中国美术史复习资料整理（推荐8篇）
（二）1、试述商周青铜器艺术风格的发展与演变？
鼎是商青铜器中最尊贵的器物，有的成为政权的象征。商代的鼎有方圆大小等不同的形制，大多庄重威严，装饰华美，具有非凡的气势。青铜器铸造已达到较高水平。1939河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器。是已发现最大最重的青铜器，造型宏伟庄严。为长方形，龙纹组成兽面纹装饰带。商代妇好墓青铜器460件。1938湖南宁乡出土的四养方尊，器口张开，口沿下饰以开放的焦叶纹，器身遍布云纹、夔龙纹、和兽面纹。设计新颖，结构复杂，制造精巧，成功之做。
西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多，西周中期青铜器中的酒器明显减少，风格趋向简朴、具有恐怖神秘色彩的兽纹、夔龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹，并出现了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、洗练朴素的风格。大盂鼎为西周初期所铸，歧山出土。毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物。虢季子白盘造于西周中晚期，为长方形。壶为中后期及春秋时流行的酒器。颂壶为西周晚期时器物。
2、什么是甲骨文，金文（钟鼎文），他们在书法艺术上有什么特色？
甲骨文是我国最古老的文字，流行于商代和西周初期，在龟甲和兽骨上钻出圆孔，用火烧烤，视其裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上。甲骨文最早大量出土于安阳市小屯村，那里是殷商都城的废址。甲骨文中以象形字占相当比重，也有指事、形声、会意、假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备，它的内容又涉及到当时的重大事件，对研究商周的社会历史、文字发展及早期的书法都有极其重要的价值。
金文是铸刻在青铜器上的文字，流行于商周时期，因为青铜器以钟鼎为主，故也叫钟鼎文。钟鼎文起于商代。早期器物上文字很少。金文至周代有了重要的变化，铭文明显逐渐增多，出现了长篇铭文。大盂鼎。大克鼎。毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物，其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重，有庙堂气象，被誉为金文之冠。
3、简要说明秦代兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就、历史价值。1974年在陕西临潼秦始皇陵东1.5公里处发现了大型的陶兵马俑从葬坑，从此揭开了秦代雕塑艺术宝库。秦代兵马俑阵容庞大，组织严整、巨大的规模和恢弘的气势，是秦王朝国力和武工强盛的象征。是对秦始皇统一伟业的歌颂。
4、简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。
.随葬品中的几幅帛画，为我们考查西汉绘画艺术提供了极其珍贵的资料。
帛画是画在丝织品“帛”上面的绘画，具有独立的绘画样式。迄今最早发现的帛画是湖南长沙发现的两幅战国时代《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》，反映中国绘画艺术脱离工艺装饰独立发展的早期面貌。汉代帛画流行，很多壁画题材亦出现在绘于丝帛的画上，一些以 丝帛为材料书写的论著也附有图画。.马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、.。帛画呈“T”形，全长205厘米，上部宽92厘米，.，顶部边缘裹有竹棍，两端系丝带用以悬挂，出殡时在灵车前举扬，具有招魂及引导死者升仙的作用。一号墓出土铭旌全图共分天上、人间、地下三部分。上段天上部分正中画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神（可能是传说中的女娲或烛龙），两侧有仙鹤唳鸣，一角画带有金乌的太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蜍和玉兔的一弯新月，一女子飞奔月亮，可能为嫦娥奔月的神话故事；天宫的下端有天阙，两司阍守门，又有神豹护卫，充满了神异想象；中段人间部分画墓主人的形象，身材肥硕，衣着锦绣，神态庄重，前有人跪迎，后有侍女相随，极力渲染长沙国丞相夫人的尊贵身份，画中形象与墓中女尸对照甚为肖似，显示出汉代肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞，两旁有人对坐向死者致祭。下端地下部分画一裸体巨人手托大地，立于两条大鱼背上，可能是传说的人物为主要题材，马王堆帛画反映出中国古代工笔重彩绘画基本成熟的
5、说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。
强大的西汉王朝继承和发扬前代优秀艺术传统，大胆地吸收和借鉴外来艺术，从而使汉代的雕塑艺术取得了辉煌的成就。汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术，以深沉雄大的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神。汉代雕塑在中国雕塑史上具有典范的意义。秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。
古代文献记载，汉代盛行大型石刻、金属雕刻作为宫殿、园囿等建筑布局的特定设置。目前可以见到的汉代雕塑作品多为陵墓雕塑，其中以西汉霍去病墓石雕群最为杰出。
霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品。霍去病（公元前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域的道路，取得安定北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑将军、冠军侯，可惜24岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。
霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢周围。
将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。.霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。
6、谢赫《画品》是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。
魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，在此以前绘画评论只有零星片断，且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的《论画》和南朝宗炳《画山水序》王微《论画》是现存 较早的绘画理论著述。随着绘画实践的扩大和深入，需要对前人创作给予品评和总结，画家谢赫的《画品》（《古画品录》）就是一部较为系统完整的绘画品评专著。
谢赫大致经历齐梁两朝，生卒年代已不可考。《画品》写于梁代，书中对魏晋以来27位画家进行评论。《画品》首先阐明了绘画的功能和艺术要求，即品评绘画的教育功能和艺 术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传统，明确提出绘画具有“明劝戒，著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的政治作用，在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六法”，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写。把生动地反映人物精神状态和性格特征，使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则，其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。
谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：强调画家深入生活观察和生动准确地表现对 象，称赞“观察详审”，“人马分数，毫厘不失”，批评“纤细过度，翻更失真”的倾向；重视深刻表现人物的精神状态，赞许作品能“颇得壮气”，“颇得神气”，“极妙参神”；对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表示不满；反对“志守师法，更无新意”的保守作风，认为“述而不作，非画所先”，只有“师心独见，鄙于综采”，“变古则今”，“动笔新奇”，才能“有过往哲”，促使绘画水平得到提高。
《画品》在写作上夹叙夹议，开创了史实与理论研究相结合的体例，以后中国美术历 史及评论研究颇多沿此轨迹进行写作，出现了不少具有重要影响的著作。
7、魏晋南北朝时期有那些具有重要影响的画家？分别对其进行简要介绍。曹不兴、卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇、宗炳、王微、谢赫。
晋卫协师法曹不兴而青出于蓝胜于蓝。谢赫在画品中对其评价极高。卫协因技艺卓越被誉为“画圣”，他对东晋的绘画有直接而重要的影响。
顾恺之是东晋时期最重要的画家，他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的稚拙水平而进入成熟阶段。文献记载顾恺之曾画过道释山水。顾恺之提出了表现人物性格特征和内在深度的新要求：传神。线描作为中国绘画的重要手段，在顾恺之笔下也有所创造发展。《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女传》、《画论》顾恺之的艺术思想、绘画题材艺术技巧对后来绘画艺术的发展有重大影响。
刘宋时期的宗炳、王微是中国绘画史上最早以画山水知名的画家。谢赫的<<画品>>就是一部较为系统完整的绘画品评专著.北朝画家及绘画活动过去在画史上记载教少.蒋少游杨子华.曹仲达,被誉为北齐最精工的画家.8从原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有那些启示?
原始人从石器开始发展到制造装饰品，说明了人类的发展是从制造劳动工具开始的，劳动不仅改造了自然世界也创造了人自身。原始人从劳动的实用出发，对物质的形体感受有了 一定的认识，初步掌握了一定的造型手段，随着物质条件的改善，有了精神财富的创造。这个过程启示我们，美术作为精神产品是从劳动实践和生产发展中分化出来的，美术起源于劳动
9.试列出原始社会彩陶各种类型,并分别叙述其时代年限、造型及装饰。
早期以象生性花纹为主的半坡类型彩陶，年代距今6000年左右，圆底或平底较多，造型风格朴实厚重，纹饰有人面纹、鱼纹、鹿纹等较写实的形象，少量几何纹，单纯而富有装饰效果。
中期以象征性花纹为主的庙底沟类型彩陶，年代距今6000年，代表性器形有大口小底曲腹盆和碗，盆较大，口部有折沿。碗较小，直口。盆的造型挺秀饱满，轻盈而稳重，纹饰以写实的鸟纹为主，较多几何纹。虚实相生，构思巧妙。
晚期以几何形花纹为主的马家窑类型彩陶，包括马家窑、半山、马厂三个类型。马家窑类型距今5000年左右，造型有瓮、壶、罐、盆、钵、碗等多种多样，纹饰以黑色和黑红相间的波状纹、垂幛纹和旋涡纹为主，动感强烈。半山类型距今4500年左右，代表器型有长颈小口宽肩大腹双耳罐，造型丰富，稳重大方，纹释以黑色为主，黑红兼用的螺旋纹、锯齿纹、菱格纹等为多，有阴阳双关的效果。马厂类型距今4000多年，代表器型小口折沿宽肩罐，造型高耸稳重，纹饰以四大圆圈纹，方格线纹和蛙形纹为多，风格粗狂简率。
10、两晋南北朝时期开凿了哪些石窟？举出不同时期的代表性造像并对其风格演变作简要分析.新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟,山西的云冈、洛阳龙门.造像4个阶段.十六国期为1[莫高窟、麦积山、为代表,属凿窟造像的初期,内容以单身佛、菩萨为重,以半圆雕特点,面相浑圆,宽额丰颊,长眉流露出一种神秘超然,威严感.]北魏孝文帝迁都以前为2 [云冈石窟为代表,集中了当时北方的技术力量在其形制,造像的内容和风格方面出现了一些新的特色.以昙曜五窟为代表,]迁都至正光末年为3[洛阳龙门外来佛教艺术与民族传统艺术结合]东西魏至隋统一中国之前为4 [河北响堂山、山西天龙山佛像演变世俗化].11、隋唐时期鞍马题材的绘画发展状况,举出主要的画家与作品加以简要论述.唐代国势隆盛,继北朝尚武之风.对马尤为重视,马是勇士精神的象征.曹霸、陈闳、韩干《牧马图》《照夜白图》.12、试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献.顾恺之东晋人,出身世族家庭,它是个典型的士大夫画家,并有三绝[画绝、才绝、痴绝]之称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上,师承卫协,继承发展了卫协艺术风格,将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度,他用线紧劲连绵,线条运转优美流畅,富有节奏,如“春云浮空,流水行地” 顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然,而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性 格特征,使他的作品有一种精润而生动内在魅力.《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》.顾恺之在绘画理论上的贡献,他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系,有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值.《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》.13、试对阎立本的绘画活动及其在美术史上的地位分析.阎立本出身贵族,一直追随唐太宗李世民,他的绘画创造密切适应着唐初巩固政权的需要,成为初唐政治事业的颂歌,绘画题材非常广泛,他继承发展了“以形写神”的艺术传统,用线劲健结实,色沉浓重,人物形神兼备.在政治上他有“应物之才”描绘重大历史题材.14、.“扬州八怪”都包括哪些画家？他们的绘画是在什么历史环境下产生的？其艺术倾向如何？
金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派,崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏,在继承传统的基础上敢于创新,这些人的艺术态度有许多共同趋向,在他们的绘画中又有某些共同点,借于书画发泄失意并诗,书,画结合,艺术上主张师造化,注重创作.追求书画同源的艺术情趣.15、简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。
马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、三号墓的车马仪仗图、导引图及长沙国南部地形图等。一号墓铭旌保存最为完好，出土时覆盖内棺之上。帛画呈“T”形，全长205厘米，上部宽92厘米，下部宽47.7厘米，向下四角缀有穗形飘带，顶部边缘裹有竹棍，两端系丝带用以悬挂，出殡时在灵车前举扬，具有招魂及引导死者升仙的作用。
马王堆出土帛画表现灵魂升仙，在图绘的内容及形象塑造方面，马王堆帛画则丰富得多。一号墓出土铭旌全图共分天上、人间、地下三部分。上段天上部分正中画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神（可能是传说中的女娲或烛龙），两侧有仙鹤唳鸣，一角画带有金乌的太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蜍和玉兔的一弯新月，一女子飞奔月亮，可能为嫦娥奔月的神话故事；天宫的下端有天阙，两司阍守门，又有神豹护卫，充满了神异想象；中段人间部分画墓主人的形象，身材肥硕，衣着锦绣，神态庄重，前有人跪迎，后有侍女相随，极力渲染长沙国丞相夫人的尊贵身份，画中形象与墓中女尸对照甚为肖似，显示出汉代肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞，两旁有人对坐向死者致祭。下端地下部分画一裸体巨人手托大地，立于两条大鱼背上，可能是传说的大地之神。.16、何谓画像石、画像砖？它们主要分布在哪些地区？举例分析其内容和艺术成就。
画像石和画像砖是汉代具有特色的美术品，主要流行于东汉时代。砖石雕饰图像。画像石砌筑于墓室，也有一些画像石用于装饰地面的石碑、石阙、石祠堂。画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，有的画像石运用多种技法雕刻。画像砖则是将图像模印在砖坯面烧
制而成。画像砖石虽为雕刻制作，画面造型、构图等都具有绘画性。
画像石主要发现山东西部和南部，江苏北部，河南南阳地区，陕西北部和山西西北部。画像砖主要集中四川地区。不同地区的画像石和画像砖所描绘的题材内容与墓室壁画大致相同，因地区不同有着鲜明的地方风格。
山东画像石遗存最多，长清孝堂山石祠、嘉祥武氏祠石室、沂南及安丘汉墓画像石等均为著名的画像石遗迹。
17、张萱与周方仕女画的艺术风貌。试比较其异同并举作品加以说明。
《捣练图》唐代画家张萱作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格虢国夫人游春图》《捣练图》反映贵族生活.晚唐仕女画发展,周妨《簪化仕女图》.《簪花仕女图》作者周昉，是唐代最杰出的人像画家，具有高度的艺术技巧和概括能力，表现力精深博大，他的作品能真实反映唐代生活风貌，不论是从历史角度还是从艺术角度都具有重大价值和意义
周昉“初效张萱，后则小异”。在仕女画上继承和发展了张萱画风。他笔下的妇女已由张萱的欢快享乐主调转向苦闷空虚。
18、唐代敦煌石窟壁画较之北朝时期有那些发展和变化，试举例说明。
鼎盛时期。彩塑艺术高度发展。不象北朝时期那样身体过于前倾，塑像尺寸加大。
19、何谓“南宋四家”,并分别叙述其艺术特点.何谓“南宋四家”,并分别叙述其艺术特点.李唐、山石用“大斧劈皴”笔势雄阔,畅快淋漓,构图采取近景以角,起“开派”的作用.刘松年、画风工整,写茂林修竹,山明水秀之景.马远、画面简陋,全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴,也兼用钉头鼠尾的皴法,笔势锋利严谨,方便有力.画树多用焦墨,秀拔多姿.夏#圭:在用笔上好用秃笔,点笔和夹笔,墨线气势起伏,落笔速度大而轻,尾端呈现尖状线条,富有变化.20、试结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。
五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家在唐代以青绿或水墨青绿在屏障上挥写大山大水或松石林木的基础上，深入大自然中进行创作。五代时中国水墨山水画趋于成熟，以以荆浩、关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江南山川两大山水画体系，世称“荆、关、董、巨”。(1)荆浩
荆浩擅画北方的崇山峻岭、层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名，谓画江西庐山，实为北方山林景色。画面 全景式的大山大水代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰叠蟑，飞瀑流泉，其上峰峦各异，其下冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍。布局高远平远结合，掩映林泉，依稀远近，描绘北方山川之壮阔雄伟气象。皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕迹，具有较强的写实面貌，技法比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作。他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。(2)关仝
荆浩的追随者长安人关仝技艺更加成熟，山水形象也更为生动感人。他善画秋山寒林，村居野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川，雄奇中带有荒凉的情调，使人观之“如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”。关仝的绘画艺术已臻“笔愈少而气愈壮，景愈少而意愈长”的妙境，作品引人入胜而耐人寻味不尽，世称“关家山水”。现存作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店，穿插了往来的旅客，又点缀飞鸟、鸡犬，颇富生活气息。画中山势雄奇，石如刮铁，树木有枝无干，云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派，最具影响的画家当推董源与巨然。(3)董源
董源是供职宫廷的画家。他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横、草木丰茂、山峦明秀的风光。他的作品“多写江南真山，不为奇峭之笔”，笔下的“山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林靠烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸”等景物，能使人观之有“寓目于其处”身临其境的实际感觉。他改变了唐代山水画风，将笔与墨、皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木华滋、湖光山色的自然环境，使用披麻皴、点子皴的画法，以表现江南山水的整体感觉。作品表现出季节、气候及阳光空气的效果，在中国古代绘画创作中不多见。现存董源作品《潇湘图》、《龙袖骄民图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》冈峦起伏，洲诸芦汀，草木葱郁，辽阔的景色隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成，干湿、浓淡、虚实、皴染均掌握恰到好处。
(4)继承董源画法的巨然和尚，善画江南野逸之景，笔墨秀润，较董源山水更具田园风致和诗意。传世作品有《层峦丛树图》、《万壑松风图》及《秋山问道图》。元明清时代在文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源、巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。
21、两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家？他们的艺术主张是什么？
文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味的绘画。文人画艺术潮流兴起北宋，活跃于元明清时代，在中国美术史上占有显著地位。他们注重文学修养，强调主观意趣的表达，进一步注重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求。宋代的著名文人画家有李公麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所南、赵孟坚等人，他们的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础。
李公麟是宋代卓越的文人士大夫画家。他精文学，善鉴别古器物，尤以绘画著称。李公麟绘画表现范围广阔，道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟无所不能，且精于临摹古画。他的绘画作品塑造当时不同社会阶层的多种人物生动形象。
苏轼以文学知名于世，精于书法，亦能画枯木竹石。他的绘画理论通过著述诗文题跋大量阐述，产生了较大影响。苏轼论画，重视构成艺术形象的主观方面，并在绘画中表现一种超脱世俗、富有诗味的情怀思绪，强调艺术形象的内心根据，认为仅凭技巧修养还不能 构成艺术的最高境界。他认为：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。”提出了“诗画本一律，天工与清新”的文人画艺术主张。他虽然也称赞吴道子、崔白、郭熙的艺术，但更推崇王维。苏轼较早地提出“士人画”的概念，并把它与“画工画对立起来。苏轼评画又有“常形”、“常理”之理论，以描绘山石竹木云水而表达“厌于人意”之绘画为上品。传为轼的绘画作品《木石图》反映出文人画家艺术形象更注重主观意趣的表现，并不斤斤计较形似与否。
文同和米芾是与苏轼同时的重要画家，文同的“湖州竹派”与米芾的山水画风格对于文人画的发展产生了重大影响。
文同是诗人兼书法家，长于墨竹。他与苏轼一样着重在绘画创作中表现主观情怀，运用书法用笔把五代以来兴起的墨竹画推向新水平，开创出了“湖州竹派”。
米芾精鉴收藏，善书法，与子米友仁（1074一1153）并以画水墨云山著名，自称“墨戏”，用水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，世称“米家山水”。
墨梅亦始于北宋，扬无咎是善画墨梅的文人画家。他所画墨梅朴素无华，具有高雅绝尘的气质。传世之作《雪梅图》寥寥数笔勾出瘦硬枝杈，形象单纯而鲜明，《四梅花卷》画含苞、初开、盛开、花谢四种状态，并题词抒情，体现了士人画诗书画并重的要求
22、五代时期的人物画有那些重要画家和作品，较之唐代有什么新的发展变化？
代时期表现贵族土大夫生活的绘画得到了新的发展，南唐宫廷画家周文矩、顾闳中等人的创作鲜明地反映了这一时期上层社会的生活面貌，塑造人物形象更为细腻传神，能比较深入刻画出他们复杂的内心世界。
周文矩工画道释、人物、仕女等。他的仕女不仅仅依靠表面的施朱傅粉、镂金佩玉来润饰，重在刻画人物的仪态神情，故能妙得闺阁之态。现存传为他的作品《宫中图卷》是优秀的仕女画作品，画中人物达81人，描绘宫廷贵族妇女扑蝶、戏婴、弄犬、演乐、簪花、理妆、传神画像、观画等种种情景，全卷用白描画法，除人物两顿略晕朱色外基本没有设色和过多的修饰，人物之娴静甚至带有几分寂寞慵倦的神态却跃然绢素之上。如观画一段将画轴设计成背向，而着重正面刻画观画者专注入神的姿态，构想颇为巧妙。描绘画像的一段则为古代对人写照的肖像画创作情形提供了形象资料。《重屏会棋图》.顾闳中《韩熙载夜宴图》是中国古代绘画史上的重要作品。韩熙载是当时政坛上的重要人物，却屡受当权者排挤，情绪日渐消沉。南唐政权后期北方的宋政权对南唐形成强大的威胁，南唐后主李煜俯首称臣苟且偷安，亡国之势无可挽回。此时李煜欲命韩熙载担当抵抗北宋大兵的重任，韩熙载却已对前途丧失信心，府中广蓄女伎，专为夜饮，宾客糅杂，声闻于外。李煜命顾闳中潜至其府第，通过观察，目识心记写成此卷。画中韩熙载或高冠便服，或敞怀露腹，面部沉郁寡欢，通过他在各个场景中举止行为的描绘，较好把握他的放纵个性和特定的抑郁和苦闷心态。画卷设计了张宴听乐、观舞、休息、清吹。宾客酬应五个相继展现的场面，使观者多方面地了解韩熙载及其宾客弟子门生舞女歌姬生活面貌，从而获得鲜明 强烈的印象。画中人物的身姿容貌及手势处理自然合理生动传神，线描细劲准确而流畅，色 8 彩明丽而谐调，作品取得了出色的艺术效果。此图表现了失意官僚的心理矛盾及生活情貌，较之那些单纯描绘贵族享乐生活的作品有着更为深刻的意义。
23、简要论述元四家的生平、作品及艺术成就.黄公望《富春山居图》、王蒙《夏山高隐》、倪瓒《松林亭子》吴镇《松泉图》.表现1强调绘画的文学化,使作品的文学趣味得到进一步加强.2与文学趣味一致,并且具体体现这一趣味,构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画.3与相辅而行,画上题字作诗蔚然成风.24、赵孟在书法上提出了哪些见解？其艺术成就及影响如何？
元代书画家,书法诸体皆能,精于正,行和小楷.晚年创立“赵体”.开启一代文人画的新风,在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风,他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风,书画等同,主张积极实践与艺术思想一致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大.25、元代有那些重要的寺观壁画流传下来？试结合时代背景论述其艺术成就。
元朝政府为了利用宗教维护其统治，采取保护宗教的政策，大肆营建佛寺和道观，佛寺、道观壁画亦应运而生。现存甘肃敦煌莫高窟第３窟和第４６５窟佛教密宗壁画，山西稷山兴化寺、青龙寺佛教壁画，山西芮城永乐宫、洪洞广胜寺水神庙道教壁画等。尤其是芮城永乐宫三清殿壁画，最为闻名。永乐宫故址在山西永济县，１９５９年原样迁至芮城县。壁画内容为道府诸神朝谒元始天尊，故名《朝元图》，共绘画像３９４身，由洛阳马君祥等民间画工绘制。主像高达３米以上，神态闲雅，雍容华贵；群像大多２米有余，上下排列四、五层之多，相互交错，井然有序，性格鲜明，各具神态。画法为重彩勾勒，线条为铁线描，劲健婉转，人物须眉根根见肉，衣纹流畅奔放，充分发挥了线条的表现力。规模宏大，人物众多，内容丰富，技艺精湛，堪称元代寺观壁画中的最佳作品。
26、简要论述吴门画派的形成发展极其艺术特色。
中国明代中期的绘画派别，亦称“吴派”。因苏州为古吴都城，有吴门之谓，而其主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英等，均属吴郡人，故名。
在吴门派崛起之前的明代初期，江南苏州、无锡地区已经有一批画家，如杜琼、刘珏、陈汝言、徐贲、陈暹等人，他们大都擅长诗文，有较高的文学修养。绘画上主要继承元代黄公望、王蒙传统，创作以笔情墨趣为主的文人画。他们的艺术给吴门派的开宗人沈周以直接或间接影响，故可称为这一画派的前驱。由于当时受皇室赏识的宫廷院体绘画以及别具一格的浙派称雄画坛，杜琼等人的作品没有得到社会的广泛注意，他们的主要活动为文学创作，故未自成派系。吴门派在山水画上成就突出，无论对元四家或南宋院体绘画，都有新的突破。在人物画和花卉画方面也各有建树，除仇英外，另外3人尤其注重诗、书、画的有机结合，使文人画的这一优良传统更臻完美、普遍，有力地影响了明代后期直至清初画坛。
27、董其昌在绘画艺术上提出了那些见解，在绘画发展中产生了什么影响？
明代后期山水画画家中，继吴门派而起的代表画家是董其昌。他重倡文人画，强调摹古，注重笔墨，追求“士气”，并提出了南北宗论。他所创立的松江派遂取代了吴门派的统治地位。他提出的绘画理论，尤其是南北宗论，对明末清初的绘画产生了重大影响，一时之间苏松地区形成了许多山水画支派。较著名的画家有莫是龙，与他共创南北宗论，陈继儒与他为至交，赵左亦常为其代笔，他们都是松江派主将；顾正谊创华亭派，董其昌早年曾受其启导，宋旭亦属华亭派巨子，沈士充受业于宋懋晋，兼师赵左，也为董其昌代笔，世称云间派
28、清初四僧是哪些人，分别论述其艺术风格和成就
“四僧”是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵。他们冲破当时画坛摹古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风，振兴了当时画坛，也予后世以深远的影响。其中石涛、朱耷成就最为显著。石涛的山水不宗一家，戛然自立，景色郁勃新奇，构图大胆新颖，笔墨纵肆多变，格调昂扬雄奇，是清初最富有创造性的画家。
朱耷(1626—约1705)，字雪个、个山等，江西南昌人。他是明朝皇室后裔，明灭亡后，不肯事清，满怀悲愤，削发为僧，改名八大山人，他用“八大山人”四个字在作品上落款，故意分作上下两组(竖写)，写成草字，很像“哭之哭之”。他显然是借以隐晦地表达国破家亡的切肤之痛。髡残(1612—1692)俗姓刘，字石溪，号白秃，自署石道人，湖广武陵(今湖南常德)人，因字石溪，故与石涛并称“二石”。他也是在“甲申之变”(崇祯上吊的日子)削发为僧的。髡残为人刚心不阿，为世人所敬重。他对人物、花鸟、山水皆能，以山水为最精。他画的《层岩叠壑图》轴，景致繁复，层层深入，使观者有可游可居之感。他的作品于平中求奇，画风凝重幽深。他留下的传世作品较少。
石涛(1641—1710?)原姓朱，名若极，更名元济、道济等，自称苦瓜和尚，别名很多。他是广西全州(今全县)人。他和朱耷一样也是明王室后裔，入清后作了和尚。他早年过着僧人云游四方的生活，游览了许多名山大川，在山水画方面成就卓著。他特别重视写生，主张“搜尽奇峰打草稿”。因此，他画的山水有千情万态，有真情实感。
29、试述八大山人的生平及艺术特色
一、从阅读的书报刊中有心收藏
在平时阅读中注意摘记一些与教学有关的文字资料, 在一些报刊杂志中碰到好的图片资料, 能剪切的就会把它剪下来。然后收集整理保存到自己的资料夹中。资料夹分类不能太细, 否则保存起来反而不方便。一般可用牛皮纸袋分类存放, 每个纸袋外面要写清楚里面装有的资料内容、资料类别。类别一般可分为:绘画类、设计类、欣赏类、民间类、书法类, 等等。每次整理保管的资料都应编写一份资料目录, 以便检索。记得笔者在辅导学生色彩画时, 翻阅绘画类文字资料整理类中《色彩练习应强化色调训练》一文, 根据其色调训练的模式, 笔者有选择地加以应用, 在整个辅导过程中起到了较大的帮助。又如, 在介绍卡通画动漫产业特点时, 笔者就翻阅设计类文字资料类, 一篇关于《动漫产业对我国经济所起的影响》文章, 其中几段有关各个国家动漫产值的数据, 在备课中就把它摘录下来作为补充。在讲课时作为一个资料链接进行讲解, 使学生了解动漫产业的特点及所潜在的市场空间, 激发学生学习动漫的兴趣, 收到了很好的教学效果。
二、从批阅学生作业中择优储存
学生的思维创造能力是无法估量的, 有许多学生的作业效果会令我们教师刮目相看, 甚至自叹不如。并且不同时期的学生作业效果也有一定的区别, 把学生的优秀作品作范例, 是极好的一种资源配置。从事教学的一线美术教师都知道, 为了上好一节课, 有时要临时准备制作几幅示范作品, 得花很多精力时间, 而且不一定能起到较好效果, 而往届学生的作品, 能省略中间不少的备课时间, 而且又是最能切近学生的心, 打动学生求知、创新的欲望, 起到很好的示范效果。为此, 笔者特别注重保存历届学生的优秀作品及利于开展教学的一些不成功的 (失败的) 作品, 进行归类收集。可以说, 笔者从教十八年来, 保存了近千幅学生作品, 这是当今网络时代不能代替的一种资源。收集, 其实还是一种情感的收集。它不但促进上课的质量, 被收存的优秀作品的学生, 往往会产生一些自豪感、荣誉感, 利于调动他们下次的作业积极性, 也是沟通学生友谊的桥梁, 诸如, 笔者在《贺卡设计》一课时, 把相隔十二年画有生肖的几张贺卡展示时, 许许多多同学都睁大了眼睛, 露出好奇心, 直接体会当时贺卡设计的形式, 材料运用, 随着社会的发展, 材料的转变, 设计理念也会产生很大的不同。同时, 无意中也拉近了学生与老师间一种亲和距离。还有, 利用校美术陈列室, 把历届优秀的学生作品, 如素描、色彩、书法陈列起来, 供学生欣赏, 这既丰富了校园文化, 也为平时的美术兴趣班辅导展开起到了很大帮助。在画室的四周墙壁上, 笔者布置了很多历届学生的优秀素描、色彩、速写等作品, 以供学生参考、示范, 起到了良好的效果。
三、从日常生活中学会捡拾摄取
美术新课程, 所设置的内容广泛, 涵盖了生活的方方面面。如果当今美术教师只停留在美术技法的层面, 不接近生活, 不去感受生活的方方面面, 可能会使你孤陋寡闻。美术教师应是时尚生活的先行者, 需要有广泛的视觉经验与涵养。譬如, 在上工艺设计类课程时, 我们要对衣、食、住、行的许许多多方面进行关注, 如室内设计, 建筑环境设计, 环境生存, 工业设计, 家具设计, 包装设计等等。因此, 笔者在平时生活中, 就非常注意观察周边的一些设计作品, 并进行点滴文字的记录及数码拍摄, 把它保存到相应的资料中, 作为日后的课堂素材。同时也会收集一些体积不大利于收藏的生活设计作品, 如小包装盒、精致旧手表、较小的化妆香水瓶子、民间工艺品等。美术教学的特点, 就是“百闻不如一见”。让学生不仅仅是听老师滔滔不绝地描述, 也要让他们学会用自己的眼睛看。因此, 笔者在课堂上讲到艺术作品设计创作特点时, 就会展示一些平时收集的图片、实物, 一目了然。在视觉文化快速发展的今天, 这种实物、图片资料的收集、整理, 会对教学起到积极的作用。笔者在上工艺设计课时, 就把平时淘宝的一些作品捎上, 展示给学生。
四、从平时上网冲浪中学会保存
当今社会是一个信息爆炸的时代, 给我们的生活带来了极大的便利, 尤其是要搜寻文字、图片资料, 只要在电脑中输入相关文字内容, 一点击, 就会出现很多需要的资料, 但如果不注意平时的收集积累, 只一味地等上课要用时再去搜集, 恐怕一时很难找到你教学急需的一些素材。可以说, 从网上收集资料时, “有心栽花花不开, 无心插柳柳成荫”、“众里寻它千百度, 蓦然回首那人却在灯火阑珊处”的事是经常发生的。因此, 在网上搜集素材也要养成一个平时搜集整理的习惯, 在平时上网浏览时, 一些对于我们美术教学有用的图片, 文字资料, 应及时把它下载, 复制, 粘贴保存到自己的相应文件夹中, 下载下来的东西存放规则要事先设计好, 通常有两种方法:一是按类别存放, 如设计类、绘画类;二是按教材章节顺序存放, 有利于教学备课。此外, 还可利用同行传输资料, 比如利用QQ, 电子邮件发送保存等。
五、从同行听课观摩中见好就学
每次出去观摩优质课, 公开课, 都会有很多收获, 各地区, 各学校, 各个任课教师的上课都会各有自己的特点, 上课过程中都有不少亮点。你如果把它记录、拍摄、整理, 有时恰当借鉴会收到极好效果。为此, 在平时听课中, 笔者都会及时地用数码拍摄或文字记录的形式把一些有助于自己教学的东西收集下来, 如课堂导入的内容, 教学形式, 示范图片, 学生作业效果等等, 以便日后可以改进效仿, 促进自己的教学效果。其实, 将教师间相互听课, 相互交流中所得的一些资料、信息加以整理、保存, 是一笔可贵的资源, 会不经意间会促进教学方式改进及观念的更新, 从而提高教学质量。
自动生成文章目录
无论是Microsoft Word还是WPS文字，都提供了文章目录自动生成功能，利用该功能，我们可以在瞬间完成目录的生成操作，并且可以通过Crtl与点击鼠标左键直接跳转至该目录指向的章节。由于Microsoft Word和WPS的操作类似，下面以Word 2010为例，讲述操作方法。
假设文章中的标题格式为：
第一节……大标题（一级）
1.1……小标题（二级）
1.1.1……小标题下的小标题（三级）
……
第N节……大标题（一级）
n.1……小标题（二级）
n.1.1……小标题下的小标题（三级）
指定各级标题，如果你在编辑文档各级标题时，并没有按照样式来设置这些标题，而是使用了普通的正文方式，那么，在使用Word自动生成标题前，就得要为其指定各级标题。按下Ctrl键不放同时配合鼠标左键，选中文章中的所有一级标题，在Word主界面中，切换到“开始”标签，在“样式”工具栏中，点击“标题1”，文章中的所有一级标题即被设置成标题样式。用同样的方法，设置二级标题与三级标题。
自动生成目录，定位光标到文章第一页的首行第一个字符左侧（目录应在文章的前面），在Word主界面中切换到“引用”标签。在“目录”工具栏中，单击“目录”下方的下拉箭头，在出现的下拉菜单中，选择“插入目录”命令，打开“目录”对话框。切换到“目录”标签，单击“确定”按钮（如图1），文档目录即可自动生成。
资料目录快速生成
假设我们平时将所有资料都保存在“F:文档”目录中，而该目录中同时又包含若干文件夹、子文件夹……每个文件夹下，可能包含若干个文件（如音频、视频文件、可执行程序、文档、图片等等所有类型）。想将其中所有的文件以树形目录的形式清晰地罗列，方便提供给好友查看，或将生成的资料目录打印出来保存以便日后查找，似乎是一件很困难的事。那么，怎样在几秒钟的时间内获得详尽的树形目录呢？其实很简单。
打开记事本，在其中输入以下语句（如图2）：
TREE /F >树形目录自动获取.txt
一、客观题
1、西周的教育制度是： “学在官府”
2、提出“学而不思则罔，思而不学……”是孔子。
3、汉代人才选拨制度是：察举制度。
4、魏晋南北朝时期家庭教育的代表作是：颜之推的《颜氏家训》
5、科举制度创立于哪一年：隋朝
6、完成我国封建社会后期特定官方哲学理学启示的南宋教育家是：朱熹
7、北宋王安石改革太学，创立了：三舍法。
8、洋务派举办的新式教育主要包括：新学堂和留学教育。
9、近代中国指定的第一个学制是：壬寅学制。
10、乡村建设实验的主要代表人物是梁漱溟。
11、革命根据地的教育主要包括：干部教育、群众教育、儿童教育
12、抗日战争时期，革命根据地培养干部最多的大学是：抗日军政大学。
13、夏代学校序的主要内容是：军事教育
14、西周天子所设的五学中的中心学校是：辟雍（太学）
15、战国时期并称显学的两大学派是墨家学派和儒家学派。
16、《大学》中提出大学教育的最终目标是：至善
17、秦统一中国后采用的治国指导思想是：法家
18、世界上最早的专门性文艺大学是：鸿都门学
19、我国封建官学的昌盛时期是：唐朝
20、宋代著名的《白鹿洞书院揭示》的制订者是：朱熹
21、科举考试采用八股文作为专门文体的是：明清
22、《师说》提出“择师”的根本标准是：“道”。
23、提出“师夷长技以制夷”是谁？魏源
24、首先提出把教授法改为教学法的教育者是：陶行知
25、壬戌学制的颁布时间：1922年
1.长期受外国干预，经济结构单一，严重依赖国际市场，在全球化分工中处于边缘位置。2.国内经济衰退，民生凋敝、百姓贫穷，失业率攀升，导致年轻人不满乃至上街示威，国内贫富悬殊、分配不公，更使百姓心存不满，这些都是国家局势**的重要原因
3.体制僵化、改革滞后，严重影响经济发展、社会进步。政府独裁，官员贪污腐败，引起社会不满，导致社会矛盾激化。
4.西方势力的干预。十多年来美国在该地区竭力推行的“民主改造伊斯兰世界”的措施与行动，是导致部分国家局勢巨变的诱因和关键。5.互联网推波助澜。
二．启示：
1.发展经济，增加就业，缩小贫富差距，提高国民的生活水平。人民安居乐业，社会才能稳定。
2.完善经济结构，提高对外开放水平，避免过度依赖国际市场，提高规避国际风险的能力。3.坚持独立自主的政策，自己的问题自己解决，坚决抵制外国势力对国家内政的干涉。4.深化政治体制改革，完善社会主义民主制度，防止独裁，政府要坚持对人民负责，执政党要立党为公、执政为民。
西亚北非动荡对中国的启示
2010年12月中旬以来，西亚北非地区的突尼斯、埃及、利比亚、叙利亚、也门等多个国家局势动荡。具体情况是突尼斯、埃及政府相继垮台，利比亚、也门出现了内战的边缘，巴林、约旦、阿尔及利亚、沙特、伊朗等国出现了程度不同的社会震荡，西亚北非地区进入了30多年来罕见的政治动荡期。
马克思唯物主义辩证法告诉我们，任何事物的变化发展都具有条件性。当条件具备时事物的变化发展就具有必然性，西亚北非局势的动荡也不例外，决定事情发生质的改变是内因。那么，西亚北非动荡的内因是什么呢？在我看来，这是由西亚北非的经济、政治、文化因素共同作用的结果。
1、经济原因：
西亚北非各国大多属于外向型经济，拥有丰富的石油资源，主要靠石油出口、旅游业、外资支撑其发展，长期依赖世界市场，形成了以出口石油为主的外向型经济。而且，很多西亚北非国家地区发展极不平衡，贫富分化悬殊。在国际金融危机的冲击与物价飞涨的情况下，原本就业不足的状况变得更加严重，民众生存处境更加困难，这使得不满情绪高涨，求变心理上升。
2、政治原因。
以美国为主的西方国家乘机介入和干涉使得西亚北非的局势更加复杂。同时出现了经济畸形、政治动荡在整个地区的恶性发展。比如3月份，西方英法美等国以落实安理会的决议为由开始对利比亚进行军事打击。
3、文化原因
西亚北非地区国家大都属于阿拉伯国家，有相同的文化、宗教和风俗习惯，再加上受殖民文化、落后的思想观念、现实条件的影响，西北亚国家人口出生率非常高。并且，有的国家大国心态非常浓厚，有些出于部落的保守观念，不愿意采取合理的方式“敞开胸怀”。
西亚北非虽然离中国路途遥远，但“全球化”让世界各国的利益紧密相连。来自OPEC第八大石油生产国——利比亚的“蝴蝶效应”告诉我们，此次动荡对整个中国的影响也不容小视，主要表现在对我们国家经济和能源安全问题的影响。
1.西亚北非各国拥有丰富的石油资源，此次动荡直接导致我们国家能源供应趋紧。据权威统计，2010年，我国进口原油2.39亿吨，原油对外依存度已经超过50％，从西亚北非和非洲原油进口量占到其中81％。西亚北非国家政局的动荡严重威胁到中国能源供应的稳定。
2、由于中东北非社会局势动荡对国际石油供给及运输造成一定程度影响，从而在中长期内增加了国际油价的不确定性，此次西亚北非国家局势动荡加大了油价的波动。随着危机扩散，石油输出国将进一步推高油价。作为工业社会的血液，原油价格的上升将进一步推升全球经济的通胀态势。如果事态继续扩大，中国石油将出现油价暴涨，将加剧中国的通胀压力，制约经济高速发展。
北非危机及其启示
当代世界，热点问题此起彼伏，2010年下半年以来，北非问题成为世界之焦点，社会动荡的大火由突尼斯以失业青年点燃并迅速蔓延，如多米诺骨牌扩散至埃及、利比亚，由动荡走向战争，目前，利比亚百废待兴，西方国家加紧瓜分战果；美欧在利比亚战事压力减轻后，加大对“中东心脏”叙利亚施压，将其推上“风口浪尖”；危及进一步向中东蔓延。
一、自焚点燃北非大火，最后稻草压垮强权统治
北非，习惯上是指撒哈拉沙漠以北广大区域，通常包括苏丹、埃及、利比亚、突尼斯、阿尔及利亚、摩洛哥6 国及大西洋中的葡属马德拉群岛、亚速尔群岛。面积837万平方公里，人口约1.5亿，70％以上为信奉伊斯兰教的阿拉伯人。历史上曾经是英法意等欧洲国家的殖民地，地缘文化上与西亚又有着密不可分的联系。
2010年末到2011年初，北非地区发生的一系列动荡和“革命”，源于一个无证青年商贩的自焚事件，被媒体称为“压垮强权的最后一根稻草”。
2010年12月17日，突尼斯26岁失业大学毕业生布瓦吉吉因无照卖菜被城管没收，愤而自焚，引燃了当地群众的愤怒之火，众多处境像布瓦吉吉一样的百姓走上街头，并与警方发生了激烈冲突，导致伤亡。2011年1月14日，突尼斯首都突尼斯市发生大规模抗议活动，示威者要求总统本.阿里立即下台。总统本.阿里1月14日晚突然离境，携家人于15日凌晨飞抵沙特阿拉伯，突尼斯全国进入无政府状态，全国骚乱开始。
紧接着，这股颜色革命迅速在北非蔓延。2011年1月25日起，埃及大批民众在全国多个城市举行大规模集会，要求总统穆巴拉克下台，2月14日，利比亚群众集会开始，年轻人高呼打倒腐败分子，反对总统卡扎菲。19日开始政府军武力镇压示威者，死亡人数不断增加。英美等国家发表声明谴责利比亚。2月22日，驻外大使纷纷请辞。3月，利比亚局势从动荡走向战争。3月19日始，西方国家对利比亚政府军进行持续近7个月的空中打击，目前利比亚执政当局尽管控制了全国，但危机依然四伏。
二、内忧加剧应对乏力，外力助推北非危局
北非局势的发展及演变，其原因是多方面，但归结起来依然是内、外两大原因。
(一)经济依附型、政治强权型是北非局势动荡的根本原因
首先，依附型经济削弱了北非国家自我应对经济问题的能力，经济问题日益恶化。北非地区历史上曾经是欧洲一些国家的殖民地，经济政治各方面的影响深远。再加上其本身资源的相对匮乏，经济结构相对单一，形成了严重依赖外国的“依附型经济”，以突尼斯为例：在突尼斯的法国公司达到了630家，雇佣突尼斯工人4.6万名。过度的“依附型经济”，导致北非国家的本国经济经受不住世界金融危机的冲击。2008年的全球金融危机使本国经济的持续下滑，继而导致两大严重的民生问题：一是失业问题严重。2010年突尼斯失业率达14％，其中有30％是年轻人，二是民生状况恶化。北非地区是世界上最不发达的地区之一，据2000年联合国报告，13%的埃及人不能喝到干净的水，贫民区居住的人口有47%营养不良，有近一半人群生活大贫困线以下。
其次，强权型政治促使政治腐败，社会动荡。北非国家的领导人大多是在国家独立之后不久或仅仅经历过一、二届政府即开始执政的，上台之后，颇有作为，深得人心，之后在多种因素的作用下，多次连任一直延续至今，成为实际上的终身总统。其中，利比亚卡扎菲今年70岁，执政已达42年；他们长期执政，改革滞后，体制僵化，裙带之风盛行，腐败现象日益蔓延。政治权力世袭和腐败问题的不断滋生蔓延，使社会不满心理日益加重，并成为反对派人士的唤醒民众推翻现行政府的有力借口。
(二)大国地缘政治战略和网络政治是北非危局的有力推手
在北非一系列的**事件中，有两个方面值得关注：一是西方大国的介入、干预，二是网络的推波助澜。这两个方面使北非局势进一步复杂化，成为导致北非危机的有力推手。
首先，西方大国处于地缘政治战略之需要，适时拉偏架，扶植亲美亲西方势力，助长反政府势力。在北非的一系列危机当中，他们不断地转换着自己的角色。在每一场**中都经历了从旁观者向直接参与者的转变，一旦他们的角色发生变化，危机的性质也就随之发生变化，以美国为首的西方国家实际上是北非危机的总导演。
从法国总统萨科齐断然拒绝突尼斯的本.阿里前往法国避难，到美英联手“安排”穆巴拉克立即离职，从他们对现任政府及领导人的苛刻要求到对反对派的频频偏袒、纵容，从对利比亚的经济制裁、财产冻结到联合军事介入，无一不彰显他们排斥异己，吐故纳新，扶植亲己势力的地缘政治意图。
其次，网络助推北非乱局。现代社会，网络的力量日益强大，突尼斯、埃及等国家的**，动员令都是通过互联网和微博网站发布和传播的。据西方媒体统计，示威期间，每秒钟就有6条关于突尼斯抗议活动的“推特”信息，不断向外界传播有关示威、死伤的情况。另外，互联网新媒体与传统媒体相互结合，大大突破了政府控制信息流动的能力。
三、安不忘危以镜为鉴，未雨绸缪励精图治
北非危机的产生并不是一个孤立的社会现象，对于北非危机的分析与思考，必然对我们产生积极地借鉴启迪的作用。
启示之一，发展是硬道理，必须一心一意加快发展。
邓小平同志强调:“发展才是硬道理”，”北非危机的根源说到底是经济发展问题，长期以来，北非国家经济停滞，民生凋敝、百姓贫穷，民众生活困苦，看不到前途，必然引发**。胡锦涛同志强调：“发展是解决中国一切问题的‘总钥匙’，发展对于全面建设小康社会、加快推进社会主义现代化，对于开创中国特色社会主义事业新局面、实现中华民族伟大复兴，具有决定性意义。” 以经济建设为中心，任何时候任何情况下都不能动摇、不能放松，这是北非危机带给我们的最重要的启示。
启示之二，稳定是硬任务，必须从根本上解决好民生问题。
关注民生，解决好社会贫富两极分化是稳定的前提，社会财富分配的严重失衡，势必让绝大多数处于下层的公民不满。中国改革开放30多年来，贫富分化正冲击着我国社会的稳定与和谐。我们要遵循社会发展规律，主动正视矛盾，统筹兼顾各方面群众的关系，形成科学有效的利益协调机制、诉求表达机制、矛盾调处机制和权益保障机制，不断为减少和化解矛盾培植物质基础、增强精神力量、完善政策措施、强化制度保障，最大限度激发社会活力，最大限度增加稳定和谐因素。
启示之三，党建是关键点，必须坚持立党为公，务求执政有效。
“党的先进性和党的执政地位都不是一劳永逸、一成不变的，过去先进不等于现在先进，现在先进不等于永远先进；过去拥有不等于现在拥有，现在拥有不等于永远拥有。”坚持党的领导地位不动摇，必须进一步加强和改进自身建设。首先，必须始终坚持立党为公，坚持权为民所用、情为民所用、利为民所谋。党要心里时刻装着老百姓，杜绝自身私，全心全意为人民谋利益，时刻保持党同人民群众的血肉联系，才能永远被人民所拥戴。其次，必须从严治党，提高防腐拒变的能力。温家宝总理在答记者问时强调“当前最大的危险在于腐败”。腐败现象易发多发。已经严重削弱党的凝聚力、战斗力，严重损害党同人民群众的血肉联系，严重影响党的执政地位巩固和执政使命实现，必须引起全党警醒，抓紧加以解决。最后，必须不断提高党的执政能力建设和先进性建设，务求执政有效。必须勇于变革、勇于创新，永不僵化、永不停滞，确保党在世界形势深刻变化的历史进程中始终走在时代前列。
启示之四，网络是新挑战，必须高度重视网络安全。
当今世界是一个网络世界，中国网民已达4.57亿人，网站达百万之多，网络毫无疑问已经成了大众平等使用的一个公共平台，为人们进行联系、思想交流与日常工作生活带来了极大便利，但负面的影响也愈加凸显。作为一种快速便捷的交互平台，不同目的与动机的人们和集团组织都在利用网络，互联网不断成为各种力量博弈的大舞台，互联网对国家安全、社会稳定的影响不断增大。为规避互联网带来的负面影响，美国、英国、法国、日本、澳大利亚、新加坡、韩国、瑞典等国家都制订了相关法规，设立了专门机构，对互联网进行有效监管。面对互联网裂变，我们必须有强烈的危机意识，从战略高度认识和应对网络安全问题，行之有效地加强互联网管理，维护社会的安全稳定。
启示之五，青年是新未来，必须坚持正确的思想导向。
计算机地图制图复习整理
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一、计算机地图制图系统的组成①、计算机地图制图的硬件系统
②、计算机地图制图软件系统 ③、地图数据
④、地图制图员与用户 ⑤、地图模型与方法
二、1、数字化采集的主要原则
2、地物要素编码
3、预处理；几何纠正的概念；压缩方法（选择一种）
数据预处理：数据预处理是计算机地图制图过程中一个重要环节，包括对制图数据的存储、选取、分析、加工、输出等操作，以完成地图制作过程中的几何纠正、比例尺和投影变换，要素的制图综合，数据的符号化等。几何纠正：消除图底及扫描产生的几何畸变——图幅纠正 压缩方法： 间隔取点法
垂距法
偏角法
道格拉斯-普克法
光栏法
1、连接p1和p2点，过p2点作一条垂直于p1p2的直线，在该垂线上取两点a1和a2，使a1p2＝a2p2＝d／2，此时a1和a2为“光栏”边界点，p1与a1、p1与a2的连线为以p1为顶点的扇形的两条边，这就定义了一个扇形(这个扇形的口朝向曲线的前进方向，边长是任意的)。通过p1并在扇形内的所有直线都具有这种性质，即p1p2上各点到这些直线的垂距都不大于d/2。
2、若p3点在扇形内，则舍去p2点。然后连接p1和p3，过p3作p1p3的垂线，该垂线与前面定义的扇形边交于c1和c2。在垂线上找到b1和b2点，使p3b1＝p3b2＝d／2，若b1或b2点落在原扇形外面，则用c1或c2取代。
3、检查下一节点，若该点在新扇形内，则重复第(2)步；直到发现有一个节点在最新定义的扇形外为止。
4、当发现在扇形外的节点，如图中的p4，此时保留p3点，以p3作为新起点，重复1°～3°。如此继续下去，直到整个点列检测完为止。所有被保留的节点(含首、末点)，顺序地构成了简化后的新点列。
几种数据压缩方法比较
三、直线生成（DDA、中心划线算法 不用写代码 要求写出过程步骤，综合例子）【重点】
①数值微分法（ＤＤＡ）
原理：
DDA（Digital Difference Analyzer）方法是利用计算⊿ x或⊿y的一种线段扫描转换算法。在一个坐标轴上以单位间隔对线段采样，而决定另一个坐标轴上最靠近线段路径的对应整数值。
②生成直线的中点画线算法 基本原理：
假定直线斜率k在0~1之间，当前象素点为（xp,yp），则下一个象素点有两种可选择点P1（xp+1,yp）或P2（xp+1,yp+1）。若P1与P2的中点（xp+1,yp+0.5）称为M，Q为理想直线与x=xp+1垂线的交点。当M在Q的下方时，则取P2应为下一个象素点；当M在Q的上方时，则取P1为下一个象素点。
③生成直线的Bresenham算法
四、圆的生成（一般了解）
五、区域生成算法
①扫描线算法 原理：建立在图形的空间联惯性和扫描线的连惯性基础上，推广计算图形封闭区域边界与扫描线交点，将扫描线分成区间，并对区间进行填充。
思路： 算出交点；划分区间；分配颜色
②边填充算法
⑴简单边填充
⑵栅栏边填充算法
六、点在区域判断
区域内外测试 ①射线法
②弧长法
七、直线裁剪（编码）和图形变换【重点】
直线段裁剪算法是复杂图形裁剪的基础。
算法的关键:（1）快速判别直线与窗口的关系；（2）快速求出直线与窗口边的交点
线段裁剪的基本思想
a.与窗口的关系，若完全不在窗口内，则结束； b.若全在窗口内，则转向（d）；否则，继续执行（c）；
c.计算该直线段与窗口边的交点，以此将线段分为两部分，丢弃不可见的部分；对剩下的部分转（b）； d.保留并显示该线段
编码方法 中点分割线算法
流程图
多边形裁剪算法
Sutherland-Hodgman算法
图形变换【平移、旋转、投影】 绕直线P1P2旋转θ角的过程可分解为下列步骤：（1）把点P1(x1, y1, z1)移至原点；
（2）绕x轴旋转，使直线与xz平面重合；（3）绕y轴旋转，使直线与z轴重合；（4）绕z轴旋转θ角；
（5）执行步骤(3)的逆变换；（6）执行步骤(2)的逆变换；（7）执行步骤(1)的逆变换；
投影的概念、分类
八、DEM DTM获取来源，两种模型【重点】
获取来源
（1）由现有地形图上采取。
（2）从摄影测量立体模型上采取。（3）野外实地测量。
（4）由遥感系统直接测得。如航空和航天飞行器搭载雷达和激光测高仪获得的数据。
TIN生成的两种算法
① 三角形生长算法（边扩展）
（1）在数据中任意取一点，查找距离此点最近的点，相连后作为初始基线；（2）沿基线的固定一侧搜寻第三点,生成Delaunay三角形;（3）以三角形的两条新边，作为新的基线；（4）重复（2）、（3）直至所有基线处理完毕。
②数据点逐次（动态）插入算法
1）定义一个超三角形，使该三角形能包含所有数据点，并把该三角形并作为初始Delaunay 三角形；
（2）从数据中取一点P加入到三角网中；（3）搜寻包含点P的三角形，将P与此三角形三个顶点相连，形成三个三角形；（4）应用Lawson LOP从里到外更新所有生成的三角形；（5）重复（1）、（2）、（3）直至所有点处理完毕；
一、以整理为主线，沟通联系，感悟思想
学生的潜力是巨大的，一旦将学生的主动权还给学生，他们就能开动脑筋，迸发出智慧的火花。在这里，我们应该以学生“理”为主，教师“引”为辅，引导学生经历整理的过程，将一个个零散的知识串成线，形成更充实的知识网。在整理知识点时，在老师有效的”导”之下，要充分地放手，让学生自主地整理知识点。
在四边形的认识这个单元，学生已经认识了几种常见的平面图形，但这种认识是分散的，孤立的，没有从整体上把握图形之间的联系和区别。新课标指出：数学教学要把每堂课的知识置于整体的知识体系中，引导学生感受数学的整体性。潘老师第一次试上这节课时，就利用了直观形象的集合图，简洁明了地沟通了几种图形之间的联系和区别，同时以形象化的语言 “四边形的家”、“平行四边形的家”来描述集合，既形象又贴切。在后面找平行四边形的练习中，学生就知道直接从四边形中找，说明孩子们已经明确了四边形和平行四边形的关系。我想，这比告诉学生平行四边形是特殊的四边形更有意义，毕竟三年级的孩子还不能很好地理解什么叫特殊的。这样不仅使学生沟通了知识间的联系，又向学生渗透集合的数学思想方法。同时让学生在积极参与教学活动中感悟分类、归纳、对比等数学思想，积累数学活动经验。因而，在交流整理成果环节，教师的引导重在交流整理方法、比较整理方法，进而使学生充分体验整理的方法：既要抓知识要点，也要理其关系；既要“求同”——将知识点连接起来，又要“求异”——把各知识点分化开来，这才是整理的好方法。进而逐层推进，在学生主体积极参与，有了一定体验之下能巧妙地加以运用、内化、掌握整理的基本方法，使得学生整理意识不断增进，整理能力得以提高。
二、以复习为主流，深化知识、生长思维
整理与复习离不开必要的练习，这就要求教师精心选择例题和设计学生的练习。复习课中例题尽量生活化一些，练习设计要体现针对性、层次性、综合性、开放性，做到由浅入深，循序渐进。才能更有利于培养学生的实践能力。
如在四边形整理复习课练习的第一关：从分辨四边形到分辨平行四边形。最初设计这道题，是因为在做练习时，学生经常出现不仔细看题的现象。因此我就设计了两道分别找四边形和平行四边形的题，试上时发现二合一更妙。既沟通了二者的联系，又培养了学生细致、严谨的好习惯。第二关：从估长度到围正方形、长方形。这道题也是整合了估长度和图形周长的复习，一题多用。第三关：奇妙的周长。通过对比周长，进一步体会周长的变与不变，力求给孩子的思维有更大的生长空间。
三、以生活为主导，拓展提高、延伸课堂
在整理和复习课中，教师都注意设计一些与所学知识联系紧密的实际问题，让学生在解答过程中体会到数学知识的作用，并提高解决实际问题的能力。如我在拓展练习中设计了阿凡提巧圈地这个问题，我们从课内练习移到课外拓展，把学生的视野由课内向课外延伸。除了有时间方面的考虑，更因为涉及后续面积的知识，但也不是现在就没法解决，如果删去，就像砍掉尾巴，完全可以通过合作探究、适当指导完成。这种具有挑战性的问题更能使学生获得成功的喜悦，体验到运用数学知识解决生活中的问题的乐趣，激发学生进一步探究的欲望，使他们认识到学无止境。
四、以效率为主体，设计合理的课堂复习模式
要提高复习效率，真正做到面向全体学生，使学习有困难的同学对以往知识上的缺陷得以弥补，学有余力的学生在原有知识水平上，上一个新台阶。
在实际教学中应考虑班级授课、小组合作及个别辅导相结合的三位一体的复习课堂教学模式。如当需要将各知识点串成线、联成片，或者对学生的练习进行主讲时，可采用班级授课的形式。又如当帮助学生整理和复习某一单元或某个知识块上的各个知识点，或者利用所学概念、法则、公式等进行练习时，可采用分组合作及个别辅导相结合的模式。
小学数学复习课要真正上好、上出实效并不容易，需要我们在教学实践中根据本班实际，不断探索，总结经验，因材施教。灵活选用方法，彻底摒弃“应试”观念，走出复习的误区，激发学生的学习兴趣。不要“炒冷饭”、“煮夹生饭”，在分析反思中总结，从而促进复习课取得实效。
2.仰韶文化彩陶以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出。3.青铜器的出现，标志着我国冶炼技术的成熟。
4.出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是《人物龙凤帛画》和《御龙人物帛画》。5.南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是气韵生动。6.北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是李成。
7.“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人苏轼提出的。8．白描画卷《五马图》的作者是李公麟。9.湖州竹派的开创者是文同。
10.中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是宋徽宗赵佶。11.米氏云山的创造者是米芾。12.元代画家王冕以画梅著称。
13.明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是徐渭。
14.清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：八大、石涛、髡残、弘仁。15.中国新石器时代最突出的美术创造是陶器，其中最有代表性的是仰韶文化彩陶。16.中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。
17.青铜器中的礼器，是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。18.秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石、画像砖。
19.马王堆出土的汉代帛画，其主题思想是引魂升天。20.有记载的第一位有影响的画家是：曹不兴。
21.南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是气韵生动。22.唐代画马的名家是韩干、画牛的名家是韩滉。23.五代荆浩所著的山水画论是《笔法记》。24.我国唐代最享盛名的青绿山水画家是李思训。25.五代南唐山水画家董源的传世作品有《潇湘图》。
26.中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是宋徽宗赵佶。27.山水画“三远法”最早提出者是郭熙。28.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是郑燮。
29.石器时代分为就旧石器时代和新石器时代，旧石器时代的明显特征是打制石器。30.中国新石器时代的绘画艺术主要体现在彩陶的装饰纹样上。31.舞蹈纹彩陶盆是马家窑文化彩陶艺术之杰作。32.青铜器《四羊方尊》属于商代时期青铜器的代表。33.最能代表汉代书法成就的是隶书。
34.敦煌壁画中《九色鹿本生》的故事属于连环画式构图。
35.《女史箴图 》是宣扬宫廷妇女思想道德规范，规劝其遵循封建道德准则的作品。36.《虢国夫人游春图》是唐代张萱的作品。37．《富春山居图》是黄公望的作品。
38.王冕的《墨梅图》中题诗“我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。” 39．宋代被誉为“得山之骨”，“与山传神”的画家是范宽 40.“吴门四家”是指沈周、文征明、唐寅、仇英。
41.明代擅长“易圆以方，易整以散”装饰手法的画家是陈洪绶。32.瓷器中的“粉彩”出现于康熙时期。33.中国美术史青铜艺术研究的主要对象是礼器。33.秦陵兵马俑三号坑设计的是军事指挥部。
34．首先提出“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”这一绘画功能的是谢赫《画品》。35．创造“秀骨清象”风格的画家是陆探微。
36．《步辇图》描绘的是唐太宗接见吐蕃使者禄东赞的情景。37.《历代帝王图》是唐代阎立本的作品。38.开创我国青绿山水端绪的作品是游春图。39.“元四家”是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。40.《王蜀宫妓图》是唐寅的作品。41.“青藤”是明代花鸟画家徐渭。
42.首次提出山水画“三远”的论著是《林泉高致集》。43．在苏州大型园林中具有代表性的园林是留园。44.被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是虚谷。
42.帛画：古代画在丝织物上的绘画。其表现主题是引魂升天。人物造型多作侧面立像，比例匀称，仪态肃穆；画面勾线流利挺拔，设色采用平涂和渲染的方法，格调庄重典雅。43.曹衣出水，吴带当风
“曹衣出水”:曹仲达的一种笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般。
“吴带当风”：吴道子的一种笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。44.元四家：
是指活动于元代晚期的文人画家黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。
他们生活于元末社会**之际，生活中都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟頫的影响，善画山水，兼工竹石，以绘画作品表现其心境和生活情趣 45.“浙派”：
明代山水画流派之一。明初至武宗嘉靖时最为盛行，主要活动于浙江地区。该派承继南宋院体，取法于李唐、马远、夏圭，多作斧劈皴，行笔有顿挫，形成水墨苍劲一体。
46.白描：
白描源自于“白画”，魏晋时已有。多为粉本画样，经隋唐至宋，逐渐发展为独立的绘画样式。白描不施色彩，纯用墨线勾勒表现形象，朴素优美，在造型技巧上有很高的要求。47.谢赫六：
“六法”是：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。” 48.吴门四家
指中国画史上沈周、文徵明、唐ying、仇英四位明代画家。“吴门四家”中沈周与文徵明，是吴门派文人画最突出的代表。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、文征明都擅长画山水；唐寅山水、人物都很擅长，他们南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之称 49.扬州八怪
扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。
50．秦陵兵马俑的主要艺术特色。
崇尚写实，造型严谨，性格鲜明，形象生动，在总体布局上，利用众多立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
51．元代画风转变主要表现在哪些方面？
（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。
（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。
52．西汉霍去病墓石刻的用途、内容和艺术手法是什么？
《马踏匈奴》石雕是霍去病墓的主题雕塑，为一尊典型的纪念碑式的雕塑。作品运用了象征主义的艺术手法，借一匹威武雄健的战马来展现大汉王朝的强盛以及霍去病抗击匈奴、捍卫王朝的英雄气概这一主题。战马昂首屹立、庄重威严，充满自信和高傲，匈奴败将则蜷缩于战马胯下，一幅惊惧惶恐、狼狈不堪之相。作品造型伟岸，内涵丰富，堪称艺术性与思想性结合的典范。
53．花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？
黄筌的风格：
（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。
徐熙的风格：
（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。
（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。54.分析张萱的《虢国夫人游春图》
《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱所作，张萱擅长画工笔人物，尤擅画宫廷仕女。《虢国夫人游春图》描绘了杨贵妃的三姐虢国夫人三月三游春踏青的场景。
盛唐时期政治开明、经济繁荣、国力昌盛，造就了文化艺术发展的宽松环境，中国绘画艺术在这一时期也开始走向成熟。唐代仕女人物画的主要题材是“绮罗人物”，《虢国夫人游春图》恰恰是这一时代的主流题材。
从画面结构上看，构图的前疏后紧，人物排列的疏密有致，突出了虢国夫人的主人公地位，也显示了其前呼后拥的贵族气派。整幅图中只有人物、马匹没有游春背景是此画的一大特点，游春却不画春，而是诱导观者不由自主地联想以致感受春的气息，并被画中人物从容欢快的情绪所感染，这正是画家卓然超群的艺术表现能力之所在。空白的背景凸显了人物及其动态，这一手法相当于摄影中的大光圈，虚化背景以突出人物。
从画中主体来看，整个画面线条简洁富于动感，色彩艳丽鲜明，用人物的体态丰满再次表现其贵族身份和华贵气派。唐代画风在仕女画法中有“曲眉丰颊”之说，图中所有女人形象“曲眉丰颊”的风格颇为鲜明；发式的刻画也很考究，云鬓半掩，主仆分明；甚至连马匹的设计都颇见心思，虢国夫人的坐骑纤巧秀气，而护卫的马匹则粗壮彪悍，而不管是纤巧抑或粗壮，那蹄下却都颇显轻快、有力。因为是游春而非出征，虽然虢国夫人身份显赫，护卫们的动作却并不张扬，显得十分低调；虢国夫人本人的表情及动态更显出优雅内敛的欢快。
55.分析阎立本的《步辇图》。
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