影视导演劳动合同

影视导演劳动合同（通用8篇）

影视导演劳动合同 篇1

甲方（制片单位）：_______________________

法定住址：_______________________________

法定代表人：_____________________________

职务：___________________________________

委托代理人：_____________________________

身份证号码：_____________________________

通讯地址：_______________________________

邮政编码：_______________________________

联系人：_________________________________

电话：___________________________________

电挂：___________________________________

传真：___________________________________

帐号：___________________________________

电子信箱：_______________________________

乙方（导演所在单位／经纪公司）：_________

法定住址：_______________________________

法定代表人：_____________________________

职务：___________________________________

委托代理人：_____________________________

身份证号码：_____________________________

通讯地址：_______________________________

邮政编码：_______________________________

联系人：_________________________________

电话：___________________________________

电挂：___________________________________

传真：___________________________________

帐号：___________________________________

电子信箱：_______________________________

鉴于：

1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电影（电视剧）制作资格的法人单位，正在计划摄制电影（电视剧）《_________》（下称电影（电视剧））；乙方是依法注册成立的经纪公司，_________导演为乙方的签约导演，该导演是具有相关资质的影视导演，并成功执导了多部影视剧；

2．甲方决定聘用乙方的_________导演担任其拍摄的电影（电视剧）的导演，乙方同意接受甲方聘用。

鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：

第一条　工作期限

乙方应于_________年_________月_________日前指派导演到达甲方指定地点，向甲方报到。导演工作正式开始。

导演工作结束的时间按下列第_________种方式确定：

1．电影（电视剧）的后期制作完成，工作即告结束；

2．制作完成后的电影（电视剧）依法经相应的电影（电视剧）审查机构审查合格并取得《电影（电视剧）发行许可证》后，乙方的全部工作结束；

3．_________。

第二条　工作要求

导演应接受甲方的管理和指导，但甲方不得干预导演的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查导演的工作，但不得影响导演的正常工作，导演应予以配合。

导演应当按照拍摄预算和拍摄计划，审慎、经济、高效、负责地完成电影（电视剧）的拍摄工作。甲方也应当对导演的工作予以配合。

第三条　工作内容

导演工作分为拍摄筹备期、实拍期和后期制作三个阶段，其中：

1．导演拍摄筹备期的工作包括：

（1）研究文学剧本，统一创作意图；

（2）组成创作班子，写出分镜头剧本；

（3）拟定摄制计划和导演阐述；

（4）初选全片外景；

（3）选择演员，提出候选名单，组织确定的演员体验生活；

（4）与演员商讨并确定对于剧中相关角色的要求；

（5）与摄影和美术部门讨论、确定，绘制布景气氛草图和平面草图；

（6）审定制景、化妆、服装、道具等部门的设计和制作结果；

（7）选定全部演员，并进行重场戏的排练，确定人物造型，拍摄必要的试镜头片；

（8）其他需要导演参与的筹备期的工作。

2．导演拍摄期的工作为：

（1）完成全部内景、外景、场地景、特技镜头、片头字幕和预告片的拍摄；

（2）按计划拍摄工作照和剧照；

（3）搜集音响资料和画面镜头资料；

（4）完成全部样片的精修剪辑工作；

（5）完成全部对白的配录工作；

（6）对白双片送审后，完成一般性的个性补拍；

（7）完成韵作曲工作。

3．导演后期制作的工作包括：

（1）剪辑与后期配音；

（2）完成全片音乐录音工作；

（3）完成混合录音；

（4）完成全片其他音响效果录音工作。

第四条　报酬及支付

经甲乙双方协商，采用以下第_________种方式向乙方支付酬金：

1．固定酬金方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。

2．固定酬金加分红方式：甲方在本合同签订之日______内起时向乙方一次性支付________（税前／税后）酬金￥_________元。

若电影（电视剧）得以拍摄并发行且乙方和导演已经履行了本合同下全部义务，除上述酬金外，甲方应将其获得的此部电影（电视剧）纯利润的百分之_________支付给乙方，作为乙方的分红，此分红为_________（税前／税后）。

甲方应将上述酬金直接支付至乙方，导演无权就其依据本合同为甲方提供的工作向甲方索取任何性质的酬金，本合同另有规定的除外。

甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。

乙方的银行资料如下：开户行：_________；户名：_________；账号：_________。

在本合同生效期间内，若导演向甲方出具其与乙方订立的劳动合同（或委托代理合同）业已终止的书面证明，且乙方对此证明并不否认，甲方有权将截至收到此证明之日尚未发生的酬金直接向导演支付，乙方不得干预。

第五条　剧本的提供与修改

本合同签署之日起_________日内，甲方应向导演提供电影（电视剧）的文学剧本等相关资料，并向导演介绍其对所拍摄的电影（电视剧）的总体设想和要求。

导演可以对文学剧本提出修改意见。经甲方同意，可请原作者或编剧按导演修改意见对文学剧本进行修改，亦可由导演亲自执笔修改，报酬另议。

导演应依据甲方认可的导演脚本进行拍摄和制作；未经甲方同意，导演不得擅自对人物和情节进行实质性更改，否则，由此给甲方造成的一切损失由乙方和导演承担连带赔偿责任。

导演应于其工作结束之日起________日内将甲方向其提供的文学剧本及相关资料全部归还甲方或按照甲方的要求将其销毁。

第六条　著作权的归属及署名

若乙方与导演之间为委托代理关系，乙方与导演因委托代理合同所产生的纠纷亦与甲方无关。

第十二条　乙方与导演的连带责任

在本合同生效期间内，不论因乙方或导演任何一方的原因导致乙方与导演订立的劳动合同（或委托代理合同）终止，导演仍应依据本合同的规定履行其作为电影（电视剧）导演的职责；若导演因其与乙方订立的劳动合同（或委托代理合同）终止而拒绝继续履行其作为本合同中电影（电视剧）导演的职责，由此给甲方造成的一切损失，乙方与导演应承担连带赔偿责任。

第十三条　保险

为确保导演在执导过程中的人身、财产安全，甲方应为导演办理商业保险，具体包括：_________。

第十四条　合同的解除

发生下列情形之一，甲方可以通过书面形式通知乙方而解除本合同：

1．导演因自身原因不能履行本合同规定的义务，累计或连续超过_________天；

2．甲乙双方在本合同中所作保证不真实或为实现的；

3．导演部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；

4．甲方拖欠乙方酬金累计达到乙方全部应得酬金的百分之_________经催告后，仍不支付的；

5．甲乙双方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照；

6．甲方被依法吊销《电影（电视剧）制作许可证》。

第十五条　合同的终止

本合同在下列任一情形下终止：

1．导演的工作全部结束，甲乙双方另有约定的除外；

2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；

3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；

4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；

5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；

6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；

7．_________。

第十六条　保密

未经甲方同意，乙方和导演不得在电影（电视剧）首播之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等与电影（电视剧）相关的一切信息。

乙方和导演保证对在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经甲方同意，不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。

乙方和导演若违反上述保密义务，乙方和导演应对甲方因此而遭受的损失承担连带赔偿责任。

第十七条　通知

1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。

2．各方通讯地址如下：_________。

3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。

第十八条　合同的变更

本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。

第十九条　合同的转让

除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。

第二十条　争议的处理

1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。

2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第____种方式解决

（1）提交_________仲裁委员会仲裁；

（2）依法向人民法院起诉。

第二十一条　不可抗力

不可抗力：

1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。

2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后___日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。

3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。

4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、**、罢工，政府行为或法律规定等。

意外事件：

1．非因甲乙双方和导演的过错，出现本合同规定的不可抗力事件以外的甲乙双方不能控制的情况，包括但不限于天气反常以及电影（电视剧）主要演员生病、受到意外伤害或死亡等，致使电影（电视剧）的拍摄迟延，甲乙双方应立即采取补救措施，并协商确定拍摄计划顺延的时间；因此而未能按原拍摄计划完成电影（电视剧）的拍摄，乙方无需承担违约责任。

2．若该情况致使电影（电视剧）的拍摄迟延超过_________天，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。

第二十二条　合同的解释

本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释

第二十三条　补充与附件

本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。

第二十四条　合同的效力

本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。

有效期为_________年，自_________年_______月_______日至_________年_______月______日。

本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。

甲方（盖章）：_______________

法定代表人（签字）：_________

委托代理人（签字）：_________

签订地点：___________________

_________年______月________日

乙方（盖章）：_______________

法定代表人（签字）：_________

委托代理人（签字）：_________

签订地点：___________________

影视导演劳动合同 篇2

影视导演是影视制作这个系统工程中的总设计师, 也是影视作品艺术创作的重要领导人和摄制组的关键担纲人。影视导演的主要任务是将影视文学剧本所提供的内容转化成试听语言, 并以电影、电视的形式搬上银幕或荧屏, 展现在广大观众面前。

导演的工作首先要写出“导演阐述”, 这是导演对未来作品的总体构思。“导演阐述”凝聚了导演的人生观、美学观, 以及他对题材的独特思索和对影视艺术规律的把握, 同时也体现了导演本人在艺术创作上的美学理念和个人风格, 以及他对各个专业创作部门的具体要求。

影视作品的导演不仅要组织好摄制组, 而且还要对摄制组内各个专业的人员进行创作工作的整体协调。他既要有总的艺术界定, 又要充分调动各专业人员的创作积极性, 发挥他们各自的艺术创造性。一部影视作品的创作过程, 含有导演数以千计的“决定”, 导演在艺术创作上是整个摄制组的领导权威, 在生活上又是全组的轴心。作品的成功与失败, 不仅仅在于导演的艺术专业水准, 也取决于导演的个人魅力和统领水平。

导演要参与影视作品的整体创作过程。开机前, 导演要与制片主任一起筹建摄制组, 作拍摄预算, 选主创人员, 作案头工作, 也要出去采外景, 开机后, 导演又要指导演员们的排演, 又要统筹各专业的创作, 停机后, 导演还要与剪辑师、录音师、音响师、作曲家等一起完成后期的制作, 甚至全片完成后, 有时导演还要参与作品的宣传工作。

影视导演在运用画面时, 都力求准确、真实、生动, 使之符合生活现实。

每种艺术都有它自己独特的语言形式。文学运用的语言是文字, 音乐运用的语言是音符, 绘画运用的语言是色彩和线条等。那么作为职业的影视导演运用的艺术语言是什么呢?那当然是画面。

画面是影视语言中最小的构成单位, 它与镜头是有区别的。镜头油画面组成。有时一个镜头只有一个画面, 有时一个镜头可以包括许多画面。自有声电影和彩色电影诞生后, 声音与色彩也成为影视语言的构成要素。导演《城南旧事》中, 导演用滂沱夜雨里越来越响的最后盖过一切的火车声, 表现了黑暗对秀贞“母女”的吞噬。苏联电影《这里的黎明静悄悄》, 用乳白色表现女战士的情思, 寄寓她们对祖国的深情, 象征姑娘的纯洁与壮美。尽管声音与色彩作为一种语言要素越来越受到当代影视导演的重视, 但是, 从影视的本质上来说, 影视艺术仍是一种视觉艺术。因此, 视觉形象, 即画面, 仍是影视导演的一种重要的艺术语言。

影视导演在运用画面时, 都力求准确、真实、使之符合生活现实。这些画面, 由于真实地表现了现实生活, 因此引起观众的深深思索和强烈共鸣, 相反, 如果导演运用的画面不能准确地表达生活, 那么影视作品就会失去艺术的真实性, 作品的艺术感染力就会大打折扣。

导演运用画面, 并不只为表现客观生活, 他们常常在画面中寄寓着深远的思想含义和某种特定的内涵, 陈凯歌导演的电影《黄土地》, 结尾处成百上千个农民顶着烈日, 光着膀子跪拜在荒漠中, 向老天祈雨, 憨憨也夹杂在其中, 他回头看到了远远伫立在地平线上的顾青。表现憨憨要去告诉顾青, 姐姐已经出走的消息, 我们分明从中强烈地感受到, 在我们民族的那种古老而又顽固的愚昧落后中, 一种新的意识正在觉醒, 正在崛起, 它是任何东西也不可阻挡, 整个画面没有一句对白和旁白, 却形象地表现了这一发人深思而又富有哲理的含义, 因此, 我们在欣赏分析影视导演的艺术语言时, 不但要理解画面的外表形象, 还要探索它的内在含义, 这样才能获得深层次的艺术享受。

影视导演劳动合同 篇3

关键词：导演思维；影视作品创作；影响

导演是一部影视作品得以顺利拍摄的基础和关键，可以说他是所在团队的灵魂人物。一部作品优秀与否，导演起着至关重要的作用，特别是他的思维方式对作品有着非常重大的影响。例如，导演的思維对影视作品的剧本选择方面、演员选择方面、叙事手法方面、镜头语言以及后期制作方面都有着很大影响，而这些方面几乎涉及影视作品拍摄的所有方面。由此可见，导演思维对作品的影响不容小觑，所以本文对影视导演思维对影视作品创作的影响方式进行了详细的讲述，希望能对影视业工作者提供一些借鉴和帮助。

1 促成导演思维形成的因素

我们知道，导演的艺术构思是舞台艺术创作的基石。促成导演思维形成的因素主要有以下几点：

1.1 受自身文化水平和思想水平的影响

导演自身的文化水平和思想水平是影响一个影视作品能否成为优秀作品的决定因素，他的思想深度决定了其作品演绎的水平。例如，两个导演在专业素质上相差不多，但是两个人在知识积累上和文化沉淀方面相差很悬殊，就直接导致他们对社会解读的深度也是不一样的，自然他们拍摄出来的作品也肯定不会是一个水平的。例如，一个导演如果他特别注重实践，他的作品也一定是非常的接地气，如果一个导演的文艺气息很浓，那这位导演拍摄的作品文艺片就可能更多一些。所以，导演自身文化水平和思想水平对其作品的走向有很大的影响。

1.2 对生活的解读

我们知道，每个人对生活的认识和解读是不一样的，正所谓有一千个读者就有一千个哈姆雷特，正如世界上不会有两篇相同的叶子，也不会有两个思维一模一样的人，因而每个人对一件事都会有不同的看法，自然导演对待生活也有着和别人不同的认识和理解。当导演在拍摄影视作品的时候，他对生活的解读会表现在他的作品里面，他的作品正是对他的世界观的充分展现。因此，导演对生活的不同解读，也影响着导演所拍摄的影视作品的思维导向。

1.3 外部环境的影响

人的思维模式是社会环境的产物，我们不难发现，不同的时代的人的思想也是有很大的差异的，所以，社会大环境对人的影响是非常大的。无论你从事什么职业都无法脱离这个环境，导演也不例外，他的生长环境决定了其价值观的形成。他的价值观就对他的影视作品具有非常大的指导意义。例如，现在大量播出的家庭伦理剧，就是这一时代的特征的显现，因为现在很多家庭都会各种各样的矛盾，所以，在这种环境下，很多导演都拍摄了很多的这方面的影视作品。所以，影视作品也是社会大环境的浓缩。

2 导演思维通过哪些方面对影视作品产生影响

众所周知，影视作品是以画面的形式向观众展现它所要表达的内容，并力求与观众的内心情感产生共鸣，来得到观众的喜爱和认可。导演思维主要通过对剧本的选择、演员的选择、叙事手法等方面对其影视作品产生影响，具体内容如下：

2.1 对剧本的选择

我们都知道，选择剧本是导演的首要任务，在拍摄一部作品之前，导演需要考虑好很多事情。例如，剧本的题材，展现的形式，对观众的思想启迪等。然而促使导演做出这些考量的原因就是导演的思维，因为他对生活有着不同的理解，所以，对剧本的理解也是不同的，自然对剧本的选择也是不一样的。

2.2 对演员的选择

导演对演员进行选择，也是导演思维对其作品进行影响的另一种方式。有很大一部分导演对演员的选择上有自己独到的看法，因为他认为不同的演员给观众的感觉是不一样的，所以，导演会事先对剧本中的角色仔细斟酌一番，对角色的特色有了一定的了解，在演员的选择上下一番功夫，从而找到让他满意的演员。

2.3 对叙事手法的选择

表现影视作品的手法也很多，不同的导演对影视作品的叙事手法都有不同的偏好，所以在对叙事手法的选择生也会不尽相同。影视作品有很多表现手法，不同的导演会选择不同的叙事手段，而不同的叙事手法使影视作品给观众的感觉也是不一样的。例如，在电影《一九四二》里，冯小刚导演表现的是那种悲壮的叙事方式，而《泰囧》这部电影则是用了诙谐幽默的表现形式。所以，我们说不同的叙事手法的选择也是导演思维对影视作品影响的直接体现。

2.4 对镜头语言的选择

所谓镜头语言就是用镜头像人用嘴说话一样去表达我们的意思。比如我们可以通过摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图。所以，镜头语言对影视作品来说是非常重要的，它就像文学作品里的语言一样。我们知道，不同的文学作品的语言风格是不一样的，自然不同的影视作品的语言风格也是不一样的。例如，不同速度镜头间的转化，他们展现的作品效果都是不一样，当摄影师对不同的镜头语言做出选择时，是需要以导演的指导为转化的依据的。所以，我们说不同镜头语言的选择也是导演思维对作品产生影响的重要方面。

2.5 后期制作

我们知道，在拍影视作品的时候，因为场地等原因，导演不会按照作品的时间顺序进行拍摄，所以，只能靠后期的制作和剪辑来使得作品的顺序展现，同时，导演在拍摄的时候也会把很多情节拍摄的很丰富，这样以便后期制作的时候能有丰富的素材，我们知道不同的后期制作会使得影视作品展现的内容也不一样。例如，《一代宗师》这部电影，导演在拍摄的时候就拍了很多的场面，使得在《一代宗师》上映之后，还有很多素材没有在电影中展现，所以，《一代宗师》的终极版应运而生。而这两部电影中呈现的内容是不一样的，这说明后期制作对影视作品展现的内容起着至关重要的作用，而开展后期制作工作也是以导演的思维想法为准则。

3 结束语

导演思维对影视作品有着巨大的影响。因为影视作品作为一种艺术创作，它具有很强的主观色彩以及情感。所以，导演的内心情感会在其所拍作品中有所呈现，而导演思维对影视作品的诸多方面的影响也是显而易见的。例如，导演思维对剧本选择的影响、对演员选择的影响、对叙事手法选择的影响以及对镜头语言和后期制作的影响都是非常明显的，由此可见，导演思维水平的高低才是其所拍摄的作品优秀与否的关键所在。

参考文献：

[1] 格·托甫斯托诺戈夫，童宁.通向导演构思之路[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2012（03）.

[2] 孔刚浅谈导演如何面对市场和艺术所产生的矛盾问题[J].电影评介，2012（04）.

[3] 李晋林.初论电影导演的特效思维[J].当代电影，2014（04）.

[4] 杭东.中国新生代导演电影对草根审美的消费[J].中国电影市场，2015（01）.

影视导演劳动合同 篇4

在纪录片里，“上帝即导演”，是这位万物之主为纪录片创造出真实素材，你不过把这些素材如实地记录下来罢了，你无法创造它；

在故事片里，“导演即上帝”，他要按照自己的意愿选择形象，创造出真实的生活。但这些真实的生活是虚构的，但却要让你感觉出他是真实的。

导演聘用合同 篇5

通信地址：

邮编：电话：

法人代表：身份证号：

法人代码：

乙方:（承制方）

通信地址：

邮编：电话：

法人代表：身份证号：

法人代码：

为制作完成电影《》，甲乙双方遵照《中华人民共和国劳动法》及相关法规，本着自愿、平等的原则、经双方协商一致，签订本合同。

一、合同期限

本合同生效日期为年月日

终止日期为年月日

二、工作种类

根据甲方工作需要，乙方同意在电影《》中担任导演，任总导演职务。

三、费用及支付方式、支付时间

甲方向乙方支付人民币总计贰拾肆万元整。该费用包括乙方参加本剧摄制的酬金、补助费、劳务费、加班费、补拍费、后期制作费、宣传出场费等全部费用。个人所得税由乙方承担，甲方代扣代缴。支付方式和支付时间为：

1.甲方于本合同签订当日内支付乙方总酬金的20%，即人民币肆万捌仟元整。

2.甲方于前期制作结束后十个工作日内支付乙方总酬金的20%，即人民币肆万捌仟元整。

3.甲方于中期制作结束后十个工作日内支付乙方总酬金的40%，即人民币玖万陆仟元整。

4.甲方于后期制作结束后十个工作日内支付乙方总酬金的20%，即人民币肆万捌仟元整。-1-

5.甲方在支付乙方第三期酬金的同时应将全部酬金的完税单据一并交给乙方，四、双方的权利和义务

（一）甲方的权利和义务

1.本作品及本作品所产生的副产品（如歌、曲、造型、表演、形象、配音等）的著作权及

其衍生产品的开发权归甲方所有；

2.有权决定乙方在本作品中承担的职务、工作安排及执行方式；

3.向乙方提供相应的劳动条件和制作条件；

4.有权决定本作品是否继续制作和确认本作品是否全部完成及其是否由乙方来完成；

5.根据乙方在本作品中的工作职务，甲方有权决定乙方在本作品、本作品广告及宣传品中

是否署名及排列次序等；

6.按合同约定向乙方支付酬金；

7.因乙方不能胜任工作或不接受甲方工作安排，甲方有权单方面终止合同。

（二）乙方的权利和义务

1.有权按合同的约定获取酬金；

2.遵守甲方的各项规章制度，遵守甲方与其他团体、公司或个人所达成的有关本作品的合同和协议。服从甲方安排，参加有关本作品的各项活动；

3.本合同期内，乙方必须服从甲方安排的不定时工作方式，必须向甲方提供住所地及联

系方式，保证甲方随时可与乙方取得联系；

4.服从甲方的指挥，依照甲方确定的剧情进行工作；在制作期内，不得自行改变剧中人

物已经确定的造型、美术风格等，不得以任何理由影响甲方正常工作；

5.本作品需要加戏、改戏、换补戏、后期配音、补录对白或补做该片镜头时，乙方应按

甲方的通知，按时到场工作，甲方将不另行支付乙方酬金；

6.在本剧拍摄期间，乙方不得私自参与任何与本作品无关的第三方工作，否则视为乙方

违约；

7.乙方参加本剧摄制应负保密义务，不外借、不丢失、不予他人复印本作品剧本及相关

资料，不得擅自将摄制组的人员变动、演员更换等情况向外界透露。

五、其他事项

1.甲乙双方签署本合同时，乙方应将乙方所在单位及乙方经纪人同意乙方接受聘用的证明作为

本合同之附件，若乙方在签署本合同时未出具证明，甲方则视乙方为无单位人员、无经纪人，乙方可自行决定接受聘用。若乙方因此而同所在单位或经纪人产生纠纷，由乙方负责。乙方

若因此而耽误该作品的摄制工作，视为乙方违约，乙方除向甲方支付违约金外，还应赔偿甲

方经济损失，并在甲方指定的媒体公开赔礼道歉；

2.乙方授权他人签署本合同应向甲方出具授权委托书或委托协议。授权委托书或委托协议应明

确授权范围和委托事项，授权人或委托人对其代理人的代理行为承担法律责任；

3.乙方受聘期间，在不影响甲方工作的前提下，因故请假，需事先提出书面申请，经本作品制

片主任、导演签字后，方可离组。离组期间的费用由乙方自理，并由甲方在结算时扣除乙方

离组期间的酬金；

4.在聘用期内，乙方因工负伤、患病，医药费由甲方承担。非因工负伤、患病或慢性病复发，医药费由乙方自行承担；

5.若乙方以生病为由，故意不完成摄制工作。又没有在甲方指定医院的医疗诊断证明，乙方除

向甲方支付违约金，还应赔偿给甲方由此造成的经济损失，并且在甲方指定的媒体公开赔礼

道歉；

6.乙方因负伤、患病或慢性病复发，在十日内无法康复、不能继续拍摄工作，甲方不再支付未

付酬金，乙方亦不退还甲方已支付的酬金，本合同予以解除；

7.经乙方同意并签字确认的制片预算表(见附件二)将作为本片制作费用支出的依据,乙方在制作期间必须严格按照制片预算表中的导演组预算进行制作,无理由超出预算部分的费用,甲方将从乙方酬金中扣除,乙方不得有异议；

8.保密条款：

双方对于本合同中酬金部分的内容属商业秘密，双方应严守秘密，不得擅自向第三方传播，否则将视为对对方利益的侵犯。

六、保险

甲乙双方根据本作品拍摄制作过程中,乙方的工作性质及其危险的程度,应在签定本合同的同

时确定是否为乙方购买意外伤害保险,并以本合同的附件形式正式签定。

七、违约责任

1.甲乙双方违反本合同约定，均应承担违约责任，违约方应向守约方支付违约金肆万捌仟元

人民币；

2.因乙方被甲方单方面终止合同，甲方有权另行聘用他人接替乙方的工作，甲方不再支付乙

方剩余酬金；

3.乙方不履行或不完全履行合同，甲方有权要求乙方继续履行合同或要求乙方双倍返还甲方

已付费用，并赔偿甲方由此受到的经济损失；

4.甲方无故拖欠乙方酬金的，除在规定的时间内按期限向乙方支付金额外，每拖欠一日按未

付金额的5‰支付乙方滞纳金。

5.在聘用期内，若因甲方原因而使该作品推迟拍摄，使乙方工作日超出聘用期，每超出一个

工作日，甲方向乙方支付伍佰元人民币作为甲方支付乙方的追加酬金。

八、解释

本合同所列经济损失系指违反合同条款，给守约方造成的直接经济损失，如:制作延误损失、制作超支损失、额外支出损失、制作中止损失及无法制作损失等。

九、争议的解决

因履行本合同发生的劳动争议，当事人任何一方可向劳动争议仲裁委员会申请仲裁，对裁决不

服的，可以向人民法院提起诉讼。

十、本合同生效与补充

本合同一式两份，甲、乙双方各执一份。自双方签字之日起生效。本合同的变更、补充、续签

以及其他未尽事宜由甲乙双方另行签订补充协议，该补充协议与本合同具有同等法律效力。

甲方：（盖章）（法人代表签字：）

（盖章或指印）

（本人签字：）

签订日期：年月日

电影导演合同书(空白) 篇6

根据国家有关法律、法规和政策的规定，及影视创作、生产特点，甲、乙双方在平等自愿的基础上，经友好协商，就甲方聘用乙方在电影《 》（以下简称本片）担任导演工作达成如下条款：

第一条 合作双方

甲 方：西影股份有限公司 代 表：

乙 方： 身份证号： 地 址： 电 话：

第二条 聘用工作及聘用时间

1、甲方投资摄制电影《 》，因工作需要，甲方聘用乙方在本片中担任导演工作。

2、乙方聘期从即日起直至全片制作完成，并获得省广电局、国家广电总局电影局审查通过，获取公映许可证止。

3、本片摄制周期的限定为本合同重要条款之一，如因乙方原因而使本片摄制周期延误，而造成甲方摄制预算超额、影响该项目整体运做，甲方有权追究乙方经济责任及其他连带责任。

第三条 酬金

经双方商定，甲方支付乙方的酬金包括片酬、加班费、劳务费、补拍费、后期制作费及所有补助在内总计人民币 元（税后）。

第四条 付款方式

1、本合同书签订十个工作日内，甲方支付乙方总酬金的10％，计人民币 _____ 元，作为工作定金。

2、本片开拍五个工作日内，甲方支付乙方总酬金的20％，计人民币 元。

3、本片拍摄进度过半，甲方支付乙方总酬金的20％，计人民币 元。

4、本片拍摄结束，甲方支付乙方总酬金的20％，计人民币 元。

5、本片后期制作完成并获取公映许可证，甲方支付乙方最后一笔酬金，即总酬金的30％，计人民币 元。

第五条 双方责任、权利及义务

1、本片为甲方投资与全权管理及运做的影视项目，甲方在影片思想内容和艺术创作及摄制工作方面予以指导管理。乙方在甲方认定的文学剧本和导演再度创作的构架上及甲方项目投资限度内，把该片摄制成艺术性，观赏性及市场性俱佳的影片。

2、甲方委托乙方负责本片的艺术创作。乙方在进行创作活动和摄制工作中，对本片的整体的艺术创作和摄制工艺负责。如双方对创作和摄制工作产生分歧，应以甲方意见为主。

3、在双方认定的影片创作构架上，乙方未经甲方允许，不得对影片创作结构任意修改。如为提高本片质量，确需对影片创作结构进行修改，乙方必须以书面的形式向甲方呈报修改方案，经甲方同意后方可修改。

4、甲方负责该片的主要创作人员及摄制工作人员的组建工作，协调组内人员与乙方的关系。甲方负责摄制器材及摄制费用的保障，为乙方创作意图的充分体现提供必要的平台。

5、本合同期内，甲方为乙方提供必要的工作条件及拍摄期间因工的伙食、住宿、交通费用（费用标准按甲方规定执行）。

6、本合同期内，甲方为乙方提供合同期间的人身意外伤害保险。

7、本合同期内，乙方必须按时完成本片制作工作，若因本剧修改而延期，2 乙方必须负责修改完成直至审查通过。

8、本合同期内，乙方若违反本合同和摄制组的有关规定，甲方有权解除本合同，其责任由乙方承担。造成甲方经济和名誉损失的，乙方应承担全部法律和经济责任。

9、本合同期内，乙方若不能胜任本职工作，甲方有权终止合同。在此之前已付乙方的酬金外，甲方根据乙方实际工作天数，支付乙方相应酬金，但甲方不再对乙方给予其它补偿，余额也不再支付。乙方不得提出无理要求，应于解除合同后离组。

10、在本片摄制过程中，因拍摄或宣传需要，甲方要组织与媒体、官方、影迷及相关单位的见面等宣传活动，乙方要积极配合参加。

11、本片的宣传工作由甲方组织安排，乙方有义务参加、配合甲方有关本片任何的宣传活动。在宣传活动中，乙方不得收取任何酬金，乙方的交通，食住费用由甲方承担。

12、在本片的运做过程中，甲方有权转让乙方在本合同中之权利及义务于其他公司或剧组，受让公司或剧组将会取代甲方在本合同中的一切权利和义务。

13、乙方享有在本片中相应的署名权。乙方的署名权按国家有关影视署名管理规定执行。如乙方未完成本剧的工作（工作人员未完成30%的工作），甲方有权取消乙剧在本片中的署名权。

14、本片摄制预算为 元人民币。乙方必须在甲方投资额度内进行影片艺术创作工作。如因乙方工作不当，而导致甲方投资超额，甲方有权扣缴乙方的酬金。

15、乙方应遵守摄制组的财务制度，按甲方投资额度详细制订本剧预算，严格按预算执行。所有票据需合法，并有经手、验收等签名，经审核后方可报销。未经甲方同意的电话费、交通费、餐费、医药费、办公等其它私人费用，不予报销，由乙方自行承担。

16、乙方同甲方签定合同后，应自行处理好所有私人事务，甲方概不负责承担乙方因上述事宜处理不当，而引起的一切后果及法律责任，但甲方可为乙方出具甲方聘用乙方参加本片拍摄工作的证明。

17、乙方应保证按合同规定时间到达摄制组，不得跨组拍摄和中途退组。

18、合同执行期间，乙方不得提出合同书内容以外的不合理要求，不得以任何理由和借口怠工，以至影响到摄制工作的正常进行。

19、甲方若不能按合同规定支付乙方酬金，乙方有权要求甲方及时支付应付酬金。否则乙方有权从即日起停止工作，甲方承担乙方每天万分之五的违约金。20、本片的整体运作为甲方商业机密，未经甲方允许乙方不得对外泄露有关本片的摄制成本、演职人员合同内容、摄制构想、运做计划、宣传发行情况等有关内容。如果因泄漏有关内容造成甲方经济损失，乙方应承担责任。

21、乙方必须根据甲方对本片的整体安排,详细制定本片的摄制方案、管理方案、制作计划、生产计划、资金使用计划等有关制片管理方案及摄制计划.22、本合同期内，乙方因工伤、患病，其医药费用由甲方承担。非因工伤患病或慢性病复发，医药费用由乙方承担。

23、本合同期内，乙方以生病为由，故意不完成摄制工作，又没有在甲方指定医院的医疗诊断证明，乙方除向甲方支付违约金，还要赔偿甲方由此造成的经济损失。

24、本合同期内，乙方因伤病或慢性病复发，在10日内无法康复，不能继续进行摄制工作，甲方不再支付未付酬金，乙方亦不退还甲方已支付的酬金，本合同予以解除。

25、乙方必须完成本剧的后期工作，本片如因审查或其他因素造成修改，乙方应按甲方的通知，按时到场工作，甲方将不另行支付乙方酬金。

26、在本片的摄制过程中，乙方必需按照甲方有关规定安全生产。个人非因公外出造成意外由个人负责。

27、本合同期内，乙方要严格遵守摄制组的各项规章制度和纪律，不得违背。如乙方违犯国家法律法规、违反摄制组有关规章制度，其法律责任及后果由乙方自行承担。

第六条

违约与提前终止

1、在执行合同期间，如果甲、乙双方中任何一方未按本合同规定的条款履行，守约方有权单方解除合同，违约方不再享有本合同项下的任何相关权利，且应向守约方支付合同金额10%的违约金。

2、如果一方违反本合同的规定，造成对方损失，违约方应赔偿守约方受到的损失。

3、如果由于不可抗力因素(包括但不限于地震、台风、火灾、水灾、意外灾害等)，致使本合同不能履行或该剧不能按计划完成前，双方可以提前终止本合同。

4、由于特殊原因，致使本剧不能按期开拍，甲方应及时通知乙方，双方协商后顺延拍摄周期。

第七条 附 则

1、因执行本合同或与本合同有关的一切争议，双方应协商解决，如协商不成，任何一方有权将争议提交西安市仲裁委员会仲裁，仲裁裁决为终局裁决，对甲、乙双方均有约束力。

2、本合同的附件构成本合同不可侵害的组成部分，依其规定对双方具有同等约束力。

3、本合同及其附件，取代双方此前就合同事项达成的所有口头和书面合同、意向。合同各条款的标题仅为便于参阅而设，不具有法律效力。

4、本合同未尽事宜，甲、乙双方协商解决。

5、本合同自甲、乙双方盖章签字之日起生效。

6、本合同正本一式二份，甲、乙双方各持一份。

甲方：西影股份有限公司 乙方： 代表：

导演在影视作品剪辑中的艺术应用 篇7

1 影视作品中的蒙太奇组辑艺术

蒙太奇这个词语最早源于法语, 是指建筑学中的装配和重组。在电影艺术上, 从广义上来说, 蒙太奇是指镜头构成形式和方法的总称。在影视作品中, 蒙太奇要根据导演想给观众传达的思想及合理的逻辑, 进行镜头的叙述。毫不夸张地说, 要想了解影视艺术的真谛, 就必须先了解蒙太奇。

1.1 蒙太奇与剪辑艺术

在影视发展过程中, 蒙太奇艺术几乎是与剪辑艺术是同一时期发展的, 两者相互促进, 有着紧密的联系, 但两者也有一些微妙的区别。

就剪辑艺术来说, 其实并不仅仅包括蒙太奇艺术, 蒙太奇可以视作是剪辑艺术的一种方法论。导演们要充分了解蒙太奇的叙事方法, 从而在剪辑中将蒙太奇思维巧妙地运用到实际工作中来。

1.2 蒙太奇的叙事方法

影视中的蒙太奇叙事方法大体可以分为叙事蒙太奇、平行蒙太奇、联想蒙太奇和复现蒙太奇。

叙事蒙太奇, 是指以最简单的线性思维来表达事件的发展过程内容。影片中的每一个片段都严格按照事情的时间先后及因果关系进行排序和组合, 循序渐进和简单易懂是叙事蒙太奇的特点。

平行蒙太奇指的是故事线索同时铺开, 在每一条情节线上又有独立的故事情节, 而这几条线在交换联系在一起后, 故事的主线将产生新的矛盾并发点。这几条故事线相辅相成, 彼此在各自的作用下推动主线故事的发展, 如2016年上映的《心迷宫》, 其故事看似涉及多个主人公, 事件也毫不相关, 但影片的尾声却将所有事件牵连起来, 并互为因果, 这种分头的叙述方法是影视片中的较常见方法。

联想蒙太奇, 是指将多个内容迥异的片段进行有目的的组合, 让影片产生一种新的涵义, 是一种引导式的剪辑, 并不直接剪辑故事的具体发展方向, 而是让观者自行联想出新的内容。例如, 一匹骨瘦如柴的老马在夕阳下缓缓移动的镜头和一位步履蹒跚的老者在无尽的道路上渐行渐远的背影的镜头, 容易引导观者联想到生命的无奈及强烈的孤独感。

复现蒙太奇, 是指在故事发展的不同阶段对某些镜头的反复重现, 这些镜头往往内容相同, 其实这是剪辑者有意为之, 想通过这一系列反复出现的镜头表达特有的含义。通过这种方法, 可以刻画主人公的人物性格, 并按时事态发展的趋势, 与观者形成互动, 调动其观影积极性。例如, 在《在乡村女教师》中, 地球仪这个画面出现过多次, 但每一次出现的都代表不同情节发展情况。

在实际中, 好的影视作品绝不会仅仅使用一个蒙太奇表达, 而是根据情节需要熟练穿插多个蒙太奇叙事方法, 一切以影片的完整和深化为准。

2 导演在影视作品中剪辑点的选择

剪辑点的选择既是检验导演艺术素养的重要标尺, 也是检验导演水平的试金石。在剪辑的艺术应用中, 囿于篇幅, 这里仅就节奏剪辑点及动作剪辑点的选择进行论述。

2.1 节奏剪辑点

节奏剪辑点指的是无旁白的镜头, 结合了影片中的语言、动作、情绪、画面和情节, 使用了对比的方式处理剪辑长度。节奏凑剪辑点在群众场面和过渡场面中起着重要作用, 当前种类繁多的电视节目、专题片和广告片就需要把握节奏剪辑点。

以陈晓卿导演执导的电视纪录片《舌尖上的中国》中的一组镜头为例。该组镜头所要展示的是我国南方地区各类精美小吃的丰富, 逐一将各式各样的小吃展示在镜头。在原始素材中, 拍摄各类小吃的镜头很多, 但在拍摄时运用了推、摇、移、拉, 使镜头展现出来的画面缓慢而繁琐, 如果不利用剪辑手段将这些食材或菜品全部一一介绍, 影片就会显得拖沓而无节奏感可言。鉴于此, 在所有拍摄的鼻烟壶素材中, 剪辑省略了镜头的推、摇、移、拉运动部分, 仅用了几帧的固定画面, 在截取不同画面时, 考虑到了各类小吃的大小拍摄远近的不同, 对各类造型进行匹配及快速切换, 与解说词“琳琅满目, 不胜枚举”相辉映, 节奏感较强。

节奏剪辑点区别于形体动作和心理活动的剪辑, 它要在旁白和声乐的映衬下根据内容需要选择剪辑点, 同样极具艺术。

2.2 动作剪辑点的选择

顾名思义, 这种类型的剪辑是与动作为基础来处理的, 辅助以剧情内容及特定环境为依据。以人物的坐、起这一动作的剪辑点为例, 一个同学去阶梯大教室上课, 到了教室门口准备进入。第一个镜头采用的是教室正景, 将摄影机放置在教室前方正面拍摄, 镜头跟人从门口摇到该同学行至桌前坐下。第二个镜头是对人物进行侧面拍摄的中近景, 同样是拍摄该同学走至桌前坐下。这里就出现了两组不同景别和不同角度拍摄的镜头, 在剪辑中, 要选择坐下这个动作来选择剪辑点。生活中, 我们从走近教室到坐下是一个连续的动作, 但通过拍摄, 当把动作一格格分解开来时, 中间会有1~2格的停顿处。这个停顿处就是“坐下”这个动作中的两个镜头的转折处, 而该转折处就是剪辑点。要注意的是, 上一个镜头应当把这停顿的1~2格用足, 下一个镜头从停顿后的第一格用起, 如此衔接才能使画面顺畅无跳跃。

3 导演基于艺术视角的剪辑运用

3.1 剪辑之于艺术内涵的提炼与再现

导演应当具备较高的艺术欣赏水平及深度思想理解能力, 在准确把握编剧的创作思路前提下, 利用对片段的剪辑选择, 可以突出作品的风格及所要传达的情感, 这也是导演尊重作品原创精神的工作态度。而认真选择剪辑进一步升华作品的表现力, 实现剪辑的再创作同样能够提高作品水平。

3.2 剪辑之于艺术表现的速度与控制

镜头的长短、场景的组合、画面的艺术表现等多种元素组成了影视作品的节奏, 与故事事件、人物和场景联系紧密。同样, 导演对于作品的再创作, 同样是基于作品原创格调, 通过剪辑对视频节奏的控制以及画面表现力进行烘托。在故事发展的节奏上, 实现收放和起落, 将总体的节奏有控制地带动起来。要想把握作品的内涵, 能够收放自如, 就必须对作品进行认真研究。

3.3 剪辑之于艺术架构的修辑与完善

好的影视作品, 影片的结构应当是内容完整、层次分明、有头有尾的, 在前后的段落应当连接紧凑, 逻辑合理。这同样也是后期剪辑制作的主要工作。导演应当依照影视作品的艺术风格, 将前期拍摄出来的影片素材进行整理, 将零散的片段整合, 将杂乱变为齐整, 将这些素材进行重新组合。导演既要引导剪辑师裁减、还要引导剪辑师缝补, 在素材选取时不能随意拼凑、逻辑混乱, 要提取精华, 让这些片段在整合后变得合理有序, 保证作品成品的段落顺畅且协同, 前后风格一致且自然。当前, 电视电影节目种类繁多, 且呈现内容信息较多却受时间限制等特点, 一部好的作品一定是具有较强的逻辑严谨性和篇章的顺畅性, 同样可以借此评价一部作品的质量水平高低。在艺术架构的搭建方面, 导演提供给予更多指导, 将作品的层次性传达给每一个观看作品的观众们, 使他们在流畅的观影感受下, 容易地理解作品的深层内涵。

4 结语

剪辑在后期制作上是影视艺术应用的核心。优秀的剪辑不仅使整个作品结构严谨、节奏流畅、主题鲜明, 还能增强影片的艺术表现力和感染力。好的剪辑成就一部好的作品。导演可以在拍摄前期的构思中, 从专业的角度, 提高剪辑设想, 发挥剪辑专业的创作功能, 提升影视作品的艺术质量。

参考文献

[1]曲鹏飞.剪辑艺术在影视动画中的应用与研究[D].西安:西安工程大学, 2012.

[2]赵文婷.论影视剪辑中节奏处理的核心作用[D].长春:吉林艺术学院, 2010.

[3]徐黎黎.浅析影视广告剪辑的艺术性[J].文学界 (理论版) , 2012 (4) .

[4]朱晓菊, 彭建祥.探求影视广告剪辑的艺术性思考[J].电影评介, 2007 (16) .

[5]李洁, 宋军.音效对影片节奏控制的探讨[J].电影评介, 2006 (22) .

[6]宋宇.蒙太奇艺术表现手法在影视编导中的应用实践[J].科技传播, 2016 (14) .

影视导演劳动合同 篇8

第一个问题是在360°的环境里如何引导观众视线？首先是声音，声音的引导目前来说是最自然的引导；其次是运动提示，好莱坞作品经常用一只萤火虫或者鸟、狗、蝴蝶等东西来引导观众视线，当然可以是任何东西，但一定要是环境里面的，或者具有意义的，这样不会让观众有跳出感；第三通过焦点人物引导观众视线，如果我们的主演是贝克汉姆，观众的视线很难从他身上移开，这时我们可以通过主角的移动完成一些线索。

第二个问题是如何让体验更有带入感？作为导演，一定要挑选合适的故事，在看剧本的时候要从观众角度考虑，这一段的体验有什么与众不同。

第三个问题是VR导演需要做什么？首先，VR现在的叙事方法和技巧跟游戏，尤其是IP游戏非常像，多玩游戏可以给VR导演带来更多灵感；其次一定要挑选台词功底好的演员，并且要擅长无实物表演。在VR影像观看过程中，每一次的剪切观众都要重新适应环境，重新思考现在在哪，“我是谁”。所以在目前的VR影视创作中，还是以长镜头居多，这就要求演员们的台词功底非常好，否则拍摄会很麻烦。演员还要擅长无实物表演，面对VR摄影机表演“爱恨情仇”。

另外，导演要把自己想象成摄影机，每次去做镜头预览时，都要自己去感受环境，要想象出摄影机的轨迹。要从观众的角度想“我现在看到什么？”“我会做什么样的动作？”等。

制作公司可以在拍摄传统电影的同时拍VR版，比如现在很多电视剧在拍摄时已把大部分成本摊销了，此时介入，可以最大程度地降低成本提高品质。同时，可以把IP和明星粉丝转化成VR用户。VR团队一定要从剧本阶段就进入，挑选合适的内容进行VR改编。因为并非所有剧情都适合VR化，VR团队要从制片阶段开始深度参与，美术制景、灯光、演员通告等方面都要考虑到。VR电影在制片阶段就一定要想清楚全盘规划，要经过无数次排练才能把风险降到最低。VR电影的制片阶段、准备阶段的时间都会是传统影片的几倍。

现在对于VR电影来讲，最大问题是变现回报难。大公司做自己的IP自然没问题，而没能力自己做IP的小团队，可以选择和平台合作。从整个大环境来讲，产业链是这样的：利用原有IP和明星，开发VR版影视内容，将粉丝转换为用户，从而带动VR产品的销售和用户黏性的形成。反过来等有了用户基础，VR内容开发者也就都有了开发原创IP的资本。

VR类型需要细分，是VR游戏体验还是VR电影体验，包括从VR的剧情或者具体的题材进行区分。第一个类型应是主动探索型，游戏肯定是，还有互动型电影——这种影片肯定要是360°，最好是3D和360°交互。其次， VR使用場景也没有那么多，用户不可能在地铁里或在上班时戴VR眼镜，更多还是下班回家躺在床上或沙发上体验VR。对于这些“懒人”来讲，360°的视觉信息是浪费的，而且还会成为干扰信息。适合这些懒人的格式就是被动体验型，180度或者280度的视角就足够了。

现在还有一种说法，VR电影将取代传统电影。我的观点是很难，就像电视没有取代广播，VR电影也不会取代传统电影，因为体验是完全不一样的。现阶段传统电影和VR电影是可以共荣共生的，在我们做VR大电影条件还不成熟的时候，与其拿VR电影炒作，还不如开创一种VR电影与传统电影的中间形态。传统电影的优势在于叙事，VR电影的优势在于身临其境的体验，它们可以平行发展互为补充。