荡的弃儿。或许最终，自然的惩戒并不像是电影里说的来展现，而更接近于的那种方式，但事实上那样更为恐怖，因为我们不可能制造出机甲去与看不见摸不着的地水火风对抗。所以我们若是要免于被毁灭的命运，最好还是不要与自然成为敌人，自然孕育了我们，她同样也可以毁灭我们。

《环太平洋》观后感 篇9

环太平洋地震带地震活动对中国大陆地震活动的影响分析

本文对1900年以来全球逐年发生的7.0级以上地震的活动图像进行详细分析,找出历史上地震活动与本年度地震活动分布相类似的年份,对这些年份之后的1～2年内发生在中国大陆、大华北、华东及安徽地区的中强震进行对比分析,力求得到较为合理的结论,为下年度的中国大陆、大华北、华东及安徽地区的地震趋势预测提供较为可靠的依据.分析得知:震后次年对中国大陆(主要是西部地区)影响最为明显;其次是对大华北地区的.影响;然后是对华东地区(主要是海域)的影响;对安徽地区的影响较小.

作 者：李发 沈小七 Li Fa Shen Xiaoqi 作者单位：安徽省地震局,安徽,合肥,230031刊 名：防灾科技学院学报英文刊名：JOURNAL OF INSTITUTE OF DISASTER-PREVENTION SCIENCE AND TECHNOLOGY年，卷(期)：200911(3)分类号：P315.5关键词：环太平洋 地震带 频度 最大震级

《环太平洋》观后感 篇10

东亚研究型大学协会(The ASSOClatlon of EaSt AslanResearch Unlversltles，AEARU)成立于1996年，是由东亚地区中日韩三国大学组成的大学协会，目的是为东亚顶尖的研究型大学的校长提供交流平台，促进东亚地区主要大学之间的交流。协会愿景是在会员大学共同的学术文化背景下，通过协会活动，促进本地区高等教育与科研发展，推动社会、经济及文化进步。协会成立时有9所会员大学，现有17所，其构成如表1所示。

表1 AEARU会员大学构成

环太平洋大学联盟(Assoclatlon of Daciflc Rim Uni－versltles，APRu)成立于1997年，是由太平洋沿岸国家的研究型大学组成的大学联盟，目的是促进环太平洋地区的教育、研究及企业合作，以推动区域经济、科学和文化进步。ADRU最初有33所大学会员，目前会员包括亚洲、大洋洲、北美洲和南美洲的42所大学。这些大学分别来自(按照会员数量排序)美国、中国、日本、澳大利亚、韩国、墨西哥、新加坡、新西兰、马来西亚、泰国、印度尼西亚、菲律宾、加拿大、智利、俄罗斯等15个国家。该协会会员大学构成情况如表2所示。

二、AEARU与APRU比较分析

1组织结构

根据AEARU章程，年度大会决定协会的政策及活动。年度大会的代表应为大学校长或者校长代表。协会由理事会负责治理，理事会由协会主席、副主席、上届主席及其他四位会员大学的校长组成，每年至少召开一次会议，理事会要指定一名协会的财务主管。协会主席任期两年，由主席提名一位协会秘书，经大会通过后就职。协会财务主管和秘书都没有投票权。协会副主席将任下一届协会主席。协会的总部和秘书处设在协会主席所在大学，协会的日常事务由秘书处负责处理。

自AEARU成立以来，共产生了8届理事会，历届理事会组成情况如表3所示。

根据APRU章程，该联盟由会员大学选举产生的指导委员会领导，每年召开一次校长会议，联盟主席及指导委员会成员任期两年。联盟主席也是指导委员会主席，协会的指导委员会成员分别来自美洲、亚洲和大洋洲。2010当选的指导委员会包括l位主席和6位成员，历届APRU指导委员会组成具体情况如表4所示。

APRU的日常行政事务由秘书处负责完成，目前秘书处常设于新加坡国立大学校内，但独立于新加坡国立大学。现在秘书处人员包括1位秘书长、1位秘书处主任兼财务主管以及其他人员。

2主要活动

(1)AEARU的主要活动

第一，年度大会。每年举办一次，由校长或其代表参加。截至2010年10月底，共召开了16次，第16次会议由清华大学承办。

第二，理事会。每年至少召开一次，自2002年开始，每年春秋季各召开一次(其中原定于2003年5月在东京大学召开的第12次理事会因故取消)。第27次理事会也由清华大学承办。

第三，学术报告会。由会员大学组织。自2004年至2008年共举办7次，包括与APRU联合举办的第3次环太平洋地区地震灾害学术会议。

第四，学术研讨会。由会员大学自愿组织，每年定期举办多个领域的研讨会，现在共有11个专题。自1997年至2009年共举办了38次学术研讨会。此外，AEARU还参与承办了APRU的2006年远程教学及互联网大会。

第五，学生夏令营。可分为综合型与主题型，前者包括文化参观、能力展示、实验室经历、联欢会等活动，后者指围绕一定科技主题召开的报告会或讨论会。自1997年至2009年共举办了18期学生夏令营。

第六，学生体育竞赛。目的是扩展学生的体育交流和文化体验。截至2009年，共举办了2届体育竞赛，第1届体育竞赛于2006年7月由清华大学承办。

(2)APRU的主要活动

第一，年度会议包括校长年会与高级职员会议。校长年会一般在每年的6月召开，讨论APRU管理以及研究型大学战略问题，只有会员大学校长才有发言资格，其他代表仅能旁听。自1997年至2010年，已举办过14次会议，第15次会议定于2011年4月由清华大学承办。高级职员会议一般在每年的3月召开，主要内容为回顾校长年会上通过的计划、跟进活动的执行落实，自2004年开始至2010年共举办了7次。

第二，人力资源发展活动。目前共有5个系列：①首席信息官论坛：2007年开始至2010年举办了3届；②教育与研究技术论坛：2010年办了第1届，该论坛2009年前为远程教学与互联网会议，自2000年至2008年共举办过9次；③院长会议：2010年之前举办过2次商学院院长会议，2008年起至2010年共举办过3次教育学院院长会议，2010年举办过1次法学院院长会议；④教师会议：考察环太平洋地区社会政治、文化、经济问题，自1999年至2006年共举办了7次会议：⑤教务长论坛：目的是探讨大学教学与研究的质量保障与教学队伍建设等重要学术管理问题，2011年将召开第1届会议。

第三，研究活动。包括研究动议和学术报告会。研究动议截至2010年共提出了3项，最近的动议是APRU与太平洋经济合作理事会合作完成的。学术报告会自2000年开始至2010年底共举办了18次，包括APRU与AEARU共同举办的第3次环太平洋地区地震灾害会议。

第四，学生活动。包括博士生会议与本科生暑期项目，前者一般在七八月份召开，自2000年至2010年共举办过11届，第12届会议将于2011年7月由清华大学承办。后者2006年开始举办，至2010年已举办5届。

3比较分析

(1)相同点

第一，从协会发展看，AEARU和APRU均成立于上世纪90年代中后期，当时正值亚太地区区域一体化深入发展的时期。两个协会都秉承通过教育与科研合作推动地区经济、社会发展的理念，每年举办丰富的活动，是非常活跃的地区性国际大学协会。AEARU和APRU现有会员数量比成立时都有较大增长。

第二，从会员大学看，AEARU和APRU具有严格的地区定位和层次定位，都由本地区的研究型大学组成，均包括中日韩三国的大学。两个协会的共同会员大学有12所。

第三，从组织结构看，两个协会都设有大学校长年会，负责讨论决定协会的重大问题，都通过选举产生理事会或指导委员会，负责大学协会的管理，也都设有秘书处，负责大学协会日常事务的处理。

第四，从活动内容看，AEARU和APRU都定期举办本协会的管理会议，如校长年会和理事会等，也组织学术会议和丰富学生文化体验的夏令营等活动。

第五，从经费来源看，协会活动都在会员大学自愿的基础上轮流承办，通常由承办大学承担部分活动费用。同时两个协会都实行会费制度，会员大学按年度缴纳年费。

第六，从信息发布看，AEARU和APRU都有自己的官方

网站，负责发布相关信息，宣传协会活动等。

(2)不同点

第一，从区域范围看，作为东亚的区域性大学协会，AEARU由香港科技大学等亚洲大学校长发起建立，而APRU由美国加州地区几所大学的校长发起并召集。AEARU会员的覆盖范围较小，会员来自东亚地区主要的经济体，而APRU涵盖的范围更大，会员来自亚太地区主要的经济体。

第二，从管理机构看，AEARU选定主席时也同时确定副主席，副主席会自然成为下届主席，而APRU的副主席并非每期都有，而且要经过重新选举再决定是否任下届主席。AEARU的7位理事会成员分配如下：中国4位(大陆2位、香港1位、台湾1位)，日本2位，韩国1位。由于香港科技大学是唯一来自香港的会员大学，所以自协会成立以来该校校长一直是理事会成员。APRU的指导委员会成员名额在美洲、大洋洲、亚洲之间分配。自联盟成立以来，圣巴巴拉加州大学校长一直是指导委员会成员，其任期将至少可以到2012年作为主席期满。AEARU的年会和理事会不一定要校长参加才有发言权，而APRU的年会和理事会必须校长参加才有发言权。

第三，从秘书处看，AEARU的秘书处随着主席院校的变化而变化，由主席单位职员担任秘书处秘书和财务主管，相应费用由主席单位承担。APRU的秘书处常设在新加坡国立大学，但独立于新加坡国立大学，有多位全职工作人员在秘书处工作，相应费用由协会年费支持。AEARU没有正式注册，而APRU是正式在新加坡注册的法人团体。

第四，从活动组织看，APRU有专门的系列活动，用于促进会员大学人力资源的发展，还开办了APRU世界学院、建设了APRU网，并提出了一些研究动议等。在学生活动方面，APRU有专门针对研究生的博士生会议，而AEARU有专门的学生体育竞赛活动。APRU的指导委员会只在年会召开期间召开，而AEARU理事会除了年会期间召开，同年还另选时间召开一次。AEARU的学术活动除了与APRU合作外，很少与其他组织或团体合办，而APRU除了与AEARU合作举办活动外，还与太平洋经济合作理事会、朗讯科技基金会及其他团体合办活动或共同开展项目。APRU的活动更加丰富多样，可用资源更多。

第五，从中国大学看，在AEARU中担任主席和理事会成员的机会更多，主动权更大。在APRU中虽然也有中国大学校长曾任联盟主席，但仅为临时主席，担任指导委员会成员的机会也较少。

第六，从入会条件看，AEARU在协会名称中体现了对会员大学地域层次的要求，而APRU详细规定了对新会员在学术、研究、国际化、创新性等方面的要求以及申请的流程，并已明确声明联盟不再吸收新会员。

第七，从会员年费看，AEARU于2010年开始收取年费，数额较小，而APRU长期以来一直征收年费，近年来增长幅度很大。AEARU收取的年费主要用来支持学术活动，而APRU收取的年费大部分作为秘书处的运行费用。AEARU年会和理事会承办大学一般负担每所参会大学一位代表和若干参会人员的全部落地费用，而APRU除本科生暑期项目和博士生会议外，其他大部分的活动均由参会人员负担各自的费用。

第八，从联系及影响看，APRU自成立起就宣称其目的与亚太经合组织(ADEC)的目的一致，致力于促进亚太地区教育、经济、社会的发展，并致力于为APEC提供咨询。同时APRU的许多活动也得到APEC的认可和支持，包括APRU网的建设，等等。APRU的校长年会也得到多国政府高层的关注，如韩国总统、智利总统、新加坡总统与总理等多国政要都曾利用在本国召开校长年会的机会接见协会主席及其他校长或出席相关活动。AEARU尚没有这些方面的联系与影响。

三、结论与建议

通过上述对AEARU和APRU的比较分析，可以得出以下结论。

1AEARU和APRU有很多共同点，包括协会发展、组织结构、活动内容、经费来源、信息发布，等等，同时中国大学在两个协会中所占的比重都很大。总之，两个协会都具有有效的管理，在各自地域内的学术界都发挥着重要作用。

2AEARU和APRU的区别主要表现在区域范围大小、管理机构组成、官方联系及影响力、秘书处设置、注册法人地位、会费数额及使用办法等。此外，AEARU中的中国会员最多，中国大学在协会中具有更多主导权，而APRU中的美国会员最多，美国大学在协会中更有主导权。APRU在总体水平上更高，影响更大。

鉴于AEARU和APRU的异同点以及中国大学在两个协会中的不同作用，本文对中国会员大学提出以下建议。

第一，积极参加两个协会的活动，充分利用好两个高水平国际平台，促进我国会员大学科研、教学等中心工作的发展；吸取借鉴其他国家研究型大学的经验，积极改善和创新我国会员大学的管理，促进大学更好更快发展；积极利用国际资源，拓展我国会员大学的国际发展空间。

第二，充分利用协会的学生交流平台，在多元环境下拓展学生的国际视野，加强学生跨文化交流的能力，为学生的国际化培养开拓渠道。

第三，继续利用良好的国内国际形势发展自己，提升自身水平，缩小与世界名校尤其是与美国名校的差距；积极参与协会的治理，力争在协会中发挥更大作用，策划并设计适合我国会员大学需求的活动；积极总结，加强交流，为我国高等教育水平与管理水平的整体提高做出更大贡献。

参考文献：

[1][2][6][7J[11]About AEARU，http：//www.aearu.org/[EB/OI]，2010-12-02

[3][4][5][8][9][10][12][13][14]APRU，http：//www.apru.org[EB/OL]，2010-12-02，