古代文学复习重点1

古代文学复习重点1（共5篇）

古代文学复习重点1 篇1

《尚书》、《春秋》、《左传》 《国语》、《战国策》

先秦说理散文

《论语》、《老子》、《孟子》、《荀子》、《庄子》、《韩非子》

楚辞，是战国时以屈原的创作为代表的新诗体。这种诗体具有浓郁的地域文化色彩，如宋人黄伯思所说，“皆书楚语，做楚声，纪楚地，名楚物”（《东观余论》）

重点篇目 《湘夫人》

 《史记》是我国第一部纪传体通史，全书从传说中的黄帝开始到汉武帝元狩 元年，叙述了我国三千年左右的历史。据司马迁说，全书有本纪十二篇，表十篇，书八篇，世家三十篇，列传七十篇，共一百三十篇。作者司马迁“发愤著书”，以“究天人之际，通古今之变，成一家之言 ”的修史理想，创作了这部我国古代史传文学的高峰之作。史家之绝唱，无韵之离骚

 《古诗十九首》:最早见于梁萧统所编的《昭明文选》。他收集了东汉末年的一些内

容风格相近，而又失去题目的无名氏的五言诗，编在一起，起名为《古诗十九首》。内容大体可以分为四类，一是游子思乡、怀人；二是男女恋情；三是文人士大夫的怀才不遇；四是反映一种颓废心理和一种及时行乐的情绪。

 重点篇目：《行行重行行》

汉乐府：乐府原是古代音乐机关的名称，汉乐府原指汉代的音乐机关。据记载，武帝时的乐府开始采集民间歌辞和乐曲。后来，将乐府采集和创作的乐歌称为“乐府”，于是，“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。

重点篇目：《十五从军征》

 建安风骨：东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地

反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。后人把这种建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

 重点篇目：曹植《赠白马王彪》

“正始”是魏齐王曹芳的年号（240－249），文学史上所说的正始文学，还包括正始以后直到西晋立国（265）这一时期的文学。

 “竹林七贤”，实际上是个名士集团。山涛、王戎后来投靠司马氏，其余五人都崇尚

老庄，任性嗜酒，寄情山水，反对礼法名教，对司马氏的篡权夺位不满。文学成就上，向秀的《思旧赋》为悼念好友嵇康和吕安所作，十分感人，但无诗流传；刘伶只有一首五言诗传世；山涛、王戎、阮咸没有诗歌传世。因此，七贤中真正能代表正始文学最高成就的只有阮籍和嵇康。

 重点篇目：阮籍《咏怀诗·夜中不能寐》

 太康文学:太康是西晋文学的繁荣时期，此时时局稳定，文人们有时间和精力用于文

学的创作和研究，又因社会小康，文人多忘乎所以，歌功颂德，故形式主义文风亦日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自学地追求作品的艺术表现，所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色。代表这种主流派风格的作家，当首推潘岳和陆机。

 左思风力:左思诗虽不多，但内容充实，风格独特，在太康诗坛独标一帜，成为太康，以至西普时期成就最高的诗人，钟嵘认为其《咏史》诗是“五言之警策”，并极力推

崇“左思风力”。

 重点篇目：左思《咏史·郁郁涧底松》

陶渊明:情、景、事、理的浑融。平淡中见警策，朴素中见绮丽。外枯而中膏，似澹而实美

 重点篇目：《西洲曲》

谢灵运《石壁精舍还湖中作》

鲍照《拟行路难·对案不能食》

 永明体：永明是齐武帝萧赜的年号（483－493）。永明年间，沈约、谢朓、王融、周颙等诗人创造了一种跟古体诗不同的新体诗，史称“永明体”。其主要特征是讲究声律和对偶，是五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持便是永明声律说。最优秀的“永明体”诗人是谢朓。

 刘义庆《世说新语》

《世说新语》是六朝时期一部有名的著作，南朝宋刘义庆和他的门人所作。《世说新语》大部分篇幅描写士族阶层的“名士风度”，还有一些记载了晋司马氏的暴政、豪门士族的享乐生活，此外还有称颂好人好事的内容。

初唐四杰是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。高适《燕歌行》

元白诗派：以元稹、白居易为代表的中唐诗歌流派，主要尚坦易，务言人所共欲言，重写实，尚通俗。

所谓“新乐府”就是一种用新题写时事的乐府式的诗。有三个主要特点：一是用新题；二是写时事；三是新乐府并不以入乐与否作为衡量的标准。

主要诗人：杜甫

主要诗人简介：王维、白居易、李贺

主要篇目：李贺《雁门太守行》、杜甫《登高》

 古文运动：古文的概念始于韩愈，他把自己的奇句单行、上继先秦两汉文体的散文

成为古文，并使之和“俗下文字”即六朝以来流行已久的骈文对立

韩愈《进学解》

 杜牧

 苦吟诗人：贾岛、姚合 李商隐

 《花间集》及温庭筠、韦庄

 李煜

重点词人：苏轼、辛弃疾

主要词人简介：晏殊、秦观、周邦彦、李清照、江夔

重点篇目：秦观《踏莎行》

周邦彦《苏幕遮》

江西诗派：江西诗派因黄庭坚是江西人而得名，在黄庭坚的影响下，北宋后期逐渐形成了江西诗派。“一祖三宗”的说法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道、陈与义。

 中兴四诗人：陆游、范成大、杨万里、尤袤

 诗歌流派：半山体、山谷体、诚斋体

苏轼 《前赤壁赋》 欧阳修《秋声赋》

 关汉卿的杂剧艺术成就

 王实甫《西厢记》艺术成就

元杂剧四大爱情剧《西厢记》、《拜月亭》《墙头马上》、《倩女离魂》、《三国演义》、《西游记》、《水浒传》人物形象的塑造及结构篇章等艺术上的成就

 明清传奇：是在宋元南戏的基础上发展起来的一种不同于杂剧的戏剧体制。相对于

杂剧，它是一种长篇戏曲剧本，相对于戏文，传奇具有文学体制的规范化和音乐体制的格律化的特征。可以说，传奇是一种文学体制规范化和音乐体制格律化的长篇戏曲剧本。

 《牡丹亭》艺术成就《惊梦》

名词解释

 诗经,史记,古诗十九首,世说新语,中唐古文运动,唐宋八大家,新乐府运动,江西诗派,桃

花扇,长生殿

简答题



1、试比较陶渊明、谢灵运、王维的诗歌。



2、试述元白诗派的艺术主张及其艺术特点、成就。



3、试述李白（或者杜甫）诗歌的艺术特点。



4、王国维《人间词话》云：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”试分析这句话的理论意蕴，并谈谈你个人对王国维这一观点的体会。



5、简述江西诗派的主要艺术主张以及黄庭坚的诗歌艺术特点。



6、简述关汉卿杂剧《窦娥冤》在思想、艺术上的成就。



7、试析《西厢记》主要人物性格，以及其典型意义。



8、简述《桃花扇》“借离合之情，写兴亡之感”之思想主题及艺术成就。

9、蒲松龄《聊斋志异》的思想内容及其艺术特色。

赏析题

 李商隐《无题》

 李煜《虞美人》

 秦观《踏莎行》

 柳永《八声甘州》

 李清照《声声慢》

 马致远《天净沙》

论述题



1、说说《长恨歌》、《梧桐雨》、《长生殿》的主题思想，并分析其主旨思想变化的原

因。



《古代文学》重点问答 篇2

一、汉赋发展的原因

1、经济的发展，提供了物质条件

2、政治的稳定，提供了良好的政治环境

3、对外交往的扩大，宫廷园林的兴建，开阔了汉赋视野，提供了丰富的表现题材

4、统治阶级的提倡

二、新体的汉赋一般又可分为大赋和小赋两类。

1、大赋又叫散体大赋，是汉赋的主体。规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家。从内容上看，大赋多是铺叙夸耀都城、宫殿、苑囿之盛和帝王大规模行猎的场景，旨在歌功颂德，粉饰太平，迎合统治者好大喜功、追求享乐的心理，而在篇末寓讽谏之意。主要作品有司马相如的《子虚赋》、扬雄的《长杨赋》、《羽猎赋》，班固的《两都赋》、张衡的《东京赋》、《西京赋》等。这些大赋写得富丽堂皇，很有气势，在一定程度上反映了统一的汉帝国的声威和上升时期封建统治阶级既穷奢极欲又发扬蹈厉的风貌。但大赋为达到形式上的华美恢宏，往往夸张浮饰又大量堆砌词藻，喜用冷字僻词以炫博争奇，兼之后期的大赋多摹拟而少创新，行文板滞，这些都影响了作品的艺术感染力。

（2）小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。内容比较广泛，风格比较清新，主要流行于东汉。著名作品有张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》等。

三、《史记》与《汉书》的比较

（一）两者的不同点

1、史学方面

（1）《史记》从性质上来说是通史，而《汉书》是断代史。《史记》首创了纪传体，五体分立；《汉书》在体例上基本承自《史记》，仅将“书”改为“志”，并取消“世家”。（2）、从历史观角度来看，《史记》体现了较为进步的历史观，而《汉书》是封建正统的历史观。

3、司马迁与班固的历史视野也不一样

（3）《史记》是以社会为中心，而《汉书》是以帝王为中心。

（4）《史记》有较强的批判主义精神，《汉书》这一方面没有它深刻有力；但《汉书》的史料比较丰富准确，《史记》则比较疏略。

2、文学方面

（1）从人物塑造上来看《史记》塑造了一大批性格鲜明的人物形象；《汉书》中只有少数能达到这样的高度。

（2）从作品的情感性来说《史记》的作者爱憎情感强烈；《汉书》则较少有主观感情的流露。（3）从语言上来说《史记》生动、形象、传神《汉书》则多为典雅的书面语言。

（二）两者的相同点是：对社会现实有较为客观真实的反映，有些篇章更寄托有作者的爱憎与批判。

四、分析《史记》刻画人物的方法

1、精巧的剪裁和安排，使用“互见法”，既让人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。（人物的主要特征放在特定的文章中表现，次要特征放在别人的文章中展示）如《信陵君传》中信陵君说品德高尚、礼贤下士，而在别人的传记里却展示其弱点；

2、人物之间互相对比映衬，如《李将军列传》用李广和李蔡的对比，表现李广坎坷的人生际遇和不幸的待遇；

3、在紧张斗争的场面中，把人物性格推到冲突的尖端

4、在特定环境和场面中凸现人物特点出色的细节描写和心理描写。

5、以个性化的语言表现人物性格，如刘邦和项羽的对话。

五、“建安文学”繁荣的原因

1、曹氏父子热爱文学、提倡文学、爱护人士；

2、文学本身的发展

六、建安诗歌的主要内容

1、反映汉末的社会政治现实。

2、反映诗人的渴望建功立业的愿望

3、基本特色：情文并茂、文质相称，大量使用比兴、象征手法、语言质朴刚健、清新自然

七、曹植诗歌的艺术特点

曹植的诗歌就其创作经历来看，大致以建安二十五年曹丕即位为界，分为前后两个时期。（1）前期的曹植由于受到曹操的宠爱，显得志满意得，昂扬乐观，充满自信，富于浪漫情调，如《白马篇》。

（2）后期的创作，由于是在曹丕父子的猜忌、迫害下忍辱求生，心情极为悲愤苦闷，所以其内容与风格都发生了很大的变化。作品中那种豪迈自信、昂扬乐观的情调没有了，代之出现的则是深沉的愤激与悲凉，作品集中抒写的是对个人命运、前途的失望，对曹丕集团的怨恨，对自己在碌碌无为中空耗生命的哀伤以及对自由生活的向往，如《赠白马王彪》。艺术特色：

他的诗歌做到了气骨与丹彩的完美结合，故钟嵘说他是“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质”。他诗歌上的创造性价值，主要表现在以下几方面。

第一，他继承汉乐府“缘事而发”的精神，表现出高度的创造才能，他是第一个大力写五言诗的人，他的诗有鲜明的个性和强烈的的抒情性。就诗歌体裁来看，曹植诗作中有不少乐府诗，但是他运用乐府体裁，不是简单地模仿，而是在诗中更多地注入了个人的感情，从而将乐府诗的以叙事为主，改变为以抒情为主，如他的《美女篇》。

第二，他的诗在结构上更讲究，工于起调，善为警句，尤其是发端往往很精警。曹植诗注重结构的安排，他常常以带有强烈的主观感情色彩的景物描写开头，渲染气氛，笼罩全篇。如《野田黄雀行》：“高树多悲风，海水构其波。”以激烈动荡的景象，暗示作者心境地的不平和处境的险恶，等等。所以沈德潜说他“极工于起调”（《说诗晬语》）。

第三，注重诗歌的艺术技巧，尤其表现在注重对偶以及锤炼字句上，善于比兴手法，词彩华茂，言语精练。曹植诗歌中对偶句极多，如《公宴》中“秋兰被长坂，朱华冒缘池。”

第四，他的诗歌中，对自然景物有了效多的描写，这也改变了乐府诗的面貌。对后代文人产 2 生了很大的影响。

八、（一）阮籍的诗歌艺术成就

在抒情的深度上，在描写复杂的内心活动上，在运用比兴手法上大大超越前人（1）表现出意蕴含蓄，深沉之美，阮籍诗歌大量表现忧生之嗟，感叹政治险恶、人生艰难、生命苦短，而这些又无法宣泄、排遣，所以产生一种深刻的孤独情绪。

（2）多用典故，比兴，象征的手法。如《咏史》多用比兴手法，注重环境刻画，气氛的渲染，以反映称，对照形成含蓄蕴藉的风格。（3）清逸玄远，容哲理、情感、意象于一炉。

（二）阮籍的咏怀诗：阮籍的咏怀诗多用比兴手法、注重环境刻画、气氛的渲染，以反衬、对照形成含蓄蕴藉的风格。在抒情的深度上在描写复杂的内心活动上在运用比兴手法上大大超过前代。艺术成就表现意蕴含蓄、深沉之美，表现忧生之嗟，感叹政治险恶、人生艰难。而这些无法宣泄、所以产生一种深刻的孤独感。多用典故、比兴、象征手法。清逸玄远熔哲理情感意象与一炉。内容旨在写出一种情绪一种心绪。思想意义：传出了黑暗统治下志士仁人的苦闷心声。诗歌意境鲜明而深远，在构思方面作者截去生活中一个特定场景传出了作者感情琴弦的片刻颤动

九、嵇康的艺术成就

1、在诗中创造了一个诗化的人生理想境界

2、语言俊切，充满激情

3、发展了四言诗的表现手法

十、陶渊明的艺术境界、文学地位，诗歌的思想内容，艺术成就以及影响

（一）陶渊明诗歌的艺术境界：

1、陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。他诗作的意境韵味，是一种平和淡泊，于世事无所争、无所求，是心与自然泯一的人生境界的自然流露，表现为宁静平淡的境界，是一种新的意境美的类型。最能代表陶渊明冲淡之美的诗，莫过于《饮酒》，它创造出一个宁静平和的精神境界。人、山川、空气、飞鸟原本只是一和谐之整体，原本无须区分。“悠然”见者，盖无可无不可、非有意为之，乃无意之间相遇。在此物我泯一的境界中，人生之种种真谛实以寓含其中，然亦不须说、又不必说，已经尽在意中。忘言者，正在不言中也。这样一个精神境界，留给人的是一种无尽的向往，这就是韵味。

2、陶诗的特点是质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美。他不用夸张的铺排和绮艳的色彩，不用刻意雕琢的对仗和深僻的典故，他的诗句魅力在于内在感情力量，所以他选择的只能是这种纯净的去尽华饰的语言。但是，陶诗的语言又不是未经加工锤炼的粗糙平俗的民间口头语言，而是语言巨匠剥落浮华后高度凝练所达到的更高境界和水平。“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”。这样的名句如同口语，但其心与物会物我两融之境，又宛如目前。山花人鸟，偶然相对，一片生机，天真自然。

（二）诗歌的思想内容：

1、对污浊社会的憎恶和对田园生活的热爱

2、与下层文人和农民的交往，以及人与人之间的交往

3、参与劳动的感受，表现诗人对农业劳动的热爱

4、描写田园生活的贫困状况

5、表现和反映诗人高远的理想和志愿

（三）诗歌艺术成就、特色：

1、主体风格：平淡自然、亲切淳真

（1）善于运用白描的手法真切再现田园风光和日常生活。如《读山海经》第一首，完全用白描的手法，是得读者读来毫不吃力，只觉得接触到一片生活情景。

（2）朴素的语言、真率自然的抒写。语言自然精粹富有意境美的同时通俗易懂、用语朴质无华却包含着丰富的形象。

（3）情景交融，意境深远，平淡中有深意蕴含着某种人生哲理。

2、富有意境美。陶诗使人接触到田园生活画面的同时，而引人到另一种境界去。如《归园田居》第一首，我们不只看到所呈现的物：几间草房、几缕炊烟、犬吠、鸡鸣；而是这一切所构成的境界，宁静、安谧、纯朴自然。

3、简洁含蓄

4、风格多样，虽以自然冲淡的风格为主，但也有时显得抑郁悲戚。

（四）影响：

1、陶渊明出淤泥而不染的品格产生了积极影响，回归自然不为五斗米折腰；金刚怒目式疾恶除暴的精神。但其消极避世也产生一些消极影响苏白。

2、在诗歌领域，他开创了田园诗体，为古典诗歌开辟了一个新的境界。

3、其诗风为后人景仰，“拟陶”与“和陶”相成风，如鲍照、江淹等。

（五）陶渊明田园诗的艺术特色

1、把田园为官场的对应物，是超脱社会黑暗的淳朴去处，作品充满了对污浊社会的厌恶，对田园风光的热爱

2、把田园生活理想化

3、歌颂生产劳动

4、反映农民的艰辛

十一、大小谢山水诗的特点以及比较

（一）谢灵运山水诗的特点

1、善于营造画境，创造一种山水诗的结构模式，往往先叙述登游缘起或路线，在具体描写局部景物，最后议论或感慨。如《石壁精舍还湖中作》，这一模式奠定了中国山水诗的写实倾向的雏形。

2、写局部景物描写中，通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面，表现出某一景观的情趣韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。

3、写山水景物的声、光、色都生动的描绘，善于炼句用字，运用对偶、排比的手法，能注意到诗中色彩的和谐写明暗对比。

4、风格典丽精深、声调声涩凝重、写境密实繁复。（精工艳富的风、格以赋法入诗、细腻的景物刻画、结构上程式化、玄言词句多、词藻堆砌有句无篇、艺术上崇尚声色）

（二）谢眺：风格清新秀丽，声调平易流畅，写境空灵简淡。

（三）两者比较：在山水诗方面，谢眺继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法，而是通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。从而避免了谢灵运诗歌的晦涩、平板及情景割裂的弊端，同时还摆脱了 4 玄言的成分，形成了一种清新流丽的风格。谢眺诗意象创造也清新明丽，大多落尽华饰有一种天然韵味，尤其在山水刻画方面；而谢灵运在意象创造上颇多客观刻画不同于谢眺的带有更多主观因素。

十二、鲍照诗歌的艺术成就

1、其乐府诗具有抒情浓烈，气势流畅之美。把惯用的并兴，善叙他人他事的乐府发展为一种直接抒写自己感情，叙说自己遭遇的诗体。把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体，表现自己的澎湃情怀，抒情特色外露、强烈，流畅也节奏急速。

2、注重锤炼诗句，词采瑰丽，有震撼人心的效果，如《拟行路难》。

3、对七言诗的发展具有贡献，如《拟行路难》为七言为主的杂言，鲍照隔句押韵，而且创造性的自由换韵，使诗歌音节铿锵顿挫，更便于表达本放恣肆的感情。

4、五言小诗开南朝文人学习乐府生歌的先例，对后来五言绝句的形成有很大的影响。

十三、左思的《咏史》

（一）左思的《咏史》八首诗艺术成就

1、抒写了建功立业的愿望、胸怀阔达，笔力雄迈

2、充满着一股不平之气

3、据称建安文学传统，在诗歌中引用历史典故来抒写现实的忧愤，刚健有力，名为咏史，实为咏怀，所以被誉为“文曲以怨”或“左思风势”。

（二）分析左思《咏史》（郁郁涧底松）的艺术特色

1、名为咏史，实为咏怀，全诗以咏史舒服个人落拓不遇的情怀

2、采用对比的手法，取象于涧底松的直立对比，具有极强的说服力。

3、结构上层层递进，环环相扣，以物及人，以今及古。

十四、南北朝民歌

（一）南朝民歌的艺术特色

1、内容：南朝民歌为清商曲辞，内容丰富多彩、大都出于女子之口与爱情有关。

2、艺术特色：（1）格调明快、清新，不仅再现了江南的自然风光，同时也表现了南朝妇女的浪漫情怀和对美好爱情的追求。

（2）语言清新流畅，多用双关和谐音，比较含蓄、婉转、耐人寻味。（3）形式短小，多为五言四句，语短意长。（4）比喻形象，语言清新自然、清丽婉转。

（二）北朝乐府、民歌的内容以及艺术特色

1、内容：北朝民歌属于鼓角横吹曲辞多为军乐战歌，但反映生活面比较广多为反映北园风光，塞外人情；反映北方的尚武精神和豪侠之气、反映人民的痛苦生活

2、艺术特点：是形式多样有五言四句、七言四句、杂言等。语言朴素刚健、风格粗犷、豪迈雄壮

（三）两者对比：

1、两者的产生地不同一南一北，题材不同。

2内容上南写男女之事的情歌而北是战歌、牧歌和情歌的融合。3情感表现不同：北粗犷南婉转

4语言风格不同：北歌以质朴刚劲、富于力感见长，南则以华美的文辞、精致的手法及双关、隐喻为特点，绮丽精工。

5诗歌体制上：南以五言四句体为主，但北还开创了七言四句的七论体，并发展了七言古体和杂言体。

6艺术手法上：南多用双关、象征、暗示细腻的表达情感；而北朝多为袒露直率。

十五、《世说新语》的内容和艺术特色

内容：掇拾汉末至东晋的士族阶层人物的遗闻轶事

（1）大部分描写“魏晋风度”“名士风流”，比较清楚的反映了士族阶级的精神面貌与生活方式，具有一定的暴露和认识意义，如司马氏统治的黑暗恐怖的暴露及豪门士族穷奢极欲生活的暴露。

（2）记载和称颂了一些好人好事，如《言语篇》中的爱国思想体现。艺术特色：“记言则玄远泠隽,记行则高简瑰奇”

1、善于通过富有特征性的细节勾勒人物的性格和精神面貌，作漫画式的夸张描绘，使之栩栩如生。如《忿狷篇》中玉蓝田性急吃鸡子肋时，通过几个小动作，“以筋刺之，不得。便大怒„„”把他的性急绘声绘色地刻画出来。

2、善于把记言与记事结合起来写。《世说新语》便能将记言及记事巧妙的结合为一，如“长星劝尔一杯酒，自古何时有万岁天子。”这句话是晋孝武帝深夜入园看见彗星后，举杯向星空祝酒所说的话，将他故做旷达的心态，表露无遗。

3、语言精练含蓄，隽永传神；情节具有戏剧性，曲折风趣。《世说新语》中每则故事的篇幅都很短，但读起来有如今日读的极短篇小说，故事有首尾及高潮迭起的情节，如温峤娶表妹为妻的故事，人物对话诙谐，内容极富戏剧性。又如刘伶假借病酒，骗妻子为他准备好酒肉的故事，情节也是饶富趣味。

4、善用对比突出人物性格。《世说新语》受到魏晋流行的老庄哲学的影响，因此在用语上，语言虽然短小，可是仍善于借对比的手法，来突出人物的性格。如谢安、孙绰等泛海的故事，当面对事情时孙绰等人是“色并遽”、“喧动不坐”，而谢安却是“貌闲意说，犹去不止”，用对比的手法来展现谢安临危不乱的气度。

《世语新说》是记叙轶闻隽语的笔记小说的先驱，也是后来小品文的典范，对后世文学有深远影响，但由于作者的士族阶级地位，是他的思想观念受到一定的局限，《世语新说》也有着很大的局限性。

十六、志怪小说进步内容（思想艺术特点）

1、鞭挞残暴势力，表现人民的反抗精神

2、反映人民对美好生活的向往

3、反映封建礼教、制度对自有婚姻的摧残和人民对美好爱情的最求

4、赞扬人们不怕鬼，敢于斗鬼的精神

5、表现人们战胜自然，征服自然的精神◆补充

十七、汉乐府民歌的艺术成就

答：

1、善于叙事

（1）用第三人称写法的叙事诗已经出现（2）故事性和戏剧性加强

（3）刻画人物的多样化，通过人物的言语行动表现人物

2、形式自由 句式篇章变化多端，无固定章法句式，整散不拘，长短随意，以五言为主，兼用杂言

3、言语朴实生动 通俗化、口语化，而带有深厚的感情，富有生命力的口语传唱，富于生命气息

4、富于浪漫色彩 抒情小诗《上邪》如山洪般的激情和高度的夸张

十八、简述汉乐府民歌的思想内容

答：汉乐府民歌具有浓厚的生活气息

（1）描写民间疾苦，贫苦的生活，反映出阶级对立，如《孤儿行》《东门行》（2）反映战争要以带给老百姓的深重苦难，如《十五从军行》（3）婚姻、家庭、社会问题，如《陌上桑》

（4）曲折反映东汉末期社会**带给人们的漂泊之苦，如《妇病行（5）其他善写人生短促、人生无常的悲哀（6）还有激烈直露的情感表现，如《上邪》

乐府主要内容：1对阶级压迫和剥削的反抗如《陌上桑》《东门行》《妇病行》2对战争和徭役的揭露如《战城南》《十五从军行》3对封建礼教和封建婚姻制度的抗议如《江南》《孔雀东南飞》4讽刺统治者卖官的政治丑闻和权门豪家的荒淫生活如《相逢行》《长安有狭邪行》

艺术特点：通过人物的语言或行动来表现人物的性格《陌上桑》，语言朴素自然而带有热情《孤儿行》，形式的自由和多样（有杂言和五言诗体），具有浪漫主义色彩。

文学史地位：表现在继承“感于哀乐，緣事而发”的现实主义精神，对诗歌形式的创造主要是杂言和五言诗突破了诗经的四言格式增强诗歌容量和表现力，叙事诗的写作技巧如心理刻画、细节描写等成为后人学习的榜样。

十九、古诗十九首的主要内容、艺术风格

答：思想内容：（1）表现游子对生存状态的感受和对人生生命短促、人生无常的感受

（2）追求功名富贵的强烈愿望，仕途失意，苦闷哀愁

（3）游子思妇离别相思之苦和仇怨及思想怀人的离愁别绪，如《明月何皎皎》、《涉江采 芙蓉》、《行行重行行》《客从远方来》《冉冉孤生竹》等 艺术风格即特点：书213——216页

（1）《古诗十九首》的主要艺术特色是长于抒情，其抒情方法往往是用事物来烘托，触景生 情，寓情于景，二者紧密结合，达到天衣无缝、水乳交融的境界。如《迢迢牵牛星》中作者通过遐想的牛女形象的描绘，抒写男女离别之情，通篇全是写景，而情在景中。通过“终日不成章，泣涕零如雨”及“盈盈一水间，脉脉不得语”等句把织女的离愁之情点出来了。

7（2）《古诗十九首》善于通过某种生活情节抒写作者的内心活动，抒情中带有叙事意味，使诗中主人公的形象更鲜明突出。如“西北有高楼”写一个追求名利的失意者的心情，并没有抽象地写他如何怀才不遇、失落彷徨，却是通过高楼听曲这一具体事件的描绘，无意中流露的对那位歌者的同情，正表明了作者此刻的失意失落的心情，生不逢时的无限感慨。（3）《古诗十九首》善于运用比兴的手法，称映烘托，着墨不多，而言近旨远、语短情长，含蓄蕴藉、余味无穷。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，作者用鸟兽比拟人的怀乡之情。（4）《古诗十九首》的语言不假雕琢，浅近自然，但又异常精练，含义丰富，十分耐人寻味。如“相去日已远，衣带日已缓”，通俗易懂，简单凝练，生动传神，将思念之情跃然纸上。在抒情的深度上，在描写复杂的内心活动上，在运用比兴手法上大大超越前人

二十、嵇康的艺术成就

4、在诗中创造了一个诗化的人生理想境界

5、语言俊切，充满激情

中国古代文学史二重点大题 篇3

简答题

1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P312、简述柳永词中的女性形象特点。P543、简述柳永对慢词发展的贡献。P554、简述苏轼散文的艺术成就。P625、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P676、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P787、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P808、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P909、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P9910、简述诚斋体的艺术特色。P11211、简述陆游诗的思想内容。P12312、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P13713、简述辛弃疾对词风的开拓。P13914、简述元杂剧衰落的原因。P19315、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P20516、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P21217、简述《梧桐雨》的思想倾向。P21618、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P22019、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P22720、简述元散曲的艺术表现力。P23421、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P24822、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P27023、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P1724、简述《水浒传》的主要思想倾向。P2525、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P3326、简述宋濂散文艺术成就。P3627、徐渭《四声猿》的艺术特色。P5428、简述汤显祖的戏曲思想。P6729、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P8930、简述归有光散文的艺术特色。P10831、简述公安派的文学主张及意义。P11032、简述顾炎武诗歌的特点。P13333、简述苏州派传奇创作在内容上的特色。P14934、简述李渔的戏曲理论主张。P16135、简述《长生殿》中李隆基、杨玉环的爱情。P16736、简述扇子道具在《桃花扇》剧中所起的作用/简述《桃花扇》的艺术结构。P18937、蒲松龄《聊斋志异》对科举制度的批判。P19438、简述蒲松龄《聊斋志异》在刻画鬼狐花妖时表现出来的艺术特征。P20239、分析王熙凤的人物形象的基本特征。P24540、方苞古文创作的理论。P26941、简述姚鼐的散文理论主张。27042、简述龚自珍诗的浪漫主义特色。/龚自珍诗歌的艺术成就。P28943、简述黄遵宪诗歌的艺术特色。P303

论述题

1、举例说明欧阳修散文的艺术特征。P302、举例说明柳永羁旅词的特点。P553、论苏轼诗歌的艺术成就。P684、论苏轼对词的发展的贡献。P715、论陆游诗歌的艺术特色。P1266、论辛弃疾词的豪放艺术特征。P1397、论元杂剧兴盛的艺术特征。P1888、论《窦娥冤》的戏剧冲突。/论窦娥的悲剧形象及其社会原因。P1999、论崔莺莺人物形象特征。P21010、论马致远对《汉宫秋》昭君出塞故事的修改极其意义。P21811、分析《琵琶记》中蔡伯喈和赵五娘的人物形象。P24712、论诸葛亮人物形象及意义。P1513、分析宋江的人物形象。P2914、论《牡丹亭》的思想内容。P6815、论述杜丽娘的人物形象特征。P68

16、论《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。P70

17、论《西游记》前七回孙悟空的形象及其象征意义。P79

18、论“三言”在思想上的时代特征。P98

19、论《桃花扇》的思想内容。P181 20、论蒲松龄《聊斋志异》在刻画花妖鬼狐时表现出来的艺术特征。P202

21、论《儒林外史》的讽刺艺术特色。P226

22、论贾宝玉的人物形象。P240

古代文学复习资料 篇4

南华火车头/编

一、填空题

陈子昂《感遇》 迟迟白日晚，袅袅秋风生。

孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。王维《山居秋暝》 明月松间照，清泉石上流。王昌龄《闺怨》 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。高适《燕歌行》战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。李白《蜀道难》 蜀道之难，难于上青天。

杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》 朱门酒肉臭，路有冻死骨。韩愈《山石》 嗟哉吾当二三子，安得至老不更归。

柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。刘禹锡《竹枝词》 东边日出西边雨，道是无晴还有晴。白居易《长恨歌》 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。杜牧《赤壁》 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。李商隐《锦瑟》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。王勃《滕王阁序》 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。范仲淹《渔家傲》 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。晏殊《浣溪沙》 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。欧阳修《踏莎行》 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。晏几道《临江仙》 当时明月在，曾照彩云归。柳永《雨霖铃》 此去经年，应是良辰好景虚设。苏轼《江城子》 千里孤坟，无处话凄凉。

秦观《鹊桥仙》 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

贺铸《青玉案》 试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。周邦彦《六丑》 恐断红、尚有相思字，何由见得。李清照《如梦令》 知否，知否，应是绿肥红瘦。陆游《钗头凤》 山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。辛弃疾《水龙吟》 倩何人换取，红巾翠袖，搵英雄泪。姜夔《扬州慢》 念桥边红药，年年知为谁生。

李煜《虞美人》 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。王绩《野望》 树树皆秋色，山山唯落辉。

王勃《劝杜少府之任蜀州》 海内存知己，天涯若比邻。卢照邻《长安古意》 寂寂寥廖扬子居，年年岁岁一床书。骆宾王《在狱咏蝉》 那堪玄鬓影，来对白头吟。杨炯《从军行》 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

张若虚《春江花月夜》 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。宋之问《度大庾岭》 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。沈佺期《独不见》 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。张九龄《感遇》 岂伊地气暖，自有岁寒心。孟浩然《过故人庄》 绿树村边合，青山郭外斜。王维《渭川田家》 田夫荷锄立，相见语依依。王之涣《凉州词》 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。高适《封丘县》 拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。

岑参《白雪歌送武判官归京》 将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。王昌龄《从军行》更吹羌笛《关山月》，无那金闺万里愁。欧阳修《蝶恋花》 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。晏几道《鹧鸪天》 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。柳永《望海潮》有 三秋桂子，十里荷花。

苏轼《江城子》会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。秦观《踏莎行》 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。周邦彦《苏幕遮》 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。李清照《醉花阴》 帘卷西风，人比黄花瘦。陆游 《诉衷情》此生谁料，心在天山，身老沧州。辛弃疾《菩萨蛮》 青山遮不住，毕竟东流去。姜夔《点绛唇》 今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。韩愈《左迁至蓝关》 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。柳宗元《江雪》 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

刘禹锡《西塞山怀古》 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。元稹《知妇词》 征人战苦束刀疮，主将勋高换罗幕。白居易《琵琶行》 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。李白身世：蜀中说，碎叶说。沈宋：沈佺期，宋之问。

二、名词解释

新乐府

“新乐府”在古代文学史上，即“新题乐府”，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，又得到白居易、元稹大力提倡。中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。

唐传奇

唐传奇是指唐代流行的文言短篇小说。它远继神话传说和史传文学，近承魏晋南北朝志怪和志人小说，发展成为一种以史传笔法写奇闻异事的小说体式。唐传奇内容更加丰富，题材更为广泛，艺术上也更成熟。唐传奇“始有意为小说”，标志着中国古代小说创作进入了一个新的创作阶段。

词别是一家

《词论》中提出，李清照重在说明诗和词之间的界限。李清照认为，词不能等同于诗，它别是一家。词别是一家也是针对苏轼的诗为词而言的，因此词别是一家的含义是词应该作为一种独立的以抒情为主的音乐歌词和样式，应当有其内容和形式上的特色，应该与诗严格的分出界限。

陈子昂 《修竹篇序》

陈子昂在《修竹篇序》中提出“兴寄”主张，主张兴寄风骨的诗风，将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨，没有兴寄的作品。其次，提出一种“骨气端详，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词彩的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。

初唐四杰

“初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。

江西诗派

宋代文学流派，以黄庭坚为创始人。形成期成员包括陈师道，潘大临等25人，大多为江西(宋代江南西路)人。得名始于北宋后期宋徽宗初年吕本中所作的《江西诗社宗派图》。江西诗派的主张与黄庭坚旨趣有相似处，重工力，但更强调循规矩而主变化，倡活法而主悟入，讲“锻炼而归于自然”。在诗歌的思想内容方面并没有提出什么特别的主张，作诗多好用僻典，炼生词，押险韵，制拗句，讲究语言韵律，易于走上形式主义道路。到了南宋，江西诗派的影响遍及于整个诗坛，其余波一直延及近代的同光体诗人。

盛唐边塞流派

代表人物是高适和岑参，多描写边塞风光和战争，诗风悲凉慷慨，冷峻大气，具有一种悲壮美。此题材在唐代极为流行，蔚为大观。

辛派词人

是指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。

三、问答题

（一）、王维山水田园诗的艺术特色

1、诗中有画，画中有诗。以画法入诗，善于创造静逸明秀之诗境。

2、长于描写，大观处和细微处都能很好刻画。

3、构思精巧，善于扑捉意象，富于情趣和色彩。

4、以禅入诗，物我两忘。

5、语言清新洗练，富于音韵美。

（二）、杜甫诗歌的艺术特色

1、善于典型化的艺术概括。

2、善于叙事中寓论断。

3、善于细节描写。

4、语言凝练，时有口语。

5、诗歌各体兼工。

6、诗风沉郁顿挫，萧散自然。

（三）苏轼词的艺术特色

1、善用比喻，用喻新奇，富于哲理，气势奔放。

2、富于幽默。

3、富有理趣。

4、以议论和才学为词。

（四）李白诗歌艺术特色

1、浪漫主义色彩强烈。

2、想象奇特。

3、意象壮美或优美。

（五）陆游诗歌的艺术特色

1、转益多师，深受江西诗派的影响。

2、重视现实生活。

3、重视人格涵养。

4、浪漫精神强烈，想象瑰丽，奇特夸张。

5、精于锤炼，巧于剪裁。

6、语言晓畅平易，精炼自然。

7、风格多样，各体兼工，尤善七言。

（六）高适和岑参之比较

相同点：

诗歌形式，都以七言为主。诗歌内容，都为战争边塞题材。诗歌风格，都为豪迈雄壮。

不同点：

高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗长于描写，多寄情于景。高诗豪迈中多给人以深沉；岑诗雄壮中有俊逸。高诗雄浑质朴；岑诗瑰丽峭拔。

古代文学的复习题 篇5

第一编 先秦文学

第一章 古代神话与远古歌谣

1、记载神话比较多的书有：P5 答：《山海经》、《楚辞》、《淮南子》。

2、名词解释：神话。

答：在人们幻想中经过不自觉的艺术加工过的自然界和社会形态。P5

3、我国比较著名的神话：P6 答：女娲补天、后羿射日、大禹治水。

4、简要说明中国原古神话的特点：P9—P11 答：（1）记载零散，并多有异说。

（2）多被历史化，与传说难分。

（3）我国的神话从思想上说，比较突出为公、为群的精神。

（4）赞美勤劳与创造发明。

第二章 诗经

4、简述或名词解释赋、比、兴。P28—P29 赋：就是直接的铺叙陈述，如实地把事情说出来。这是叙事的基本手法，在《诗经》中是大量运用的。运用这种手法，如果能在选材和遣词造句上下功夫，是可以写出很优美的诗篇的。

比：就是比喻，有明喻，有隐喻，目的都在于要把所写的对象的本质或形状形象具体地刻画出来。

兴：又叫起兴，从别的事物写起，引到所要表达的意思上来，带有引起联想的意味。

5、名词解释：诗学四家（毛诗、鲁诗、齐诗、韩诗）。P33 毛诗：秦汉间鲁人毛亨（大毛公）作诂以传赵人毛苌（小毛公），其书称《毛诗故训传》是《诗经》现存最古的解释本。由于这是用先秦时的古文写的，故属古文学派。

鲁诗：汉初鲁人申公对《诗经》的解释。

齐诗：汉初齐人辕固生对《诗经》的解释。韩诗：汉初燕人韩婴对《诗经》的解释。作品：《将仲子》P98、《蒹葭》P101。

第三章

屈原与楚辞

1、东汉王逸的《楚辞章句》是现存楚辞最早的注本。P36

2、一般认为屈原作品有：《离骚》、《九章》、《天问》、《招魂》和《九歌》。P36

3、《离骚》是屈原的代表作，是中国诗史上的一篇最早的长篇。P36

4、《九歌》有多少篇诗歌流传？《九章》有多少篇诗歌流传。答：《九歌》有11篇诗歌流传；《九章》有9篇诗歌流传。

5、简要论述屈原作品的悲剧美。P42—P43 屈原作品抒情中内涵着一种悲剧美。车尔尼雪夫斯基说过：“悲剧是人的伟大的痛苦，或是伟大人物的灭亡。”《离骚》、《思美人》、《怀沙》都是以诗人必死之志收篇，但篇篇皆反复表白自身高洁、忠诚、正值的品格，美政的理想。屈作之悲，是楚亡之悲；其身之生死，系乎楚国之存亡。

屈原所表现的痛苦之所以伟大，不但在于展示了主人公与黑暗的社会环境顽强斗争的精神，而且在于展示了主人公内心世界的复杂斗争。屈原之死，并非光是因为他是楚王的宗亲，只是一种血缘的衣服，而是个人的命运与楚国的命运已息息相关。

抒情诗的悲剧色彩在《诗经》中的《氓》、《正月》等风雅之作亦可见之，但情调的低沉的，无可奈何的，称不上是伟大。屈原则不然，读者的感情如果与抒情主人公的感情共鸣，也将会感受到政坛上的惊涛骇浪，也会感到冤屈、焦虑、烦躁，会设身处地替主人公选择去就。在这过程中，将得到诗人的熏陶、引导，在理智与感情上得到升华。面临主人公的悲剧，虽有同情、惊疑震悼，但更多的是赞叹，受到鼓舞，“因为它的本质是表现壮丽的英雄品格，它将激发我们的生命力感和努力向上的意识”，把我们引向崇高。这就是屈作的悲剧美所在。

6、《悲秋》作为中国古代文学的母题是由谁创造的。P53 答：宋玉的《九辩》。第四章 历史散文

1、名词解释：“微言大义”和“春秋笔法”。P56 《春秋》写得十分简约，像大事记一般。其中的褒贬是通过一字一词来表示的，后人称这为“微言大义”、“春秋笔法”。微言大义：含蓄微妙的言语,精深切要的义理。

春秋笔法：指寓褒贬于曲折的文笔之中，不直接表明自己的态度。

2、《左传》和《春秋》都是编年体的形式。P57

3、最善于叙写战争，是历来对《左传》的定评。P59

4、《崤之战》出自哪里？P60 答：《左传》。

5、同是写人，《左传》注重写什么?《战国策》注重写什么？P62 答：《左传》在写人时注重真实而《战国策》则注重神似。

6、先秦历史散文对后代文学艺术的影响和作用。P63 先秦的几部历史著作对后代文学的影响是巨大的，它们为传记文学的形成与发展奠定了基础，为小说的发展提供了不少可利用的题材与可借鉴的手法。一般的史书，只是极概括地叙述和说明历史，但它们却善于运用具体的描述，通过人物言行的刻画去形象地再现历史。不仅记事，而且写人。在基本符合史实的前提下，往往有所提炼、加工，甚至虚构，把历史的画面以历史人物的面貌展现得栩栩如生。到了汉代司马迁继承并发扬了这一优良传统，着重为人物立传，创造了传记文学。这一创造，是同时凝聚了先秦史家的心血的。在散文的写作上，先秦的历史散文也为后代作家所模仿，如汉代贾谊、晁错，宋代苏洵、苏轼父子都学习《战国策》，唐代韩愈、柳宗元取法《左传》《国语》。都是很突出的例子。这些史书记录了富有戏剧性的历史事件和精彩而富有教育意义的人物言行，还给后代文学创作提供了加工的素材。第五章 诸子散文

1、名词解释：诸子。P64 诸子：按字面上讲，就是各位先生的意思。有理论、有主张的先生们的著作也称之为诸子。

2、反映孟子民本思想最有代表性的话语是：民为贵，社稷次之，君为轻。P67

3、我国文学史上第一个赋家是：荀子。P68

5、庄子的著作也被称为：《南华经》P72

6、先秦法家的集大成者是：韩非。

7、韩非法家思想体系的模式是： 以法治为主，法、术、势三者结合。P72

8、名词解释：兴观群怨。P74(1)兴：激发感情的意思。一说是诗的比兴。美感的作用

(2)观：观察了解天地万物与人间万象。观察认识的作用

(3)群：合群。团结凝聚的作用

(4)怨：讽谏上级，怨而不怒。教育作用

“兴观群怨”四者比较全面地涉及了诗歌的美感作用、认识作用和教育作用。揭示了诗歌的本质特征，对后代的文论很有启发和影响。

9、名词解释：以意逆志。P74—75 解说诗词，不要只从辞句上望文生义，也不要某些艺术性夸张修饰作机械的理解，而应该通过自己对全诗的分析和体会，去理解作者的用意。

10、《孟子》的寓言多数是采用民间故事，《韩非子》的寓言多数采用历史传说，而《庄子》寓言多数是自己意识虚构的。

11、“自相矛盾”、“滥竽充数”出自谁的文章。答：韩非。

第二册

第一章 汉代散文

1、王充《论衡》、王符《潜夫论》、仲长统《昌言》。

第二章 司马迁和他的《史记》

简要论述《史记》对后代文学的影响。P31 1.《史记》的散文成为后代古文运动的旗帜，为唐宋元明清历代大散文家们所效法。

2.《史记》是元明戏曲的一个重要题材的来源。《史记》的人物、故事，被大量地改编为戏曲。

3.《史记》对小说也有很大的影响。一方面，《史记》的人物故事也往往被后世的小说、话本所借用。另一方面，《史记》写人物、写故事的技巧为后世的小说创作提供了丰富的经验。

4.《史记》的影响甚至超过了国界，在世界文化发展史上，《史记》有它一席光荣的位置。1956年，司马迁被列入世界文化名人之列，在世界范围内得到纪念。

第三章 汉赋

1、枚乘是从骚体赋向散体大赋转化的代表人物。其代表作是《七发》。P42

2、散体大赋的代表人物是司马相如。其代表作是《子虚赋》、《上林赋》。P43

第四章 汉诗

1、名词解释：乐府。P51 国家的音乐机关，秦朝已经存在，汉代武帝更加兴盛。乐府的任务：训练专业乐队，组织演出，收集民歌，谱曲作歌。乐府的含义由此扩大，不但指乐府机关，而且指乐府机关所收集谱曲的民歌，因而乐府又指一种诗体。包括乐府中所收集的、谱曲演唱的文人作品，模仿乐府民歌的作品。

2、汉乐府主要保存在《乐府诗集》的杂曲部分。P52

3、以《孔雀东南飞》与《陌上桑》为例，简要说明汉乐府的艺术成就。P53-56 1.现实主义传统的发扬光大

从《诗经》的国风中我们看到了诗歌创作的现实主义精神，但自此以后，从战国到汉武帝400年间，没有给我们留下什么可观的，甚至像样的现实主义作品。而 5 在民间，现实主义的传统，还是以生动活泼的形式在发展。汉武帝之后乐府机关所收集的民歌就足以证明这一点。

虽然现存的汉民歌只有几十首，但农民、城市、贫民、游民、士兵、病妇、孤儿的生活，社会的主要矛盾都得到一定程度的反映。汉乐府“感于哀乐，缘事而发”就是国风“饥者歌其食，劳者歌其事”精神的发扬光大。所以余冠英先生说：“《诗经》本是汉以前的乐府，乐府就是周以后的《诗经》，而且对现实的、反映的深度与广度来说，乐府都超过了《诗经》。2.叙事诗的飞跃发展

在汉乐府以前的楚辞中，叙事诗是很少见的。但到了汉乐府，叙事诗猛增。特别是汉乐府的一些名篇，多数叙事诗。如《诗经》、《陌上桑》。以叙事为主城了汉乐府的显著特点。这一特点，与它的现实主义精神是相一致的。

汉乐府的叙事诗不见数量多，而且质量高，思想性强，艺术性也强。有些选取一个场面，如《陌上桑》，有些选取某些情节，如《东门行》，有些写一个故事，如《孔雀东南飞》。叙事中多用烘托、夸张、拟人等修辞手法，而以诗中人物对话的形式为最常见。像《孔雀东南飞》就很有戏剧性的情节，人物的语言又具个性化，标志着叙事诗的成熟。3.五言诗的成熟

五言诗萌芽于民歌，但成熟还是体现在汉乐府。五言的叙事诗有《陌上桑》、《孔雀东南飞》，五言的抒情诗则有古诗。

由于乐府主要是民歌，或者文人模仿民歌的作品，因而在语言上颇具特色。在语言形式上、语言风格上，乐府都是老百姓喜闻乐见的。

第三编 魏晋南北朝文学 第一章 建安文学

1、名词解释：建安文学P269 建安前几年至魏明帝最后一年这段时间的文学，实即曹氏势力统治下的文学，而创作主要是在建安年间。

2、为什么说建安是一个“文学自觉时代”。P269 第一，文学摆脱了“经“的附庸地位而独立。

第二，出现了专门的文学论著，有意识地对前人及时人的创作实践，从理论的高度进行总结、探索；发现与强调了文学的特性，提出“文以气为主”，“诗赋欲丽”等主张。

第三，文学创作繁荣。

3、现存较早的文人七言诗，是曹丕的《燕歌行》。P272

4、建安时期艺术成就最高的作家是曹植。P273

5、名词解释：建安七子。P275 “七子”是曹丕在《典论论文》中提出的。包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀，应玚，刘桢。文学创作的共同点： 叙述战乱的现实，感叹个人身世，表达自己的理想。艺术上也各有所长。

6、名词解释：建安风骨。P278 “风”指作者在作品中所表现的感受及对读者的感染力，“骨”指作品的思想内容既与之相应的刚健文辞。建安文学的风骨，具体地说，即真切的感受，炽热的情怀，深刻地反映了战乱的现实，表达了对国家统一与太平的渴望，对人民疾苦寄予同情。语言刚健清峻，质朴有力。是对建安文学总体艺术风格的概括。第二章 正始西晋文学

1、名词解释：竹林七贤。P280 是正始时期的一个作家群体，在司马氏集团的暴力统治下，当时许多士大夫都采取了避世自全的态度，出现了多个隐士群体，其中以“竹林七贤”最为著名。人物是嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。

2、太康文学的代表性作家。P288 三张（张华、张载、张协）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思）。

3、与陆机并称的作家是潘岳。P291

4、作为诗歌悼亡体裁的开创者——潘岳。P294

5、“洛阳纸贵”是出自哪个作家和哪部作品的典故。答：左思 《三都赋》P297 7

6、“闻鸡起舞”是出自哪个作家和哪部作品的典故。答：刘琨 《答卢谌》P298 第三章 陶渊明

1、陶渊明做的最后一个官是彭泽令，逝世后，私谥“靖节”。P300-301

2、陶渊明是中国历史上第一个最集中、最大量地创作田园诗的作家。P302

3、简要说明陶渊明诗歌的艺术特色。P307 陶渊明诗歌的艺术特色最受后人称道的是其平淡自然的风格，“古今尊陶，统归平淡”。陶渊明的平淡是彻悟人生忧患后复归于平静安详，饱含着对生活的热爱，平淡自然不仅是陶渊明的人格修养，也是他的审美追求。因而，在陶诗中出现的事物，大都是平常可见的东西，没有奇特的意象，不雕章琢句，诗人以清新的感受，真切的体验化俗为雅，化平凡为神奇。这是陶诗韵味隽永的原因。创造出浑融完整的意境也是陶渊明诗歌艺术的重要特色。陶诗善于以白描手法勾勒景色，点染环境。重点不在描摹物态，而以写意为主，诗中常出现的孤松、秋菊、白云、归鸟，都带有象征性意义，表现诗人自身的品格，饱含着诗人的感情。陶诗还常在抒情写景之中用朴素的语言，表达一些人生哲理，情、景、理融会贯通，创造出浑厚深远的诗歌意境。

陶诗语言别具特色，完全不受当时骈俪文风的影响，诗句多接近口语，平易近人。这种朴素真率的语言风格与其平淡自然的心境正好合拍。

4、哪一篇作品带有自传性质。P309 答：《五柳先生传》。

5、哪一篇作品表达了陶渊明的社会理想。P309 答：《桃花源记》。

第四章 南朝诗派

1、名词解释：游仙诗。P316 游仙诗是以神仙境界作为主要描写对象，借傲游虚无缥缈的仙境来抒发情怀的诗歌。

2、游仙诗的代表人物是郭璞。P317

3、在中国历史上，第一个着力创造山水诗的诗人是：谢灵运。P323

4、简要说明谢眺山水诗的艺术成就。P335-337 1.谢朓诗歌继承、发展了谢灵运山水诗创作的成果。

谢朓不少登临游玩之作都有谢灵运诗的影子。但谢朓的山水诗在谢灵运的基础上，又前进了一大步。首先，去掉了谢灵运诗常有的玄言的尾巴；其次，文辞更加清新自然，没有谢灵运可以雕琢的痕迹；其三，他的诗歌许多对山水景物的描写，都渗透着自己的人生感受，不似谢灵运那样把笔力主要用在对山水自然景物做客观的摹绘上。

2.谢朓的诗歌讲究文辞对偶、整齐，平仄协调，自觉用新发现的“四声”来调和音韵，探索诗歌声韵，为律诗的产生创造了良好条件。谢朓是“永明体”的代表诗人。

5、名词解释：永明体。P338 “永明”是南朝齐武帝的一个年号，483-493年。永明体是指永明年间形成的讲究声韵格律，以“四声”声调的异同相对为节奏特点的五言诗，以沈约、谢朓为代表人物。

6、名词解释：宫体诗。P342-343 宫体诗是盛行于南朝梁陈时期的一个诗歌流派，以描写宫廷生活、女性情态为主。宫体诗以表现女性情态与女性有关的事物以及宫廷贵族生活为题材，是一种“艳诗”。宫体诗在形式上的特点，则是所谓“清新巧制”、“雕琢曼藻”，风格靡丽轻艳。代表诗人有萧衍、萧纲、萧绎父子；徐摛、徐陵父子；庾肩吾、庾信父子以及江总。

7、简要论述《宫体诗》对诗歌艺术发展的贡献。P345 首先，宫体诗以女性人体美为诗歌的审美对象，开拓了诗歌的表现领域；其次，宫体诗着力刻画了女性复杂、细腻的情感世界，在思妇、宫怨等题材上取得了新的成果；再次，宫体诗在诗歌声律方面，比永明体有了进一步的发展，技巧运用 9 更加娴熟，声韵更加谐和晓畅，基本上完成了从古体诗到近体诗的过渡。

8、《玉台新咏》是谁编的一部诗歌总集。P345

答：徐陵。

第五章 南北朝乐府民歌

1、南朝乐府最主要的是哪两种？各产生于？P358 吴声歌：产生于南朝的都城建业（南京）为中心的地区。西曲歌：产生于以荆州为中心的南朝西部一带。

2、南朝乐府的代表作是《西洲曲》P367

3、北朝乐府的代表作是《敕勒歌》。P374 第六章 骈体文

1、名词解释：骈体文。P375 骈体文是中国特有的一种文体。骈的原意的指二马并驾一车，引申为对偶的意思。顾名思义，骈体文就是一种以句式对偶为基本结构形式的文体。骈体文产生于魏晋，盛行于南朝，代表作家是庾信。

2、“江郎才尽“是关于江淹的典故。P383

3、江淹的代表作是《恨赋》和《别赋》。P383 第七章 北朝诗文

1、“北地三才”：

温子升、邢绍、魏收。P547

2、北朝的三部散文著作：《水经注》、《洛阳伽蓝记》和《颜氏家训》。P388

3、为什么说庾信是南北朝文学之大成的作家。P398 将南方柔靡清丽的文学传统和北方雄浑豪迈的生活气质融合起来，从而创造出一种既秀丽细腻，又富有清刚之气是诗文艺术。

庾信在南方和北方都生活了很长时间，他到了北朝后，生活环境的改变，身份地位的改变，使他的文学创作就不全是以轻松玩赏的笔调描绘奢靡的生活。他用诗文抒发自己亡国之痛，羁留异国他乡之愁，形成苍凉沉郁的风格。而庾信有着深厚的文学修养，他的诗歌词赋强调声韵和谐，讲求词藻华美，对偶整齐，因此他的作品既不同于南朝的奢靡，又不同于北朝乡土文学的质朴粗犷，而是在苍凉沉郁中带有一种清新的美，精致的美。所以，庾信不仅是集南朝文学之大成的作家，而且是集南北朝文学之大成的作家。

第八章 魏晋南北朝小说

1、《志怪小说》的代表作是《搜神记》。

2、《轶事小说》的代表作是《世说新语》。第九章 文论和《文选》

1、《典论·论文》是我国历史上第一篇文学批评专门论文，P415

2、《文赋》的作者：陆机。P416

3、《诗品》的作者是《钟嵘》。P417 4《文心雕龙》的作者是刘勰。P420

5、萧统的《文选》是我国最早的文学总集。P425 第三册

第四编 隋唐文学 第一章 隋唐诗的概貌

1、唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。P10 第二章 初唐诗歌

1、“文章四友”是谁？P34 答：李峤、崔融、苏味道和杜审言。

2、“吴中四友”是谁？P50 答：张若虚、贺知章、张旭、包融。

3、张若虚的代表作是《春江花月夜》。第三章 盛唐诗歌

1、唐代最出名的岭南诗人是谁？P54 答：张九龄。

2、简要说明王孟山水诗“羚羊挂角，无迹可求”的艺术特点。P68 王士祯《带经堂诗话》评孟浩然《晚泊浔阳望庐山》诗说：“诗至此，色相俱空，政如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。”“羚羊挂角，无迹可求”即是说诗人用一种闲逸的心情点染山水景物来营造心平气和、优游自乐的冲淡意境，不拘泥于物迹，而务得其神，只以神遇，不以迹求。

3、以下同属唐代山水田园诗人的是：储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜。

4、高适的《燕歌行》是盛唐边塞诗的代表作品。P77

5、简要说明“岑参兄弟皆好奇”中“好奇”是什么意思？P81 第五章 杜甫

1、简要举例说明杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术风格。P129—130 创造性地运用百转千回、反复咏叹的抒情方式来抒写内心的复杂、深沉博大的思想情怀，形成了以沉郁顿挫为主导的艺术风格。

吴瞻泰《杜诗提要》指出：“沉郁者，意也；顿挫者，法也。”沉郁是指杜诗中意境的深远和情调的浑厚；顿挫是指用万转千回、反复咏叹是抒情方式使思想感情的表达形成一种有起伏节奏的震荡。如《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

诗人晚年漂泊西南，悲时局的艰难，伤人生之蹉跎。开头四句即用通感描述三峡秋景，已藏“悲秋”情怀，暗示了漂泊无归宿的凄凉身世。“无边”、“不尽”，悲壮阔大；“萧萧”、“滚滚”，传出漂泊的悲哀。杜诗的“思苦”正是由于杜甫矢志不渝、深沉博大的精神个性选择了万转千回、反复咏叹的抒情方式所造成的沉郁顿挫诗风的整体显现。

第六周 中唐诗歌

1、大历、贞元的诗歌创作大致出现三大倾向。P137 一是以“大历‘十才子’”为代表的有意绕过杜甫感时伤世、忧国忧民的道路，以着重抒写一己身世遭际的情感意趣的创作倾向，逃避现实，追求个人安逸，而成为大历诗歌创造的主流；二是以刘长卿、韦应物为代表的直接继承王、孟山水田园诗清丽淡远的美学追求，缘情体物，直接影响柳宗元；三是元结、顾况、戴叔伦等人为代表的继承陈子昂的风雅兴寄和杜甫的感事写意，崇尚雅正的创作倾向，开元稹、白居易的政治讽喻诗的先河。李益的边塞诗直追盛唐，而又形成自己清奇雅正的诗风。

3、被称为“刘随州”的是刘长卿。P142 12

4、下列诗人“自以为五言长城”的是：刘长卿。P143

5、简要说明韩愈以文为诗的利弊。P150-P151 以古文笔法写诗，形成雄奇纵恣、壮浪狂放的阳刚气势。以古文笔法来写的诗大量运用散文化的句式，大量使用文言虚词，在布局构思上处处以文章的气脉入诗。这表现了韩诗在艺术上力求打破常规、不拘一格的创造各种，抒情写意更为自由。

然而，韩愈以古文笔法写诗也存在明显的缺陷：一是有些诗大量运用虚词，几成押韵之文；二是有些诗长篇议论，缺乏感性形象，注重了理趣而相对忽略了情趣；三是用辞赋家铺张雕绘是手法作诗，铺排堆砌佶屈聱牙的怪字，损伤了诗歌的艺术感染力。

韩愈“以文为诗”，开创了中唐诗歌以“奇险”写矫情越俗的意趣的一路，而成为韩、孟诗派的鼻祖，对宋诗的重理趣、散文化、议论化和清代郑珍、黄遵宪等人的诗歌创作都有不同程度的影响。

6、名词解释：郊寒岛瘦。P151-155 苏轼在《祭柳子玉》中曾提出“郊寒岛瘦”之说。“寒”首先是孟郊的性情气质的特性，然后才是孟郊诗的风格。孟郊所处的时代环境和个人遭遇使他形成了“寒”的“心气”，外化为外化为诗便有“孤峰峻壑之气”。

孟诗多描写贫寒的生活体验，是诗人高洁孤直个性的外化。由此，“郊寒”的第一要义是指孟郊人格个性的高洁孤直，外化到诗歌中则属于诗歌的思想情怀并由此种思想情怀呈现出来的美学风格。

贾岛和孟郊都是苦吟诗人。贾岛的苦吟就是将其诗意不断地“瘦”化的 过程。“瘦”化作为一种独特的抒情方式是把诗人的“心源”活水不断地往深远、往神奇导流。

苏轼的“郊寒岛瘦”将孟郊和贾岛诗歌齐名，其美学意义不仅在于以“寒”、“瘦”分别揭示两种诗美的类型，而最重要的是揭示“寒”、“瘦”分别是二人的心灵感受和审美体验。

7、“回乐峰前沙似雪，骤降城下月如霜。”这两句诗歌出自谁的作品。P172 李益《夜上受降城闻笛》

第七章 白居易与新乐府运动

1、名词解释：新乐府。P174-P175 “新乐府”一词，出自白居易的《新乐府序》。“新乐府”的主张理论： 1.强调端正诗歌创作的方向 2.强调恢复古乐府的“写实”传统 3.强调恢复《毛诗序》风雅比兴的美刺传统 4.突破音乐的限制

3、“张王乐府”是哪两个诗人的作品。P188 答：张籍、王建。

第八章 晚唐诗歌

1、举例说明李商隐诗歌的朦胧美。P205-206 由于诗人有意隐秘意旨，因而他更多是根据意识流动的需要，把内在的情感体验外化为一串串具有情感逻辑的意象，立象以传意，使得诗歌呈现委婉曲深的朦胧美。如《无题

昨夜星辰昨夜风》：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

诗人追写“昨夜”在“画楼西畔桂堂东”与意中人的一次会面：星明风清，宴会上灯红酒暖，送钩射覆将气氛推向高潮，两人并没有护诉衷肠，然心照不宣、灵犀相通，可惜呀，上朝的鼓点催我离去，我不得不为生活忙碌奔波。这些诗思致微渺，随着意识的流动，缘情体物，通过象征、暗示引人于冥漠恍惚之境，领略到一种处于可解与不可解之间的朦胧之美。我们虽然不能很清楚地理解这类诗的意旨，但是能够强烈地感受到这类诗的感伤情调。通过这类诗，我们看到了另一个李商隐，他心灵锐敏、情感细腻、多愁善感、欲吐还吞„„

2、鹿门子是哪一位诗人的自号。P210 答：皮日休。

3、《秦妇吟》的作者是韦庄。P214

4、《诗品》的作者是司空图。P218 第九章 韩愈、柳宗元与唐代古文

2、《小石潭记》的作者是柳宗元，P239

3、晚唐小品文的代表是：皮日休、陆龟蒙、罗隐。P242

4、鲁迅说的“小品文放着光辉”是哪个时代？ 答：晚唐。

第十章 唐代传奇文学

1、名词解释：传奇P245 “传奇”一词，最早见于晚唐裴铏的《传奇》，他直接用“传奇”作为其小说集的名称。

传奇指情节离奇或人物行为不寻常的故事。

2、简要说明唐传奇的特征。P245 一是用传记的体裁；二是继承了魏晋六朝“志怪体”小说的主要特点，又注重传写唐代社会新奇的人生事件，着重展现唐代士夫文人的史才、诗笔和议论；三是摆脱了史家“实录”的传统观念，开始有意地进行艺术的虚构，以娱情娱性味为主要特色；四是改变了魏晋“志怪体”小说粗陈梗概的叙述方法，具备了小说作为独立的文学样式所应当具备的情节结构、环境描写和人物塑造；五是以文言作为语言表现的主要形式。

第十一章 唐五代词

1、名词解释：词牌P261-262 词的谱式叫做词调，词调的名称叫做词牌，各个词调的具体谱式叫做词谱。

2、中国文学史上大量写词的作家是温庭筠。P267