广州广播电视台（精选10篇）
关键词：类型化,音乐电台,发展,探索
经历了上个世纪90年代以来的电视冲击, 广播还没等喘息过来, 又迎来了新媒体的挑战。媒介大环境的变化, 迫使广播在适应的过程中不断“进化”。近年来, 广播的另一种表现形式——类型化电台越来越受到人们的关注。
类型化电台并不是新生事物, 早在上个世纪50、60年代美国最早出现, 2003年随着中央台音乐之声的落地, 国内第一家类型化音乐台也出现了。与新闻、交通频率等专业电台不同, 类型化电台淡化个体栏目, 突出整个频率的风格和整体性。在听众心目中, 类型化电台是没有节目表的, 因为听众在任何时段打开收音机都可以听到所需的内容。类型化电台与传统的栏目类电台有较大不同, 甚至有人称它为“另类”的电台。时至今日, 国内大大小小以音乐定位的类型化电台已超过上百家。类型化电台的蓬勃发展给传统广播注入了新动力, 也给未来发展带来了新期望。
一、全面改版, 打造广州第一家类型化音乐电台
为增强频率的市场竞争力, 广州广播电视台青少年广播 (FM88.0) 从2014年起, 对频率节目进行全面改版, 打造类型化音乐广播电台, 并面向市场进行“MYFM88”的品牌包装和推广。
青少年广播改版前的节目呈现多元化, 不仅有音乐娱乐类节目、时尚生活类节目, 也有公益教育节目。经过改版后, 引进RCS播出系统, 全新打造类型化音乐电台, 将全天划分为七大音乐板块, 在节目的编排上, 以一天24小时为时段循环编排节目, 用2—4小时的大板块作为节目构成单位, 同时强调频率整体内容与风格的高度统一, 从而获得稳定的听众群, 提高整个频率的品牌知名度。
改版后的青少年广播节目设置主要体现了类型化音乐电台的三大特点:一是统一风格的特点。节目编排以经典的国内、港台及部分英文歌曲为主要内容, 突显整个频率风格的一致性。除了保留“打开心开空”、“童心王国”等部分青少年广播定位的栏目外, 其他的板块统一以音乐为主题, 只播放最经典的好歌曲, 保证听众在每次收听时最少可以获得一首完整的自己喜爱的歌曲。整个频率整体感强;二是无栏目的特点。取消栏目的设置, 使节目内容相互贯通、融合起来。在七大板块中, 栏目被极大地弱化了, 栏目名几乎都是以“音乐”命名, 如“音乐随身听 (Music 40) ”、“音乐不停歇 (Music 40) ”、“青春音乐派”, 栏目之间没有太大差异性。在节目进行中不切歌 (主持人不在播放歌曲中开口说话) , 不干扰听众听歌, 每小时保持11首以上完整的歌曲, 从而让目标听众群收听时间延长, 忠诚度加深。听众无论在何时打开收音机, 都可以欣赏到自己喜欢的音乐;三是淡化主持人的特点。节目突出内容本身。改版后的青少年广播引进RCS播出系统, 避免了传统广播因节目选人甚至因人安排节目的弊端, 也解决了节目质量因人而异的问题。在歌曲间隔的一、两分钟时间, 主持人以简洁的方式, 紧贴潮流的内容为听众提供日常生活、娱乐等资讯。
二、全格式化, 类型化音乐电台的优势
类型化电台的出现是激烈的传媒竞争的结果。近年来, 随着新媒体的发展, 广播电台受到挤压, 其生存空间越来越小。听众对广播的接触方式, 已变为从细节到整体。听众听广播, 希望在随意的时间里收听到某个频率播出的内容是他们需要的, 而不需要去搜寻某一个特定节目。因此, 广播节目的伴随功能越来越突出。这种情况下, 类型化电台应运而生并发展迅速, 大有取代传统栏目化电台的可能性。可以说, 类型化电台在诸多方面有着优势。
(一) 听众方面的优势。
类型化的音乐电台主要是以音乐为中心的。这种整体的运作方式使整个频率对听众的吸引力有了明显的提高, 会让听众收听同一频率的时间延长, 达到迅速提高频率知名度的目的。今年改版的青少年广播, 全面打造类型化的音乐电台, 这也是对传统栏目式电台的挑战。目前频率所追求的是无高峰收听时段、栏目无差异化的音乐电台, 每天24小时不断重复播放经典的、有地域性特点的歌曲。这样的节目编排方式至少有两方面有着“捕获”听众的优势:一是广播的伴随性。收听广播的习惯更加符合当今的人们生活节奏, 从传统的等待收听转变为随时随意, 想听歌曲随时打开FM88.0就可以实现。二是频率的统一性。青少年广播从传统的打造栏目和主持人的方式转变为了对整体频率形象的打造。经过近一年的运作, 听众已对FM88.0整个频率的音乐定位有了全新的认识, 听众更接受这种“不用节目表, 可随时打开收音机收听自己喜爱的音乐”的收听方式。
(二) 播出系统的优势。
改版后的青少年广播在广州台率先使用RCS (radio computing services, 即自动化数字播出系统。) 由电脑取代主持人选歌, 科学根据歌曲内容、风格和类型编辑节目。电脑取代人优势之一就是解决了根据主持人个人喜好选择歌曲的问题;RCS系统还有一个更大的优势就是可以严格控制主持人的语言量, 减少“口水”。在节目里主持人的话语量, 在改版前主要是由主持人自己控制, 使用RCS系统后, 歌曲之间如要插入主持人的串词, 是由电脑预设好一、两分钟的时间, 主持人需认真组织好串词, 最大限度压缩主持人的“口水”量。通过“格式化”的节目形态可以较好地保证质量和统一性。
(三) 节目生产成本的优势。
由于使用RCS系统, 类型化音乐电台以格式化的运作模式大大节约了经营成本, 节目生产环节大部分由电脑完成, 节约了大量的人力成本。以青少年广播为例, 改版前全天24小时节目需要14名主持人;改版后的新节目版面只有7大板块节目, 只需要7名主持人就可以完成全天直播节目。
(四) 吸引品牌广告客户的优势。
类型化电台的节目内容和类型因比较吻合, 因此两者也如同孪生兄弟, 形影不离。如类型化的音乐电台, 其音乐的内容和大版面、语言量少这种节目形式是一致的, 这使得听众群人口特征 (高等教育、高收入、青年、时尚) 和广告客户理想目标人群 (高等教育、高收入、青年、时尚) 一致, 因而广告宣传的到达率会非常高。
青少年广播在改版前的广告经营, 主要是医疗专题节目, 今年以来, 类型化音乐电台的定位, 吸引了大量的车载人群听众, 听众人群属中高端群体, 十分有利于吸引品牌广告客户。今年频率的创收全部来源于汽车商、饮食行业、食品等广告商, 成功转型为绿色频率, 而且广告量也一跃成为千万元的级别。
(五) 规模化经营的优势。
青少年广播与北京大田人和广告传媒有限公司合作, 以“MY FM”为品牌推广。目前大田人和公司在全国已有10家合作的统一品牌类型化音乐电台。类型化音乐电台运用的播出系统、歌库、包装宣传, 甚至广告客户都可以与全国其他各地的九个电台共享。因为, 类型化音乐电台节目的格式已经固定, 大田人和公司在2005年成功在南京运作好了一个电台后, 迅速将成功经验复制到天津、合肥、乌鲁木齐等其他城市电台, 形成为了一个广播联盟。此外, 比较成功的规模化电台联盟还有“品味广播联盟”、“iradio”、“城市之音”等。电台联盟, 形成一定的规模化, 除节目生产成本可以大幅降低外, 广告经营也可以形成规模化的优势。
三、类型化电台, 传统广播的另一条可持续发展之路
类型化电台依靠的是特定的运作模式, 专一播放特定的节目, 走的是吸引固定听众的“窄播”之路。因此, 青少年广播的前景是要坚定走类型化音乐电台的改革发展之路, 打造有岭南地域特色的音乐广播。
(一) 紧跟潮流, 牢牢锁定25-34岁青年听众群。
全新改版为类型化音乐电台之后, 青少年广播以听众为本, 每一处精心设计, 每一首音乐歌曲的选择, 都具有很强的针对性, 精准定位25-34岁的目标听众。据赛立信媒介研究数据显示, 经改版之后, 青少年广播的收听人群更为集中在25-34岁, 比例超过三成, 是该频率的主力听众群, 这也符合了该频率的目标听众定位, 24岁及以下听众群比例则有所减少;从职业构成来看, 青少年广播在学生群体中的比例有所下滑, 在公司职员、公职人员、职业司机和中层管理人员中的比例均有所上升。由此也可看出, 改版后的青少年广播牢牢锁定25-34岁听众群, 吸引了目标群体的关注。
数据来源:赛立信媒介研究, 2013-2014年
作为一开始就针对青少年群体而开设的频率, 青少年广播始终立足广州及周边地区, 面向青年、兼顾少年, 听众以大中学生和都市人群为主。全新改版之后, 虽然定位于25-34岁听众群, 但频率也依然不忘初衷, 坚持践行自己的社会责任。在节目的设置编排上, 依然保留了《打开心开空》等符合频率定位的节目, 并针对青少年听众群的需求, 频率在周一至五20:00-00:00设置《青春音乐派》节目, 每天都精选四小时青少年喜爱的音乐以及内容, 探索青少年音乐素养教育新路径, 积极宣传正面向上的生活态度, 引导青少年热爱广播节目, 促进青少年快乐、健康成长成才, 从而推动青少年广播健康发展。
(二) 收听率显著攀升, 市场竞争力得到增强。
类型化广播, 是为服务特定群体提供特定的广播内容所组建的广播电台。青少年广播在改版之日起, 就以鲜明的音乐特色逐渐抓住了最有效的收听人群, 从而稳固占领了受众市场。2014年改版之前, 青少年广播在广州地区广播市场中的平均收听率和市场占有率在所有20多个频率中排名处于中游水平, 竞争力相对一般。据赛立信媒介研究数据显示, 经过2014年初全新改版之后, 青少年广播的平均收听率和市场占有率均到了显著提升, 平均收听率从改版前的0.15%左右水平上升到0.20%左右水平, 升幅超过了三成。改版后频率的整体收听表现排名从原来的十五位左右跻身到地区前十位之内, 在音乐类频率中则仅次于广东电台音乐广播和广州台汽车音乐广播, 在25-34岁听众群中的收听表现也处于上游水平, 可见频率获得了良好的改版效果, 越来越受到听众, 尤其是目标听众的喜爱。
数据来源:赛立信媒介研究, 2013-2014年
央视索福端公司的最新数据也显示:2014年第三季度广州地区所有频率的市场份额排名中, 青少年广播同比和环比都有较大幅度的上升。
(三) 打造绿色频率, 不再制播经营类医疗广告。配合经营需要, 节目当中适当插播各类工商广告及公益广告, 并严格控制广告的时长, 免除听众对医疗类经营广告节目的厌恶感。
四、类型化音乐台的发展几点思考
类型化电台在国内发展也就短短的十年多的时间, 而广州起步更晚, 青少年广播应是广州第一家的类型化音乐电台。2014年初改版至今, 频率虽然取得了不错的成绩, 但也存在着经验不足的问题, 对类型化音乐电台的认识存在不少的误区。
(一) 优化节目内容, 增强听众黏性。青少年广播的新浪微博建设取得了较好的效果, 关注人数达到了近2.7万, 听众也积极参与评论。但从频率微博听众互动评论来看, 部分听众对节目中歌曲播放的重复率过高表示不满。为了避免因过度重复播放音乐造成听众听觉疲劳, 导致听众流失, 频率接下来将会定时补充新的歌曲, 扩充原有曲库, 并要求各节目认真审视音乐曲目的编排, 每天播出的音乐遵循一定原则, 同一首歌甚至同一个歌手的歌, 不会在短期内重复出现, 以提高歌曲的更新性和可听性, 增强听众的黏性。
(二) 建设新媒体平台, 加强品牌宣传力度。在全球化和数字化背景下, 新媒体技术催生了广播媒体的客户端、社交电台、微电台、播客、微信公众平台等新的收听渠道, 使之日益成为受众收听广播、参与互动、分享体验、使用媒体的工具。微信, 自产生以来就迅速成为人们, 尤其是年轻一代使用最多的社交平台, 影响力和使用率逐渐超越微博。很多电台频率纷纷开通微信公众平台, 与听众进行有效的互动, 对频率品牌的宣传起到了良好的作用。作为面向25-34岁年轻群体的青少年广播, 我们在2014年3月初适时上线“广州MYFM880”微信公众号, 也受到了听众的欢迎, 但频率的微信平台仍存在一定的不足, 未来将着力于频率微信平台功能多元化的完善, 增强微信互动交流平台的作用, 增强频率的外延, 提升频率在年轻群体中的品牌形象。
(三) 坚持类型化统一, 展现主持人个性。
类型化音乐电台采用RCS播出系统, 严格规定了主持人的语言量。这在当初引发了很大的争议, 认为这样的电台, 严重淡化了主持人的作用, 节目对主持人的要求也会随之降低, 节目里没有主持人的个性, 没有发挥的空间。
类型化音乐电台是有一定的主持规范, 但绝对不是要抹杀主持人的个性。而是要求主持人必须尊重音乐, 不能像传统栏目电台那样, 随便切歌说话, 必须在保证音乐播放的完整的情况下去展现主持人个性。在坚持频率类型化统一的前提下, 要求主持人要学会用最精辟的语言做节目, 用最少的话句, 杜绝“口水”。主持人语言量少了, 但节目前的准备工作却更多了, 语言的含金量也高了, 节目质量也一定会有所提高。
(四) 坚守类型化音乐电台, 走可持续发展道路。
起源于美国的类型化电台, 目前以其中的音乐类型化电台发展最为迅猛, 占了其整个广播电台市场份额的绝大部分, 在美国广播数量排位中都是前10位的类型化音乐电台。在我国, 类型化电台的产生仅仅是十多年的事情, 但也已经显现了强有力的市场效应。
为了更好地生存和发展, 2014年青少年广播全新改版为类型化音乐广播电台, 并已迅速在广播市场中取得了可人的成绩。让听众无论在任何时候打开FM 88.0, 都可以听到类型一致的音乐节目, 不再需要在固定的时间锁定自己喜爱的内容, 大大提高了25-34岁年青的目标听众对整个频率的忠实度和接受度, 这也满足了广告主精准营销的需求, 有利于广告的拓展。
在媒体竞争十分激烈的时期, 类型化电台是传统广播应对挑战、特色化生存和提高核心竞争力的重要手段, 也是一个重要的发展方向, 而青少年广播向类型化音乐电台改版后取得的成绩较好地印证了这一点。
参考文献
[1]豆瓣.《“中国特色”的类型化音乐广播》[EB/OL]. (2014-11-15) .http://www.douban.com/group/topic/3946354/
[2]人民网.江俐.《音乐电台类型化的“拿来”与再造》[EB/OL]. (2014-11-16) .http://media.people.com.cn/n/2013/0116/c354358-20223073.html
4月6日晚，这支来自德国的老牌乐团在新任指挥斯蒂芬·迪尼弗的带领下，登广州大剧院。作为乐团新任首席指挥，他对浪漫主义作品的演绎颇有见解，更是当今欧洲各大乐团争相邀请的青年才俊。此次能在大剧院现场聆听他的指挥艺术，可谓弥足珍贵，也可看出斯图加特广播交响乐团对本次巡演的重视。身为法国乐派的代表人物，迪尼弗在当晚的音乐会中，带领乐团的演奏也一如既往的精准到无懈可击的地步，赢得观众经久不息的掌声与喝彩。当晚迪尼弗特地将音乐会的重头戏献给了柏辽兹、普朗克、比才这三位法国音乐家，但依旧纯正的德国乐团演出形式让作品演绎出别样的感觉，得到全场乐迷的热烈回应，听众盛赞音乐太精彩，让人心醉。
法式浪漫碰撞德国严谨
当晚，斯图加特广播交响乐团在施特劳斯的名曲《唐璜》中拉开序幕。不少细心的乐迷发现该乐团的摆位明显与众不同，不仅将一提琴、二提琴分放两边，连圆号、定音鼓，甚至是低音提琴的摆位都与众不同，被一些资深乐迷称为“进化版的德式布局”。由此带来的音效也更为震撼，不仅让各个声部的层次感更加分明，音色更加出彩，张弛有度的表演形式也被当晚的观众津津乐道。
由于指挥迪尼弗对法国音乐和德彪西风格的热爱，也让他在指挥时更注重音色的平衡，以及演出效果的通透和透明。上半场演奏的弗朗西斯·普朗克的《母鹿组曲》这部作品是根据普朗克1940 年所作舞剧《母鹿》的音乐选编而成。原舞剧表现盛夏午后三个男青年和十六位姑娘在一起聚会和舞蹈的情景。作品中不同声部的独奏充分展示了每一位乐手非同凡响的实力。15分钟的作品明快雅致，为观众带来强烈的听觉享受。
法国实力钢琴家萨热带来的舒曼《钢琴协奏曲》以及下半场柏辽兹《幻想交响曲》两部浪漫主义时期的伟大作品，将现场观众带回到浪漫的欧洲大陆。《幻想交响曲》是交响标题音乐的启蒙之作，它那新颖的形式和音乐技法，对后世产生了深远的影响。斯图加特广播乐团在该曲演奏中以纯净、清澈的音色，展现出一种别样的韵味，令人回味无穷。这一首并非人尽皆知的法式交响曲，很多乐迷还有所疑虑，但当晚迪尼弗和乐团赋予这首交响曲以德国式的生命力，不仅演绎出大气磅礴之感，还将法国浪漫乐派的魅力完整展现。无论是第二乐章《舞会》中让人想起翩翩起舞的圆舞曲因素，还是在第五乐章《女巫的安息日》中，弦乐与管乐的相映成趣，精彩的演绎让不少乐迷忍不住站起来鼓掌。
当然，来到中国演出的国外乐团免不了给中国的乐迷们送上“福利”。在返场之时，乐团就带来了重新编曲后的《茉莉花》。不同于以往民乐的演出方式，德国式的演绎少了中国江南式的情怀，多了德奥式的优雅，让不少乐迷直言回味无穷。
听众反响热烈 直言音色优美
在这场音乐会现场的听众中，有怀孕的妈妈想让腹中宝宝接受音乐胎教的，也有带着孩子一起来接受熏陶的父母，还有想给父母带来惊喜的儿女……他们都是古典音乐的爱好者，刘小姐就直言自己对当晚的管乐演奏印象深刻，水平明显胜于大多数来此演出过的团体。同样对古典音乐有研究的陈先生对当晚每一种乐器与整个乐团之间的契合度印象深刻：“尤其是《母鹿组曲》，这部富有歌唱性的作品，让每一种乐器的配合成为一段错落有致的合唱，让每一种乐器的音色都得到了纯净的呈现。”
林女士带着孩子一起来听音乐会，看着平常活泼的孩子也能安静地听完整场音乐会，林女士把这归功于乐团在情感的交流方面特别在行，她说：“让我印象最深的还是《幻想交响曲》的最后一个乐章，从寂静到不安，再到激昂，我的情绪完全随着乐曲波动，感觉自己跟随着乐曲里的主人公一起经历感情的起起伏伏。”
一、本次广告经营采用上交纯利经营办法。
二、经营期限为二年，2008年1月1日至2009年12月31日止。
三、投标基数为40万元，采用暗标形式。以投标数高者为中标人。
四、参投人员：台内职工（含聘任制、临时工）已经取得其它媒体广告
经营资格者除外。在不影响本职工作的前提下可兼职。
五、经营范围：缙云人民广播电台广告业务，收费专题节目，冠名、特
约播出，其它可以有偿服务的栏目（不包括互动短信）。广告时段和总量必须符合国家广电总局有关要求，并按缙云县广播电台播出时间表执行。超出总量要报批，同意后方可安排播出。
六、广告收费：广告收费必须符合相关规定，要依据《缙云人民广播电
台广告价格表》进行收费。
七、承包费缴纳方式：分季度缴纳，先交后经营，承包款为中标金额的月平均数，缴款日期为3月15日、6月15日、9月15日、12月15日前。首期缴款在中标后当场缴纳。
八、经营期间发生的一切费用，由经营人员负担。使用的发票由台财务
提供，发生的税费由经营人员承担。
九、正常节目制作与配音由台负责。
十、报名及投标办法：报名截止时间为12月28 日下午3时，地点：
台经管办。报名时交押金2万元，并同时交递投标书，开标时间为下午3：20分。按投标金额高低进行排顺，以投标数高者为中标人，不中标者当场退回押金，中标者押金冲抵承包款。
十一、中标者应在一周内与台签订合同，如不按时缴款与签订合同，将
取消经营资格，没收投标押金。顺延下一位为经营人选。
十二、如果只有一人投标，经台长（党组）会议研究可确定为承包人。
一、设计要求
1、新台标能够展示包容、开放、拼搏、跨越、和谐等东营精神风貌，应体现时代特征。
2、设计内容应符合电视媒体的特征，具有独特文化内涵。
3、设计风格应简洁、明快，具有现代设计理念和视觉冲击力，便于识别和传播。新台标的设计要具有推广性，须适用于电视屏幕、采访车、采访设备、服装、印刷品、徽章以及广播电视衍生品。
4、设计稿必须是原创作品，杜绝抄袭、雷同，严禁侵犯知识产权。
二、投稿要求
1、来稿可采用手工绘制和电脑制作。应征者来稿备纸质样本和电子版各一份。纸质样本设计的台标图案长宽统一为15cm×15cm，用A4纸绘制或A4照片纸打印；电子版设计图稿图案不小于500×500像素，文件格式可采用jpg、psd、tga。
2、来稿须图样清晰、制作工整，并附300字以内创意说明。
3、来稿须注明设计者真实姓名、身份证编号、详细地址、邮编、联系电话。
4、稿件可采用邮寄或电子邮件。
邮寄地址：东营市南一路260号东营广播电视台总编室
邮编：257091，邮箱：dygdlmzx@126.com
邮寄信封封面或邮件主题请标明“台标征集”。
5、征集详情请登陆：东营网络电视台
http:///
6、投稿截止时间：2014年5月1日。（邮寄以邮戳时间为准；电子邮件以邮箱收件时间为准）。
7、应征作品的图稿和文案，一律不退，未入围作品可由征集方自行处理。
8、市情链接：东营市情网http:///
三、评选及奖励办法
东营广播电视台将邀请专家成立台标评选委员会，评选出入围奖5个（每个奖金3000元）,再从入围奖中产生一等奖1个（奖金20000元）（奖金不累积，所有奖金的个人所得税均由获得者承担）；最终评选结果将向社会公布。公证处对评选过程及评选结果进行全程公证。
四、法律声明
1、作品须原创，拒绝模仿，杜绝抄袭、雷同，不得违反有关法律法规，严禁侵犯知识产权，避免商标异义，且台标尚未被注册使用过。参选作品的素材不得侵犯任何第三方的著作权、商标权及其他知识产权或专有权，也不得以任何方式侵犯第三方的其他权利。参选作品中如涉及肖像权、名誉权及著作权等民事责任，完全由作者负责。
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3、所有应征台标不得侵犯他人知识产权，一经发现将取消其资格，所有因此而引发的法律责任由应征者承担。
4、本次征集活动最终解释权归东营广播电视台所有。
联系人：刘女士陈先生
电 话：（0546）83366658656867
后附：《东营广播电视台台标设计征集活动报名表》
《东营广播电视台台标征集活动著作权转让承诺书》
广播、网络版：（2月26至3月10号播出）
东营广播电视台台标征集公告
为更好地展示东营广播电视台的崭新风貌，增进电视与受众的沟通交流，东营广播电视台现面向社会公开征集台标。新台标要能体现东营地域文化和时代特征，符合电视媒体的特点。设计风格简洁、明快，便于识别和传播。台标征集入围奖5个（每个奖金3000元）,一等奖1个（奖金20000元）。投稿时间：2014年2月26日起至5月1日止。详情请登陆：东营网络电视台http:///。或查阅《东营周刊》2014年第9期。
电视版：（2月26至3月10号播出）
东营广播电视台台标征集公告
为更好地展示东营广播电视台的崭新风貌，增进电视与受众的沟通交流，东营广播电视台现面向社会公开征集台标。投稿时间：2014年2月26日起至5月1日止。详情请登陆：东营网络电视台http:///。或查阅《东营周刊》2014年第9期。
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陆瑞全
说明：（1）凡本部制作的广告，图像必须7晚以上，文字3晚以上。按次数计。
（2）图像广告需叠加字幕或重新配音的或经定版后需改版的，加收制作费1000元。
（3）文字广告经定稿播出后需改版的，加收改版费800元。
（4）文字广告用相片作底景，每帧加收制作费600元。
（5）由客户自备的广告片，如有质量问题或违反有关法规的广告，一律不予播放，播出期间发现有问题的，本部有权中止播出。
（6）广告客户必须先付款后播出。
（7）指定播出时间的每次加收300元。
（8）本部备有30天内有效的监播带查阅。
（9）本收费标准由2007年1月1日起执行。本收费标准解释权归本部。
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地铁车辆中的列车广播系统 (简称“PA”) 是运用现代科技成熟可靠的PA Bus、通信等技术等, 为运营控制中心 (简称“OCC”) 、司机、乘客提供一个沟通交流的平台, 为乘客提供各种导乘服务信息, 并在紧急情况下运用地铁资源为乘客提供帮助。
广州市轨道交通九号线车辆为B型车, 有带司机室的拖车 (Tc车) 和具有动力的动车 (分为带受电弓的Mp车、不带受电弓的M车) 2种车型, 由1辆拖车和2辆动车组成1个列车单元。
2 系统组成
PA系统主要提供7大类广播及通讯模式, 主要包括OCC对乘客广播、列车两端司机室司机对讲、乘客与司机紧急对讲、司机对客室广播、关门提示音广播、预录紧急信息广播、数字语音报站广播。
人工广播功能可在列车连挂时能实现激活端司机室对客室进行人工广播;司机对讲功能可在列车连挂时能实现4个司机室内的司机之间相互通话。
3 系统对外接口
3.1 与无线电系统接口
接口形式:通信控制接口和音频接口。
接口类型:1对音频接口和1对控制信号接口。
接口功能:实现系统与车载无线电台之间的音频传输和信息控制。
3.2 与乘客信息显示系统的接口
乘客信息显示系统 (简称“PIDS”) 包含多媒体播放系统和视频监控系统, 由业主单独采购。
3.2.1 RS232接口
列车广播系统通过此接口发送车门紧急解锁、乘客紧急报警、火灾报警、车头车尾切换信号和时钟信息给PIDS系统。
3.2.2 RS422接口
列车广播系统通过此接口发送LCD屏所需要的报站ATS信息给PIDS系统。
3.2.3 紧急对讲语音接口
列车广播系统在每个客室提供一路语音信号给PIDS系统, 以便PIDS系统合成紧急对讲时的音视频复合文件。
3.3 与TCMS系统接口
PA系统与TCMS间通过MVB网络进行相互通信, 通信内容主要包括以下几点。
1) PA系统可通过该接口列车行车信息并进行广播报站及显示。
2) PA系统通过该接口获取火灾报警、车门解锁等信息, 从而发送给PIDS系统进行视频联动。
3) PA系统通过该接口将自身的设备状态传给TCMS系统。
4 连挂
4.1 功能要求
根据合同要求, 广州九号线项目列车远期将要实现与广州三号线的列车混跑, 需要实现4个司机室之间的对讲和激活端司机对两列车所有客室的人工广播功能。具体连挂情况如下。
1) 两列完整九号线列车。
2) 一列九号线列车与现有三号线列车。
3) 一列九号线列车与现有三号线北延列车。
4) 一列九号线列车与现有三号线增购列车。
4.2 功能实现
当两列九号线列车连挂时:4个司机室之间可以进行全双工对讲, 4个司机可以同时讲话和监听。激活司机室可以对两列车的客室进行人工广播。通过全自动电气车钩方案实现列车连挂功能。
当一列九号线列车与一列三号线列车 (含北延) 车辆连挂时:4个司机室之间可以进行半双工对讲 (因为三号线车辆为半双工对讲) , 1个司机讲话, 其他司机可以监听。激活司机室可以对两列车的客室进行人工广播。
由于广州三号线北延项目和广州三号线增购项目车辆全自动车钩电路和气路原理完全相同, 同时考虑到三号线北延和三号线增购项目车辆之间的连挂功能通过全自动电气车钩实现;三号线北延及增购车辆与原三号线车辆之间的连挂功能通过救援电缆实现。因此, 一列九号线列车与一列三号线列车救援方案如下。
1) 一列九号线列车与现有三号线列车间的连挂功能通过救援电缆实现。
2) 一列九号线列车与现有三号线北项目和三号线增购车辆间的连挂功能, 通过全自动电气车钩实现。
连挂列车判断方式:当两列车连挂时, 广播控制盒检测到连挂闭合信号, 此时通过连挂通信总线向连挂方发送联络信号, 如能收到连挂方应答信号, 则判断连挂方为9号线车辆, 启动全双工对讲的连挂方式;未能收到应答信号的, 则判断连挂方为3号线车辆, 将连挂通信切换到3号线车辆半双工连挂模式, 具体连挂接口原理图如图1所示。
5 结语
广州市轨道交通九号线车辆列车广播系统的设计, 除了考虑传统的可靠性、人性化等方面外, 还重点考虑了与既有车辆系统的兼容性, 为以后地铁车辆列车广播系统改造升级和新系统设计提供了一定的借鉴意义。
摘要：对广州市轨道交通九号线车辆列车广播系统的系统构成、功能和设计特点进行了详细描述。
关键词：乘客信息系统,连挂,广播系统
参考文献
[1]张亚.城轨车辆车载乘客信息系统的集成设计[J].电力机车与城轨车辆, 2011 (4) .
2014年度北京广播电视台全台101件作品参加评选，48件作品入围终评，17件作品获奖。本次评选共设七大类奖项，其中，栏目创新金奖空缺，北京电台《娱乐72变》、《照亮新闻深处》和北京电视台《我是大医生》获栏目创新银奖，奖金各10万元；北京电视台《一个法国人的红楼梦》获节目创新金奖，奖金10万元；北京电台《一路畅通一“说进世界杯”》，北京电视台《2014卡酷少儿动画春晚》、《档案：伟大的抗美援朝》和《2014北京电视台春节联欢晚会》等4档节目获节目创新银奖，奖金各5万元；北广传媒移动电视《秀逗爱生活》获数字电视节目创新奖；北京电台（菠萝网）《北京故事—明星的北京情缘》获新媒体视听节目创新奖；《陈小MO的健身周记》等2档节目获节目形态创新奖；《狄仁杰断案新编》等3档节目获节目制作创新奖。
据了解，从2012年上半年，北京广播电视台将节目创新作为内容生产强有力的抓手，集中时间、集中力量开展节目创新评选工作，目前已成功举办三届，全台267件作品参加了评选，56件作品获得创新奖励，奖励金额共计368万元。三年来，全台大力推进节目创新创优，成效显著。国家广电总局主办的全国广播电视创新创优栏目评选，2012年北京只有1个广播栏目获奖，2013年北京仍然只有1个广播栏目获奖，2014年北京获奖栏目上升到3个。
当天的颁奖仪式上，北京广播电视台台长赵多佳在致辞中评价这些获奖作品“照亮了全台创新发展的道路。”她介绍，今后北京广播电视台将建立节目评选长效机制，成立创新联盟，定期开展创新沙龙活动，为成员提供经验交流和资源共享的平台。她希望北京广播电视台通过节目创新，培养创新习惯，鼓励创新思维，形成创新机制，推动内容生产健康发展，真正走上“创新驱动发展”的道路。中华全国新闻工怍者协会党组书记、常务副主席翟惠生在发言中表示：“创新就是要‘讲好故事’，媒体要学会讲故事。在这方面北京台带了好头。”
记者注意到，此次“栏目创新金奖”空缺。而这种“空缺”则来自评选的严格尺度。据了解，此次评选的严谨、认真再度升级。在传统专家评审的基础上，初评引入社会制作公司、业内优秀制作人员担任评委；终评邀请台属单位30位分管节目的频道、频率总监组成评委团参与评审，并在电台电视台开设分会场内网直播。
第一章
总则
第一条
荆楚理工学院广播电视台是在校党委领导下，直属党委宣传部的校内媒体，以打造校内一流广播媒体为办台目标。是构建和谐校园、传播校园文化的传播媒体，将促进荆楚理工学院精神文明建设有着积极、重要的作用。
第二条
荆楚理工学院广播电视台播放时间为每学期开学后至放假前的每周一至周日，开办有新闻、娱乐、休闲、体育、文学、、英语等各类节目，并在重大节日或纪念日制作播出特别节目。除常规节目外，荆楚理工学院广播电视台还担负拍摄一些校园重要新闻和播放荆楚理工学院大学英语四六级考试、湖北省英语水平能力测试的听力部分的任务。
第三条
荆楚理工学院广播电视台的成员由通过本台考核的荆楚理工学院全日制在校生和校党委宣传部负责老师组成。
第二章
部门组成
第四条
荆楚理工学院广播电视台由台长、办公室、播音主持部、导播部、编辑部、网络部、后期制作部、新闻采编部、摄影部九个部门组成。
第五条
荆楚理工学院广播电视台设台长1名、常务副台长1名、副台长2人。办公室主任1名、分台台长各1名、播音部部长各1名、导播部部长各1名、编辑部部长各1名、网络部部长1名、后期制作部部长1名、新闻采编部部长1名、摄影部部长1名、节目负责人若干名。并可根据实际情况设置各部门副部长。
第六条
荆楚理工学院广播电视台设置台委会，由台长、副台长、办公室负责人、播音部部长、导播部部长、编辑部部长、网络部部长、后期制作部部长、新闻采编部部长、摄影部部长，共若干人组成。台委会对全台归校党委宣传部指导老师负责，台内重大问题及人员去留等问题由台委会定夺。台委会任期一年，由台长负责提名组建。
第七条
荆楚理工学院广播电视台台长由台内成员民主投票，经校党委宣传部考核后任命，任期一年，总管台内各项工作。副台长、播音部部长、导播部部长、编辑部部长、网络部部长、后期制作部部长、新闻采编部部长、摄影部部长由台长提名。
各部副部长由部长提名，报“台委会”表决后由台长任命。
各“栏目负责人”由播音部部长提名，报“台委会”表决后由台长任命，“享受”副部长待遇（发部长聘书）。
第三章
岗位职责
第八条
台长职责：
1、总管台内的一切大小事务；
2、每周至少一次向校党委宣传部汇报、请示工作；
4、审核各类收支费用；
5、主持制定年度工作计划与总结，组织召开每周一次的例会；
6、团结台内成员，加强部门间合作；
7、与校内外其它媒体、学生团体保持良好的关系。第九条
副台长职责：
1、协助台长开展各类工作；
2、在台长不能履行工作职责时，总管台内的一切工作；
3、监督台里日常工作。第十条：办公室主任职责：
1、负责秘书部，财务部，外联部，技术部工作进度；
2、审核各类具体收支费用及发票收集以及台内财物的外借；
3、配合好台长、副台长的其它工作； 第十一条：播音员职责：
1、负责各节目的播音工作；
2、播音前15分钟做准备；
7、若播音员在指定播音时间不能播音，应提前一天告知播音组组长，由播音组组长负责调整；
11、播音前认真熟稿，字音以字典为准，灵活处理播音内容，确保节目质量。
第十二条：导播职责：
1、负责电台日常节目的播出，同播音员一同完成节目的制作播出；
2、对录播节目，片头、片花等进行音频的后期制作；
3、监督当期节目播音员按时到位；
3、熟悉录放音设备的具体操作和简单故障排除，确保节目的正常制作和按时播出；
6、确保台内安全，安全用电，防止出现意外；
7、有权要求直播间内非播音人员保持安静；
10、若遇到台内设备出现故障且不能经简单维修方可正常使用的，应及时告知台委会。
第十三条：编辑职责：
1、策划实施电台对外宣传的文稿、海报；
2、接听、接收听众的来电和短信，并予以记录；
3、撰写广播剧、并组织相关人员进行录制。第十四条：网络人员职责
第十五条：后期制作人员职责 第十六条：新闻采编人员职责 第十七条：摄影人员职责
第十九条：关于住台人员
广播电视台可根据实际情况，安排广播电视台内部成员住台。住台时应注意，保持台内的卫生整洁、看管电台设备，广播电视台中不宜出现大量私人物品，除停电等特殊原因外不得使用明火。
第四章
关于节目
第二十条
荆楚理工学院无线调频广播电台坚持以“科学的理论武装人、以正确的舆论引导人、以高尚的精神塑造人、以优秀的作品鼓舞人”的节目制作播出原则，以节目的制作和播出为工作中心，服务学校的校园文化建设，竭力丰富大学生的课余文化生活。
第二十一条
荆楚理工学院无线调频广播电台应不断提高节目质量，努力做出贴近校园、贴近学生生活和高品位的校园广播节目。禁止制作、播出有下列内容的节目：
1、违反宪法规定的基本原则；
2、危害国家家安全的、泄露国家秘密、颠覆国家政权、破坏国家统一的；损害国家荣誉和利益的；
3、煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结的；
4、破坏国家宗教政策，宣扬邪教和封建迷信的；
5、散布谣言，编发假新闻，扰乱社会秩序，破坏社会稳定的；
6、侮辱或诽谤他人，侵害他人合法权益的；
7、散布淫秽、色情、赌博、暴力、凶杀、恐怖或者教唆犯罪的；
8、有悖于学校积极向上的主流文化的；对同学人生观、世界观、价值观造成误导的；
第二十二条
电台节目应丰富多彩，在理工类院校中要富有人文气息，并兼顾大学生的品味和喜好。可在不违反本规章制度第十八条的前提下，播出各种类型、各类内容的节目。
第五章 广播电视台成员的权利
第二十三条
1、在广播电视台中工作的权利；
2、自由出入广播电视台工作点的权利；
3、接受相关业务培训的权利；
4、工作突出的成员接受表彰（包括精神方面和物质方面）的权利；
5、评优评先、团员推优的权利；
6、在不影响自身现有工作的前提下，创办新节目的权利；
7、在广播电视台非工作、播音时间使用电台设备从事私人用途的权利，但应保证设备不受损坏、并不得从事有危险的活动（如使用广播电视台网络浏览非法网站，导致电脑中毒）；
8、在广播电视台工作满一年或两年后，接受聘书的权利；
9、参加广播电视台主办、协办、承办的活动的权利；
10、在校内文艺活动中优先参与（如主持工作等）的权利。
第六章 广播电视台成员的义务
第二十四条
1、认真完成自身工作职责的义务；
2、按时按要求参加例会及临时会议的义务；
3、按照台内的规章制度工作的义务；
4、听从校党委宣传部及台委会安排的义务；
5、积极配合节目播出的义务；
6、爱护广播电视台财物的义务；
7、保持广播电视台卫生、不得在直播间中嬉戏打闹的义务。
第七章 其它
第二十五条
荆楚理工学院广播电视台成员为聘任制，每学年开始时，在台委会的领导下，全台开始招新工作。由台委会或台委会相关人员负责新进成员的考核。招新时间、实习时间、考核时间、考核内容视具体情况而定。考核通过者，成为荆楚理工学院广播电视台的正式成员，享受广播电视台正式成员的权利和义务。台委会有权解聘工作态度不认真的成员。
第二十六条 出现以下五种情况者，将被台委会勒令退台：
1、一学期中，无故旷会两次者；
2、一学期中，旷播两次者；
3、一学期中，开会及日常工作合计请假超过五次者（特殊情况除外）；
4、一学期中，出现重大播音事故两次者。重大播音事故包括： 1无故未按时播音，造成无节目播放的； ○2宣传虚假信息、消极信息，导致恶劣影响的； ○3由于准备不足，导致播音质量极差的。○
5、破坏荆楚理工学院广播电视台形象、破坏集体团结、故意损坏或私拿台内物品、虚报财务严重者。
出现其它不良情况，由台委会视具体情况给予当事人停播两周至一个月的处罚。
第二十七条
台内一切物品原则上不外借，如有特殊情况需报请台委会同意，并经台长批准方可。如丢失损坏，须照价赔偿。私人一概不得擅借物品给其它团体或个人。录制音频事宜亦然。
第二十八条
本规章制度自颁布之日起实行。未尽事宜，由台委会负责视具体情况予以补充、执行。
荆楚理工学院广播电视台
关键词：广播电视台；纪检工作；和谐社会；建议
0.引言
近几年来，由于社会主义市场经济的快速增长，一些国有企业中不断的被曝光出现贪污腐败问题和违反党规党纪问题，为了保障市场经济的健康发展，加强对企业的纪律检查问题已经成为了当前刻不容缓的事情，县级广播电视台承载着对全县人民进行文化传播的重要责任，因此加强对广播电视台的纪律检查工作，是保障社会主义和谐发展的重要途径。
1.纪检工作在企事业单位中的重要作用
纪检工作是现代化企业在经营和管理中采取的必要手段，目前我国市场经济正在快速发展，经济的发展是时代前进的重要保证，然而加强企业的纪检工作对社会主义的健康发展也有着无比重要的意义[1]。纪检工作对于县级广播电视台发展的重要性主要体现在以下两个方面：
1.1纪检工作是电视台生存和发展的基础
对于一个事业单位来说，它的经营管理是否科学合理直接关系到它的生存情况，我国是一个法制化国家，合法合规的经营对于媒体行业的发展来说无疑是十分重要的，这也是县级电视台生存的最基本条件，因此做好县级广播电视台的纪检工作无疑是保障新闻媒体工作合法经营的有效监督机制。
1.2纪检工作是电视台生存力的重要保障
对于电视传媒来说，强大的市场竞争力是电视台生存的根本之道，只有单位内部的纪检工作做到位才是县级电视台保大竞争力的重要的手段和体现。因此严格按照党中央的指示和精神，积极的开展好县级广播电视台的纪检监察工作，才有益于促进县级广播电视台市场竞争力的提升，才能够在激烈的媒体竞争中保持健康发展。
2.纪检工作在县级广播电视台中开展的几个建议
在广播电视台中开展好纪检工作对于树立人民正确的价值观、娱乐观等都具有十分重要的意义。结合我国目前纪检工作面临的实际情况，笔者认为可以从以下几个方面来落实县级电视台的纪检监察工作。
2.1组织全体员工真确认识纪检工作开展的重要性和必要性
由于我国社会主义市场经济的快速增长，广播电视台的生存环境日渐复杂，在多种不法利益的诱惑下，容易滋生出腐败问题，因此及时有效的针对全体电视台工作人员开展作风整顿和纪律检查工作是十分有必要的，党的十八大召开以来，在国有企业中已经查处了多起贪污腐败案件，这些不法案件已经充分的证明了在新的经济形势下，加强纪检工作是多么的重要。因此，对于作为县级宣传载体的广播电视台来说，加大对媒体行业的纪检工力度，是新时代在发展过程中的必然需求，更是建设中国特色社会主义和谐社会的重要保证。作为县级电视台的管理层，更应该认识到纪检工作对媒体行业的重要性，充分发挥这项工作的具体价值，体现纪检工作的重要意义，才能为媒体行业的平稳发展保驾护航。
2.2加大宣传力度，创造良好的社会氛围
党的第十八届人民代表大会召开以后，党中央国务院加大了对国家各类企业的纪检监察力度，多起违法违规案件的查处，对于社会各界都产生了不小的影响。对于作为直接面对观众的广播电视台来说，在新的社会形势下更需要加大广播电视台纪检监察工作，并且使之逐渐的成为常态化。然而不能否认的是，关于事业单位的纪检监察工作还存在着一定的不足和漏洞，这些问题的存在已经严重影响了电视台内部的纪检工作的开展。因此，电视台的管理者应该在内部对纪检工作的重要性做大力宣传，采取多种措施来组织员工来学习党中央的各项指示精神，改变人们对纪检工作的固有认知。为深入推进纪检工作在县级广播电视台的开展，打造一个良好的舆论氛围[2]。
2.3提升内部员工的责任意识和政治意识
县级广播电视台要想管理好自己的队伍，首先就要加强在员工内部的纪检宣传工作，落实好体制内员工的政治意识和责任意识，做好员工的思想政治工作，将人的因素摆放在纪检工作开展的首位。在开展纪检工作的同时要重视对纪检队伍的管理和建设，从事纪检监察的人员应当从自身做起，熟悉本职工作的流程和顺序，同时纪检队伍在处理问题是要做到公正无私，不冤枉一个好人，同时也不能对违规违纪情况视而不见，只有充分发挥好纪检队伍存在的价值，才能促进县级广播电视台的健康发展。
3.结束语
纪检工作对于新闻媒体而言无疑是极为有益的，他就像一把保驾护航的“利器”，将内部滋生出来的不合理的枝叶斩去，将腐烂的部位去除掉，留下的都将是健康的、有生命力的那一部分。
参考文献：
[1] 应斌.县级新闻广播如何做好新闻服务[J].视听纵横.2015（02）：9-12
广播电台系统主要包括节目制作、播控、存储、传输等环节, 根据四平广播电视台的播出流程, 可把本系统分为直播室分系统、数字总控分系统2个部分, 将建成4个全新的数字直播间及总控机房。
1数字直播室
直播调音台作为电台播出机房数字化改造的最核心设备不但在投入上占了很大的比例, 其实际应用状况将直接关系到播出过程的整体效果。我们经慎重考虑及多方考察决定使用苏州福川科技有限公司生产的分体式、数字化、网络化、模块化数字直播调音台DB2000 (系统图见图1) 。
1.1先进的设计理念
真正意义上的网络化数字调音台采用机柜和控制面板分离设计, 机柜同时也是一个模数一体化矩阵, 通过光纤和CAT5电缆将不同的机柜和控制面板组成完整的台内数字播出网络, 具备良好的互联性、冗余性和可管理性。
机柜采用总线插卡方式, 支持模拟线路输入输出、数字AES/EBU线路输入输出、光纤输入输出、话筒输入等多种I/O方式, 便于用户自行选配和扩充。
控制面板由推子模块、控制模块和表桥组成, 用户可灵活拼接组装, 操控路数从4路到20路, 特别适合于将控制面板各模块开孔嵌在专用直播操作台上。
1.2完善的功能设置
高分辨率LCD表桥能显示输入/输出电平表 (VU、PPM和相位) 、控制状态等;中英文菜单、控制面板只保留主要功能按钮和推子供主持人使用, 其余设置均通过菜单操作完成, 并可加锁及预存场景以保证核心设置不被误操作。
完善的内部总线设置包括主输出、预听、分组、辅助、对讲等, 能任意设定推子和信号源的对应关系, 对输入信号可进行预增益调整、声道调整、均衡和动态的调整, 可自由分配母线到各输出通路, 包括数字和模拟输出。
2数字总控系统
根据国家广电总局对广播电视安全播出的要求, 安全正常播出是整个系统的首要任务。因此在系统设计时应重点考虑制播流程特别是播出环节的安全性。
四平广播电视台现有3套广播节目, 需要转播中央一套等2套节目。共4个数字直播室, 其中3个主直播室、1个备直播室, 均配备数字播出调音台。另外, 总控机房的信号源要返送各录制室、直播室。
广播总控系统是整个广播系统的中心枢纽, 是全台采、编、录、播整个流程的最重要的一环, 它主要担负广播节目 (含转播节目) 的交换、调度和传输工作。
总控系统也是共享调度中心, 是监测监控中心, 是分配传输中心, 更是应急处理中心。在充分考虑总控系统网络化、智能化、便捷化等功能因素的同时, 高度安全性、可靠性、稳定性更是我们设计总控系统的第一原则。在充分考虑系统安全性的基础上, 顺应广播数字化网络化发展潮流, 结合最新的计算机网络技术, 运用先进的网络音频编码和传输技术, 在最大程度上满足对系统智能化和便捷化的要求。
另外, 系统的逻辑性、灵活性及安全性也是系统设计时需要考虑的重要原则。让系统建成后的日常维护简单便捷, 兼具自动和手动的故障处理策略, 并在将来的系统升级维护时达到0秒停播、0风险升级的设计原则。总控系统方案信号流程图见图2。
数字化是电台的必然发展趋势。本方案采用全数字矩阵传输控制方案, 使用1台挪威进口NETWORK专业数字音频矩阵, 并配置成16×16路数字立体声, 输入/输出是标准的AES/EBU数字音频信号;矩阵配备有X+Y控制面板和中文管理软件, 双冗余电源热备份, 具有结构紧凑、可靠性高、操作直观方便等特点, 特别适合数字总控系统使用。X+Y控制面板带有显示模块, 表明切换开关的状态、源和目标锁定、可用的矩阵层和其它功能。按键面板为矩阵开关和每一个交叉点提供简单的按键控制, 并支持单总线和X+Y方式操作。NETWORK矩阵控制面板通过高速控制总线或RS-232串行端口连接到矩阵。
NETWORK矩阵同样也支持GPI输入输出, 主要技术指标为:采样率32k Hz~96k Hz;110Ω平衡输入和输出;数字AES/EBU接口;支持75Ω不平衡接口;RS-232串行端口, 用于系统互连的高速控制总线。
NETWORK数字音频矩阵负责总控部分各信号的分配和切换, 矩阵的作用只是为了灵活地分配和切换信号, 但三主一备共3套节目的播出安全性并不依赖于数字音频矩阵, 而是采用了另一个智能化产品——四路数字音频智能切换器DSW104+, 这是为了提高播出安全系数, 尽量分散风险, 即使在矩阵不能正常工作的情况下, 仍不至于造成停播事故。在数字信号停播或跌落等情况下, 音频智能切换器DSW104+能对来自不同路由的3路数字音频信号按预先设定的优先级高低进行自动切换, 同时进行声、光报警;在外接3路信号全部中断的极端情况下, 可立即启动本机垫乐, 在确保安全播出的同时立即报警;在关机或断电情况下, 默认第一路直通。对于信号源基本固定在某一直播室的频道, 可将音频智能切换器DSW104+的默认输入 (最高优先级) 设定在矩阵后, 矩阵前信号做备份, 这样可减少信号周转环节, 提升可靠性;而对需经常变动信号源的频道, 可将默认输入 (最高优先级) 设定在矩阵前, 以实现通过矩阵进行节目切换和分配。
3方案具体内容
3.1信号的传输和切换
每个直播室信号由数字直播调音台数字和模拟主输出都送往数字延时器延时, 延时后的数字信号经过数字音频分配器分成四路, 一路送入数字音频矩阵, 矩阵输出端连接一台DSW104+智能切换器, 成为播出通道的主信号;一路直接连至DSW104+智能切换器, 作备用信号;一路送往音频幅度监测仪, 用来监测音频幅度大小和异常报警;最后一路备用。
直播间延时器的模拟输出经跳线盘后, 直接送往该频率对应的DSW104+智能切换器, 作为该频的第三备份信号源。
本方案需要转播的节目源, 包括中央台、省台和现场信号等。每个节目源经A/D转换后直接送NETWORK数字音频矩阵备用。
在矩阵的输出端口中, 其中3个对应3套播出节目, 余下的可以分别送到各直播室、录制室, 以及备用输出等。输入通道、输出通道和矩阵构成了节目交换系统, 承担外来节目的转播、各机房间的节目互转、共享等功能, 并可实现任意路由的选择和切换;通过连到矩阵的管理电脑可使矩阵同步工作。用户能及时掌握矩阵工作状态, 完成自动、手动和应急切换等。
3台DSW104+智能切换器的信号源分别来自相应的矩阵输出信号、直播室数字信号、直播间模拟信号以及预置在本机FLASH MEMORY中的垫乐 (通过USB接口下载, 标准S48音频文件) , 按预先设定的切换顺序进行监测和自动切换, 几乎在极端情况下也能保证不间断播出。
DSW104+智能切换器选出的信号数字输出送往音频处理器, 经数字音频分配器分成四路后均送到跳线盘, 作为输出数字信号源可经过光纤送往发射台或网上广播、有线电视广播等。数字音频处理器的模拟输出信号送慢录工作站。
3.2慢录系统
系统配备慢录系统, 信号源取自3个频道的总控输出末端。慢录系统记录文件为S48或MP2格式, 码率可设定为56kbps/128kbps/64kbps, 与音频工作站文件格式相同, 可直接用于编辑、播出 (最多可支持12路立体声, 支持任意声卡, 纯软件编解码) ;这样既节省硬盘存储空间, 又便于重播时调用, 可对每个音轨定时启动或关闭, 实时波形显示, 完全自动循环记录, 支持任意声卡, 纯软件编解码, 不依赖于声卡。可以根据频道、时间点等迅速查询到所需要的录音内容, 进行监听或导出选定时段的内容, 也可通过网络查询并播放或导出, 支持转换网上广播流媒体格式。
3.3监测监听系统
1.彩条监测监听
彩条监测监听采用模、数一体音频幅度监测仪一台, 配置为模拟/数字混合输入, 监测直播室信号、转播信号、现场直播信号, 同时监测发射机前端信号和空收信号, 并进行比对。能对每一路设置停播报警, 并具备日志记录功能, 还能与连接矩阵的管理电脑通信, 在停播时网管电脑驱动矩阵实施应急切换。通过键盘操作可以选择监听任意监测点信号。
2.N-AM网络化监测监听
在监测和监听的设计上, 结合我台的视频监控系统, 本方案采用了新一代的监测、监控、监听一体化系统。网络化监测系统是由服务器、采集终端、显示终端、管理工作站组成的局域网络, 采集终端涵盖了音频参数、监控图像、环境参数的采集, 均采用嵌入式采集设备, 通过总控网采集的参量以图形化方式按频道在各显示终端得到重组显示, 同时按照设定条件完成实时监测和分析, 当发生异常时提供声光报警, 其日志被保存到数据库供日后分析和统计, 总控信息网还完成设备管理、交接班管理、转播调度管理等一系列总控机房的日常信息管理功能, 通过网关, 总控信息网在授权的情况下能被办公网访问, 从而在办公终端浏览到所有监控视频、播出彩条、实时信息以及在办公终端监听到在播节目的音频。
3.4 GPS时钟系统
广播电台标准时间/报时系统全套解决方案选用GPS时钟系统, 选择5寸子钟。该时钟校时方便, 只需将GPS天线固定在室外天空开阔处, 3分钟内即可校准时间。同时该母钟可提供六响语音报时;可驱动128台子钟, 传输距离大于1000m;子钟有3寸、5寸、8寸数码显示, 带日期、星期显示;串口输出时间码, 校准PC机时间 (不需要校时卡) 。
目前开展直播类节目的电台广泛使用延时器, 但延时器的引入使标准时间和报时出现了以下问题:如果将节目整体延时后播出, 报时时刻也延迟, 报时不在准点;如果将报时信号插在延时器后, 报时虽在准点, 但主持人无法从直播室听到报时信号, 把握报时间隙不方便、不直观。
针对这些问题, 我们进行了适当改造, 成功解决了延时与准点报时之间的矛盾, 主要方法是:
在时码中放入事先设定好的延时信息, 如8s, 在整个播出和总控系统同时获得两种标准时间:绝对标准时间和含提前量的标准时间, 根据实际需要, 在不同地方显示不同类型的时间, 如总控机房显示绝对标准时间, 直播机房则显示含提前量的标准时间, 工作站时间和报时信号也作了相应的提前, 因此整个直播节目的运行包括报时都作了整体的提前, 而通过延时器后正好抵消, 实际播出做到准时准点。
GPS校时母钟具备添加延时信息的功能, 新版子钟能通过跳线选择显示绝对标准时间还是含提前量的标准时间, 校时软件则根据设定将工作站时间校准为两种标准时间中的一种。播出系统使用延时器后标准时间与报时解决方案见图3。
4方案特点
1.先进性
本方案为完整数字总控系统解决方案, 采用了高品质NETWORK 16×16数字音频切换矩阵和DSW104+数字智能切换器的方案, 既获得了强大的总控功能, 又保证了足够的播出安全性, 同时, 总体安排较为简洁合理。
2.可靠性
总控作为全台节目制播的核心枢纽, 安全可靠相当重要。本方案在各个环节尤其是播出方面采取了多层次、全方位的考虑, 主要反映在以下方面:
1) 关键部件如中心矩阵采用高可信度设计, 如双电源、双控制板等, 考虑到播出系统的稳定性和电台总控的实际特点, 采用异步数字传输方案。
2) 多冗余通路:每个频率均采用一主一备两个传输通路;对每一个播出通道安排了4个信号源, 其中包括:直播室主信号、矩阵后信号、直播室备信号和内置应急垫乐信号。即使在主、备信号均无效情况下也能自行播放预置在本机FLASH MEMORY中音频文件 (S48格式, 通过USB下载到机器内存中) , 自动进行垫乐, 确保安全播出。
3) 在跳线盘上安排了所有信号源和目的, 通过对跳线盘的对接实现临时路由, 借此能绕过全部故障设备。
4) 采用的产品均有关机直通功能, 即便在总控机房停电的情况下, 也不会影响播出。
5) 智能切换器的数字输出和模拟输出信号后均用无源音频分配器, 其最大好处是无论在何种情况下, 信号永远能够送出。
3.可升级性
考虑到今后的发展, 我们在方案设计中留有足够的余量, 保证在相当一段时间内, 不必重复更换核心设备。
4.灵活性和可操作性
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